在英国王室中，传统与现代并行不悖，最近两幅王室成员的肖像画公之于众，迅速在网络上掀起了波澜，不仅将查尔斯三世国王和凯特王妃凯特推至舆论的风口浪尖，也让人们再次聚焦于如何在画布上捕捉皇族风范的艺术难题。
据英媒5月23日称，知名杂志《Tatler》近期发起了一项旨在颂扬英国王室成员风采的肖像画系列，而其中最引人注目的当属由英国-赞比亚艺术家汉娜·乌佐尔绘制的凯特王妃肖像。这幅作品被选为杂志封面，隆重面世。
乌佐尔试图定格的是凯特在公公查尔斯三世登基后首次国宴上的经典一幕——身着珍妮·帕克汉姆设计的礼服，佩戴着已故女王伊丽莎白二世的手链和戴安娜王妃的耳坠，每一件饰品都承载着历史的重量与家族的记忆。
不同寻常的是，乌佐尔并未让凯特亲自坐镇画室。她从超过18万9千张照片中精心挑选，力图“捕捉她的神韵”。
乌佐尔通过视频分享了她的艺术探索过程，她表示，想要传达凯特的“灵魂”，为此她深入研究了凯特的公开形象，从外交访问到家庭生活，再到探访儿童临终关怀院，全方位地去感受和理解这位王妃。
最终，乌佐尔选择了那件让她觉得“非常庄重且自信”的珍妮·帕克汉姆礼服作为画中服饰。
当这幅作品步入公众视野，它却遭遇了复杂的反响。
一些评论者虽然赞赏画作本身的美感，但认为它未能准确描绘出凯特的形象。“画很美，但不像王妃本人，”一位网友如是说。
另一些评论则更为直接：“我看不懂这幅画，无论如何也找不到王妃的影子。”
这些声音在社交媒体上此起彼伏，反映出当艺术创作与公众人物相遇时，艺术家的主观诠释与观众期待之间的微妙平衡。
就在一周前，查尔斯三世的一幅肖像画同样引发了相似的讨论热潮。这幅画作是为了悬挂在伦敦德雷珀大厅而定制，查尔斯身着威尓士近卫军的制服，展现了他自1975年以来作为该军团名誉上校的身份。
与凯特的肖像不同，查尔斯的画像历经艺术家乔纳森·耶欧四次会面、两年时间的精心创作，确保了君主与画家之间深入的合作关系。
即便如此，画像的公布还是引发了褒贬不一的评价。
有人称赞它是“对传统的美好突破”，但也有人对那片鲜艳的红色背景提出异议，认为它与国王平和的面容形成了冲突。
“这幅画像让他看起来仿佛置身地狱，”一位评论者的言辞尖锐。另一些人则表达了对于色彩选择的不同意见，显示出艺术自由与大众审美之间的细微界限。
这两幅王室肖像引发的迥异反应，提出了关于当代社会中肖像画角色的有趣问题。
在这个被即时影像充斥的时代，我们是否仍期望艺术再现能高度还原熟悉面孔？或者说，肖像画应该被视为一种解释性的镜头，通过它，我们可以窥见被描绘对象更深层的东西——情感、性格特质，或是摄影难以捕捉的某种精神共鸣？
汉娜·乌佐尔对凯特的描绘，强调的是捕捉王妃的内在本质，而非仅仅复制外表，这正是对上述问题的一种回答。而耶欧笔下的查尔斯，大胆采用红色背景，或许也是在尝试一种视觉叙事，将国王置于一种鲜明而戏剧化的场景中，象征着他作为君主的力量与王权过渡的活力。
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