本期What to Watch，准备了这些戛纳新片的观后分享：
•《善良的种类》
•《狗阵》
•《艾米莉亚·佩雷斯》
*以下内容涉及对新片的部分剧情描述
更扭曲，也更自由
【主竞赛单元】
善良的种类
Kinds of Kindness
导演：欧格斯·兰斯莫斯
制片国家/地区: 爱尔兰 / 英国
关于《善良的种类》我们很难把它说“明白”，因为它似乎难以被某种主题、剧情、意图所概括，如果你是逻辑严密且试图寻找作者表达与当下、与自我的强关联、共感的话，也许《善种》并不是一个好的选择；但如果你并不一定要在其中寻求某种确定性，而是享受更多自由的空间感，那就如同欧格斯所说，你会在这三个故事里有更多的参与性。
影片正式海报疯狂的人脸堆积战术
虽然片名是善良的种类，但实际倒不如说展现出来的角色都带有某种强烈的扭曲、疯狂、暗黑，这类角色一直都是欧格斯·兰斯莫斯作品的主角。在近几年让这位希腊导演在好莱坞、主流电影界走红的《龙虾》《宠儿》以及最新的《可怜的东西》里，我们对欧格斯创造的这类角色已经相当熟悉，但上述的这几部作品足够具象，一个男人寻找伴侣，一个宫廷里孤独的女王和她身边的女人们，一个大脑与身体并不匹配的“新生儿”，而《善种》更加极端和抽象，也更危险，让人不适、不爽、不明就里。有的人更喜欢，因为这种充满猎奇的世界观、不顾一切的放飞和荒诞，都让人想到他更早的作品《狗牙》（2009），欧格斯此次将“病态感”放至最大，是他对这几年浸染到的哪怕丁点的好莱坞气息最大程度的剥离，再度与希腊编剧埃夫西米斯·菲利普联手（《狗牙》《龙虾》《圣鹿之死》），也让这部作品成为了他近年“希腊诡异浪潮”浓度最高的作品。
影片由三个故事组成，一个被控制、被指导着生活的男人Robert，从吃、穿、做所有事情的细节，都要听从一个叫Raymond的男人的要求，向他汇报，而当Robert在某一次拒绝了Raymond过分的请求之后，他的生活开始坍塌；一个警察的妻子在岛上失踪，在他痛苦万分之际，妻子意外被找到，然而他却越发觉得这个女人只是外貌与妻子一模一样（除了脚的尺码更大一些），并不是真的他的妻子，他的猜疑加重，似乎也变得癫狂失控；一个永远不会控制车速的女人，她脱离了自己的家庭而加入了某种教派，神神叨叨的她在寻找一个有着神奇能力的女人，那个人可以起死回生……
其实就算是看了这些描述，依然不会理出什么清晰的主题线索，三个故事不具备本质的关联，艾玛·斯通、杰西·普莱蒙、威廉·达福、玛格丽特·库里、周洪、乔·阿尔文几位主演真的只是在三个不同的故事里扮演不同的角色，不同的排列组合。但一些台词和元素有意识地重复出现以及这些故事都由同样几张面孔完成，总会让你在看新的故事时，还是会不时游离到之前的故事里，这种体验很神奇。
电影作为一种视听表达，欧格斯永远不会让人觉得无聊，摄影、艺术指导、配乐、服化，都无可挑剔，且带有他一贯的个人偏好与风格；并且作为一部讽刺喜剧，你永远猜不到下一秒是喜还是悲，不停地在错愕、嘲讽、惊吓、好笑中切换，直至最后一秒。将近三个小时的片长体感却是飞快流逝。
面对一部难以预测故事走向的作品，有的人觉得跟随创作者的节奏去到未知的地方是种享受，也有人会对这种表达感到愤怒，因为它似乎完全不在乎看的人怎么想。但无论如何，这种不拘束的、又能在主流的观影群体中引发关注的创作难能可贵。
当《善种》在戛纳媒体场首映的时候，英国摇滚乐队Eurythmics的经典歌曲《Sweet Dreams》作为配乐在片头响起时，全场自动跟着节奏打起了节拍，某种程度上欧格斯已经成为了一位“Rock Star”，而Rock Star的做派在拥趸眼中无关好坏对错，总是最迷人、最具有蛊惑性的。
男人和狗的浪漫
【一种关注单元】
狗阵
Black Dog
导演：管虎
制片国家/地区: 中国大陆
新片放映前主创上台，管虎说：“这是我第一次站上戛纳的舞台，以后会常来。”非常大的口气，不过接下来的影片的确展示了他的野心和功力，《狗阵》或许是这几年我们能在国内银幕上看到的中国主流名导最作者化、最具审美的一部作品。
山岩与戈壁，西北（应该是甘肃？）的景致美得太有震慑力，在这样的画卷上讲故事，自然是诗意绵长。所以尽管这是一部非常男性化的电影（佟丽娅的角色作为仅有的女性角色空间很小），但野性盖过了雄性，小镇的细碎生活也不似都市般浮夸恼人，反而让故事拥有了浪漫的氛围。这种浪漫并不存在于男女爱情里，而是发生在男主角和他的那只黑狗身上。
