444位人物，211条参考文献，120部提到的影片，146幅图片，10万字权威讲述，16开精装彩印，《新浪潮》终于来了。
《新浪潮：一代年轻人的肖像》
被称为“新浪潮”的法国电影运动，已是六十多年前的旧事了，但每当谈到电影的创作、放映、观看、评论甚至电影如何影响一座城市的时候，世界各地，只要有电影的地方，都难免重提“新浪潮”，它仿佛一个参照系，不断提供和改变着诸多方法和可能性。
阅读《新浪潮》一书，就像阅读安托万·德巴克教授其他的电影著作，可以说，其写作本身就是关于史学书写的有意识行为，作者的观点由其选择的观察点决定，作者的方法体现于对庞杂文献的梳理和列举；正如毕加索的巨大贡献在于他带来的立体主义眼光，即如何描摹一个事物取决于如何观察一个事物，在这本《新浪潮》里，我们读到的是一个关于法国电影“新浪潮”的多面体，涉及社会、政治、经济、战争、总体艺术及其形式，以及现实与真实问题等多个发散的维度，当然，无处不在的是——青春，电影的青春。
《精疲力尽》中的让-保罗·贝尔蒙多和珍·茜宝
“新浪潮”对中国电影观众来说，似乎代表着电影表达的当代启蒙以及法国电影本身的象征意味，如同一扇门，开启了迷影的征程，可能越走越孤寂，也可能是莽撞而雀跃的。尤其重要的是，在美学、道德和方法等多方面以风格著称的电影实践中，“新浪潮”让观众借助虚构电影看到了现实、真实和普世性；他们以电影形式的想象力和对创作界限的意识——“务必要懂得如何依照事物的原样去拍摄它们”，同时又担忧着移动镜头的伦理问题——让世俗与俗世真正成为生活的土壤、思考的对象和爱的源泉，更严词拒绝电影随波逐流成为庸碌之物和受奴役者，其现实意义在目前，即德巴克教授所指的“四面楚歌之际”（temps de crise）越发紧迫地显现出来。所以，“艺术家不是现实的转述者，而是其征服者”，这正是精神永存的La Nouvelle Vague（新浪潮）吧。
手拿笔记本的戈达尔和在Cameflex摄影机后方的拉乌尔·库塔尔
与现实关联着的，不仅是电影的思想与艺术观照，更有制作和运营，也就是其人力协作、工业本质、经济属性和社会时势的一面。《新浪潮》一书，教人回溯“二战”前后十至二十年的法国和法国电影：1936年，法国电影资料馆创办；1946年CNC（法国电影中心）成立；1945—1954年，越南独立并最终摆脱法国对其七十年的殖民；1954年起，阿尔及利亚民族解放运动令法国陷入军事和舆论的泥淖，最终因戴高乐将军回归以及《埃维昂协议》而得以解决；1958年，法兰西第五共和国建立；1959年2月，法国创立文化事务部，CNC同期归入该部并且成为唯一拥有独立职能的下属部门，5月，《四百击》代表法国参加戛纳电影节主竞赛单元，6月，为强大的法国国家电影业奠定坚实基础的《预付账款法》颁布，而这些“青年土耳其人”相继成为首批蒙惠者……这一切构成了“新浪潮”的背景。可以说，“‘新浪潮’的出现恰好跟法兰西第五共和国的诞生相吻合”。法国首任文化部长、作家安德烈·马尔罗曾提醒“我们还必须永不忘记：电影是一门工业”，同时他也强调，“（电影）首先是关于一代人的事，我们必须给这一代人以绝对的支持”，正是他所特指的“这一代人”，让日后的法国电影成为飘扬至今的一面旗帜。
历史之偶然，堆砌成就某种必然，而回溯者的考古梳理，又还原出历史某一时刻的偶然。毋庸置疑，安托万·德巴克便是这样一位凭借不懈思考和丰沛激情，领我们在不同时区、以各种时速返身“新浪潮”之河的回溯者。
《新浪潮》一书的翻译引进，并不止于电影史学范畴，它事关回望过去、走向未来，事关在法语和中文两种语言的对话中，无需翻译的艺术探险精神，以及人与电影互相间的理解和爱。
在两年多来因疫情而起的纷繁时势下，读着这本离初版已有二十多年的法国老书的中文新译本，想象着当年安德烈·马尔罗的文化政策与亨利·朗格卢瓦的伟业，想象乌尔姆街和夏乐宫门前的“视电影为日常生活”的一群人，想象特吕弗和利奥德在戛纳街头看着自己的海报，想象《精疲力尽》那辆车后座上的摄影机后面的眼睛，想象着香榭丽舍大道上，《电影手册》编辑部里来往与落座的每一个……
《电影手册》办公室里的夏布洛尔和戈达尔，墙上钉着的，是他们崇拜并守护着他们的女演员
翻译的艰辛历程，起于某种执念，有时候比凭空写作困难得多。作为德巴克教授的学生，蔡文晟老师在译介了恩师的电影史专著《迷影》之后，继续为《新浪潮》的一字一句琢磨中文表达，如同塞尔日·达内所形容的电影“摆渡人”。那些试图还原每一个簇新而关键之历史时刻的书写，因准确而隽永，将“新浪潮”追问精神的遗赠——上一代法国年轻人扛起摄影机用电影的目光与自己重逢，更以形式之名不断追问现实和自我——投射于中文读者的视野中，尤其是在技术日趋远离手工、影像全然超越书本的当下，这仍是最真切的来自文字的力量、来自历史的力量和青春本真的力量，毕竟，也许，“提出问题要比找到答案更为重要”。
“新浪潮”精神唯有一种现在进行时态，因为它属于每一代当下的年轻人，年轻的电影人。在德巴克担任作者的纪录片《新浪潮双杰》（Deux de la vague）中，弗朗索瓦·特吕弗强调了“新浪潮”电影的诚意，而让—吕克·戈达尔则指出，因为“我们反对因循”。
王方（上海师范大学影视传媒学院教授，法兰西艺术与文学骑士）
《新浪潮：一代年轻人的肖像》
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