把人的价值混同于肉体的另一弊端，是女性在影视中作为被凝视对象，过度被关注美貌、年轻等外形特质，如劳拉·穆尔维所说：“电影在创造自我理想方面的特点特别表现在它的明星制度之中。”
她们始终保持着面容姣好、穿扮精致，《西虹市首富》中骑着摩托车的上班族夏竹、《无双》中持枪作战的女保镖、《心花路放》中驾驶汽车的女司机，她们通通不分场合地穿着又细又高的高跟鞋出场。
穿高跟鞋驾驶是明确写在《道路交通安全法》中的违规行为，影片这样设置的唯一原因，就是让这位出场的女性看上去腿更长，将观众的目光更多地集中在她的腿上。
如此一来，影片既传播了欺骗性的身体意象，又变相地加固了“女人神话”。女性的身体经过影视加工，通通变成令人渴求的身体，或者说引导人联想到渴求的身体。
不论何时何地，她应当是美丽、年轻、精致的。影视鼓吹女性的精致，但她又没有因此获得更多尊重，如《心花路放》中男性角色对女性的态度那样，当她被性化，既而她就会遭到鄙弃。
视觉中心下身体的审美化使实际身体感受被遮蔽，明星层出不穷地提供着消费的标准和潮流。观赏价值与消费主义令女性面临双重危机，如何能够跨越外貌成见获得生存之地？如何让自己更合乎审美要求？成为当代女性的新桎梏。
而电影中男明星的多样化则常常强调出外貌并没有那么重要，尤其在高票房电影中，担任男性主角的往往是更年长且接近其貌不扬的外表，譬如《唐人街探案》、《心花路放》、《西虹市首富》等影片中热衷对女性形象评头论足的男性角色，就从不会面临有人对他的外貌做出评价，承担主要角色的男演员与女演员的选拔条件显然不同。
在此之中：“男性与精神的关系比较密切，而女性与身体的关系比较密切。”高票房电影中，直观的对女性年龄及外貌的评价随处可见，不论是男性角色还是女性角色，造成一种女体随时随地在众声喧哗中被评判和审视的氛围。
《前任 3：再见前任》中明晃晃地说出“男人越老越吃香，女人越老越彷徨”标语式的旁白。
这变相地坦白了为什么《心花路放》中的男性既渴望爱又怕遇到真爱的原因，这类影片无意识间将女性角色价值定性为：趁着年轻貌美要“抓到”一个男人结婚。
不然老了丑了，就会失去所有价值，陷入被挑剩的彷徨中，那她的人生就失败了。
而男人害怕被抓到，因为他永远有选择，乃至越老这种选择越多越好，所以千万不能被抓到，他应该渴求的是“更多”而不是“唯一”，他是怎样都不会失败的。
同样的双重标准出现在《芳华》中的丁丁和刘峰身上，多年后，美貌的丁丁生活富足，曾追求她的刘峰生活潦倒遭人欺凌，不过在同学们看来，丁丁才是最失败的那个，不论她生活有多好，当同学们拿出她现在的照片，一句“胖了”，就足以让大家笑个不停。
除了关于外貌的直接评价，其他电影角色明显“看人下菜碟”的反应更类似于一种无声的评价。
《前任 3：再见前任》中来相亲的两个女孩，是一对美丑差距巨大的双胞胎，两位男主角做出截然不同的神情；《煎饼侠》中众人面对男主角的非礼丑闻，疑惑的是被非礼对象不够好看：“他怎么忍心下的嘴呢？”
影片根据出场的女性是否年轻、未婚及漂亮来决定对待她的态度，并且喜爱包装成一种不言自明的幽默桥段，由此将不再年轻、不够美丽以及已婚的女性剔除出影视主流，她们作为可有可无的配角或者丑角存在，其背后暗语即女性的唯一价值是性价值，我们只需要年轻美丽的女性存在。
在视觉中心下，对女性的评价被受众群体巨大的影视文化所误导，社会中对于女性的审美取向发生了重大偏差。
在当下高票房商业电影所引导的审美中，女性是被凝视和观赏的对象，倘若在影视所引导的这种审美之外的女性，就会遭遇最堂而皇之的外貌歧视和年龄歧视。
莫尼克·威蒂格指出：“按照那种为我们建构起来的所谓自然的想法，一个特征又一个特征，我们就这样被逼进我们的身体和心灵必须与之相符的身份之中。我们已经被扭曲到这样一种程度，以致我们变形的身体被他们称为‘自然’，即一种被假定是先天存在的而不是受到压制的性质。”
女性反抗这种压迫就会被孤立在消费社会的审美之外，抵抗遭到变相的压制。对女性而言，如果女性美的定义被商业影视文化所引导的单一审美所固定，那么，这种人为建构的新女性形象标准，就会被大众当做一种必要条件。
热门跟贴