故事背景发生在十余年前的西北，小镇遍布着流浪狗，男主角二郎出狱后重新进入社会，加入了“打狗队”，然而他与最有攻击性的那只黑狗开始了“不打不相识”的因缘：二郎被黑狗咬伤，开始发烧，为了观察到底有没有染上狂犬病（只要狗过了七天没事，那人也没事），二者开始在一个屋檐下生活，于是有了试探性地你来我往的接触，戒备慢慢放下，黑狗从狼性孤犬变成了温顺忠诚的萌犬，会乖乖坐下听二郎弹吉他，半夜盯着熟睡的二郎出神，还拥有了二郎为它专门打造的摩托车座……二郎发小吐槽他“对你爹都没这么好吧？”这些桥段过往其实经常出现在主流爱情故事的男女主角身上，不过只要是能化解掉男性角色防御性的外壳、将其柔软的一面展现出来，我们都是喜闻乐见的。这里的黑狗就像是二郎自己，两个原本无归所的游魂找到了彼此，都开始了生命新的轨迹。
片中对白多为方言，彭于晏的台词只有寥寥几句（且都较为短促低沉），多数时候他不爱言语，低头做事，胸中有火但不妄动，加上板寸造型和完美的肌肉线条，几乎占尽了银幕魅力男的全部要素；另一位重要的男性角色由贾樟柯扮演，在作为导演走上戛纳红毯之前，先以演员和伙伴的身份出席了《狗阵》的首映，他在片中饰演小镇上的一个“大佬”（感觉手下也就寥寥几人），待二郎比他人宽厚许多，对于观众来说这是一味调剂，因为略带喜剧色彩又不刻意表演的小人物总是很可爱；
而全片的最佳演员，是饰演黑狗的小辛，以及众多扮演流浪狗的“群狗”们，从片尾长长的动物演员组名单也可以想见要完成分量很多的人狗戏份有多么复杂。虽然小辛没能走上戛纳红毯，但也终于在首映时与主创一同等台，它的一举一动也最大程度地俘获了每个人的心。现在它有着漂亮的皮毛，接受着来自世界各地的喝彩。
走出银幕的男人彭于晏和狗狗小辛来到戛纳，邂逅了本届戛纳的评审主席格蕾塔
首部金棕榈的有力冲击者来了
【主竞赛单元】
艾米莉亚·佩雷斯
Emilia Perez
导演：雅克·欧迪亚
制片国家/地区:
法国 / 美国 / 墨西哥
小而美的《奥林匹亚街区》之后三年，法国导演雅克·欧迪亚重回他一贯擅长的犯罪题材的创作，新片《艾米莉亚·佩雷斯》终于冲破了今年戛纳竞赛松散沉闷的局面——在首映结束后长达近十分钟的掌声，观众大喊“Bravo”，那感觉就像是吃了好几天的沙拉终于等来了一顿浓情的墨西哥烤肉串，畅快淋漓。甚至有一些外媒直接表明，这是目前金棕榈最有力的候选。
歌舞片，墨西哥家庭伦理，犯罪情杀，佐伊·索尔达娜和赛琳娜·戈麦斯两位好莱坞女星主演，Saint Laurent 参与制作，还是法国导演写的本子，光看这些就觉得要素过多，风味如此不同，能融合对味吗？结果真是香的不得了，以一种大俗大步迈向大雅的境界。
佐伊扮演墨西哥一名年轻有才的律师Rita ，她整日为自己的老板准备案件材料，写好每一句在法庭上要说的话，老板要做的事就是原封不动背下来，一个被“剥削”的靠薪水而活的小律师，更不用提什么正义，公司只为赢官司，不问真相。挫败的Rita某日突然被绑架，也迎来了她人生的转机——模样凶狠的帮派大佬说他不想做男人了，找Rita 来帮助他完成新身份的转变，并开出了一个无法拒绝的天价（大佬什么都不缺，只是想忠于自己内心的声音）。Rita想脱离困境，也想开展自己的事业，于是冒险答应了。
很快双方都得尝所愿，然而四年后，Rita见到了“全新”的大佬，现在她是Emilia ，本以为二人不会再有交集，但从这一刻起，她们的命运才开始真正地交织在一起——大佬想要重新见到自己的两个孩子，没他们活不下去，Rita再次将一切安排妥当，但好事还没完，“抓马”也早已埋下了种子……
这是72岁高龄的雅克·欧迪亚首次挑战拍摄一部这样有着大场面歌舞的影片。歌曲以西语为主，少部分英语唱段略显尴尬，除此之外无可挑剔；舞蹈的部分佐伊·索尔达娜惊艳众人，虽然知道她有芭蕾基础，但肢体表现太有张力，舞蹈风格不同于好莱坞式的爵士风，也非宝莱坞式的热情扭动，更为现代和利落干脆，完全匹配佐伊的气质特点；
扮演大佬妻子的赛琳娜·戈麦斯当然也是唱跳俱佳，这一辛辣角色对她来说很有突破性；
而影片的核心Emilia由西班牙演员Karla Sofía Gascón扮演，她简直是这个角色的不二人选，但起初欧迪亚明确拒绝了她，她仍然坚持拍摄试镜视频不停发过去，终于得到了导演的认可，也最终献上了全情的表演。
片头的制作首先打出的是Saint Laurent，片中有一些非常华丽的晚宴和派对场景，服装在满足视觉需求的同时也具有了连贯性。佐伊的角色作为一名律师，终于展现了这个职业的女性有品且得体的穿着（当然也是因为佐伊的好气质～），而负责抓马部分的Emilia和妻子也都有着更为艳丽的着装。整部影片的衣橱也是一大看点。
编辑：Hezi
设计：小乙
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