董其昌（1555年-1636年），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书。
关于董其昌开始学习书法的过程有一段趣闻，他本来在17岁时参加会考，却因为字写得实在是太丑而未能夺魁，他深受打击，决心发奋练习书法，终成一代书画大师。
董其昌是一位多产的书画家，他留存下来大量作品为我们研他的书法艺术提供了可贵的资料。就其书法而言，他的成功，除了其自身的勤于学习和参悟外，能够有机会博览前人经典法书也是重要的因素。
他宦游南北，出入内廷，遍交名流，为各地书画商人、收藏家鉴定法书名迹，这些都给董其昌提供了非常难得的亲近古人真迹的优越条件。加之明末江南一带经济繁荣，使他能在安定的环境下从事创作，其作品自然能出入风雅，超凡脱俗。
董其昌此件小字行楷，抄录的是白居易的《琵琶行》，现藏于台北故宫博物院，纵24厘米，横143厘米，整幅作品用笔劲利，沈曾植夸赞＂老笔益嫩，斯为化境”
古人写作楷书，多用浓墨，方便在实处用力，董其昌的作品却反其道而行之，于虚处着力，使得作品与众不同，疏淡之趣横生。
作为书法大家，董其昌遍学百家集其大成而又“拆骨还父，拆肉还母”，形成了自己独特的风格，这让他的书法在极高的美学价值之上又多了几分禅意。
董其昌书法的最大特点就是淡雅，无论是楷书、行书、草书，均是一派萧散简淡的风致。其书法用笔虚和但骨力内蕴，章法疏空而气势流宕，这种书风影响甚广，虽然他并未著作理论书籍，但他对于书法传播传承无疑起到了巨大作用。
晚明及清代书家辈出，很多都得到了董其昌书法的影响。他对书法采取了“六经注我“的态度，宣称写米芾、颜真卿、李北海、怀素、褚遂良、徐浩，写得像与不像，到位不到位，他都不太在意，而且随意变化笔法，于是不断出现新内容，而这种取法的路径和观念，恰恰是我们应该汲取的，学习董其昌的作品，感悟他的书法精髓。
热门跟贴