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前言：
“觉后不知明月上，满身花影倩人扶”，彼时，明月当空，花影在身，酒后醒来的陆龟蒙被人搀扶着走在回家的路上。
明月皎皎，花影扶疏，习习的春风里，还有花香浮动，而那一幅月下归人图，因为醉酒之乐，竟也显得如此趣味盎然。
境由心生，并不是所有春月夜里的花影，都那么的温馨美好，熙宁变法期间，王安石和苏轼都写过一首关于花影的诗。
因为处境不同，王安石和苏轼这两首七绝，所抒发的情感也不相同，前者志得意满，后者含蓄蕴藉，有无可奈何之感。
01
金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。——宋 王安石《夜直》
简译：
夜深人静，香炉里的香都已经燃尽了，漏壶里的水也将要滴完了，轻柔的夜风里带着点点微寒。
忙完公务，心潮起伏，难以入睡，走出房间，这宜人的春色令人陶醉，花影随着月影爬上栏杆。
赏析：
治平四年（1067年）九月，王安石就收到被任命为翰林学士的诏令，直到第二年四月江宁知府任满，才奉诏进京，故有了值宿翰林院的资格。
这首《夜值》作于入京后的第二年春天，也就是熙宁二年（1069年）春，这年，王安石49岁，距第一次上变法万言书，已经过去了十年时间。
彼时，年轻的宋神宗踌躇满志，准备实行改革，王安石的变法主张正好与其不谋而合，历经漫长的等待，王安石终于迎来大展宏图的机会。
“爆竹一声旧岁除，总把新桃换旧符”，这年年初，王安石出任参知政事，主持变法事宜，新年气象，写下《元日》诗，抒发奋发向上之情。
这首《夜值》作于《元日》之后，彼时，变法已经开始实行，想到多年的理想即将变为现实，王安石不由得心潮彭拜，难以入眠，来至院中。
月色皎皎，花影扶疏，夜风轻拂，空气中洋溢着春天的气息，这也是诗人政治上的春天，就那随月影悄悄移动的花影，看上去都是那么的美好。
02
重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。
刚被太阳收拾去，却教明月送将来。——宋 苏轼《花影》
简译：
亭台上的花影层层叠叠，呼叫童仆清扫了好几遍，也扫不掉。
太阳落山，花影隐去，月亮升起来时，恼人的花影又出现了。
赏析：
彼时，熙宁变法开始，苏轼看到了新法有利的一面，也发现了弊端，所以，他并不完全支持王安石变法。
但是，他不支持，但也不站队司马光阵营反对王安石，所以，新党排挤他，旧党疏远他，处境很是尴尬。
熙宁四年（1071年），苏轼自求外放杭州通判，三年期满后，为了离弟弟苏辙近些，又主动要求知密州。
彼时，苏辙因为反对熙宁变法被贬离朝堂，自从苏轼离京，到熙宁九年（1076年），兄弟二人七年未见。
这首《花影》即作于熙宁九年春天，彼时苏轼在密州太守任上，虽然与苏辙不过咫尺之遥，却也难相见。
“有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难？”，苏轼有政治理想，却才不得用，唯有辗转地方。
仕途坎坷，人生失意，壮志难酬，又与弟弟咫尺天涯，难得团聚，彼时的苏轼忧心忡忡，满怀愁绪难遣。
才下眉头，又上心头。所以，这首诗中的花影，就是彼时笼罩在苏轼心中的阴影，如影随形，挥之不去。
苏轼这首《花影》借物抒怀，立意新巧，独具匠心，意在言外，含蓄蕴藉，抒发了彼时的无可奈何之情。
后记：
“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春”，二次罢相后，王安石退隐半山园，胜固可喜，败亦欣然，彼时的他更钟情恬淡虚静的美好。
宋神宗元丰七年（1084年），苏轼奉调赴汝州，黄州归来，途经江宁，特意前往半山园拜访王安石，王安石也骑驴亲自前往江边迎接。
相逢一笑，过往种种，皆成云烟，二人相聚数日，诗酒唱和，十分尽兴，王安石还曾劝告苏轼在江宁买田置屋，两家人相约比邻而居……
时隔多年，他们在变法期间作的关于花影的诗，也都在岁月里沉淀下来，王安石不再有彼时的踌躇满志，苏轼早已挥去了心头的阴影。
“用舍由时，行藏在我，袖手何方先出看”，四年黄州贬谪生涯，再次归来，苏轼已经不再是彼时的苏轼，而是那个旷达随缘的东坡……
参考资料：
《宋史 苏轼传》
《宋史 王安石传》
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