在隶书书法大赛中，往往有许多作品会以各种各样的风格表现了书法的艺术之美。有的清秀、有的古雅、有的朴拙，各放异彩。但在作品创作的过程中，各位书家都把自己平日所学，尽可能地运用到创作书写之中，以期在大赛中获得评委的青睐。
上面这幅作品获得了隶书书法奖项，它从整体上看，似乎写得很整齐，采用竖成行，横无列方法，但仔细看，作者运用了墨色浓淡干枯的递进变化，打破以往隶书的规范写法，造成了隶书大胆变化的方法，给作品带来了意趣之美。同时，在取法上还兼用各体，并且进行了融合书写，使得隶书有古雅朴拙之美。主要有以下几个方法：
一是取法上多样化，给隶书以古质之美。这幅隶书获奖作品，从字形上看，它并非只取法一个《好大王碑》，但《好大王碑》是它的主体取法，同时，还融入了《张迁碑》的许多笔意，更为可贵的是，作者在隶书中参杂了一些篆书的写法，一般来说，隶书是篆书演变过来的，如果在隶书中参杂一些篆书的写法，是没有问题的，如果现在书家在创作隶书作品时，把篆书糅合进去，反而让评委觉得取法更为高古，这一点是难能可贵的。
二是墨色上的诸多变化，让书法更为灵动，给作品的整体感带来了意境之美。原来，人们在写隶书作品时，往往都是蘸一笔墨，写一个字，但当代书法突出墨色的变化，要求墨色在书写中的变化性。这幅获奖作品以墨色的浓淡干枯变化，给作品的层次感流入了活力，使得作品在时间与空间的变化中也得以变化，并非是一成不变的。
三是字的造型是因势取形。我们注意到，有些字在形状的表现上，没有严格按照当代汉字的规范写法，而是以“创造性”的能力来表现它的字形写法。如：“扉”字上面本来是一个点，但他用了一个长横画来代替，这原因可能是为了与上下左右的横画相对应起来，“樹”字底下本来是一个短横，它写成了一个长横，让横画更为丰富，这个中原因就是为了与整体相呼应起来，因为作品的整体是以横而取势的，看来作者在这方面是用了心的。还有一些字为了不与横势相矛盾，在左右结构上尽量取短势，如“晖”、“憐”等字左边相对较小。
四是多种笔法混用，显现出作者对经典碑帖的融合能力。按理来说，隶书的笔法相对简单，无非就是在中锋用笔的前提下，多了一些绞转、提按、方圆笔法，但这幅作品中，除此之外的笔法，作者还使用了篆书的圆转笔法、隶书的平移笔法、楷书的提按笔法以及方圆、平入等笔法，以此丰富了隶书书法中的多种笔法，此作的目的，会让人感到，这位作者在篆隶书法方面是下了很大功夫的，并且自成一体。
当然，许多书法爱好者也有对这样的隶书作品会有不同的观点，一些人认为，这幅隶书作品太过做作，并没有隶书中那种自然书写的感觉，是为了迎合评委而创作的，它缺少了必要的生命力。还有人觉得，从整体上看，作品有它的亮点，但缺少了隶书本来就有的风格，作者为了表现技法，各种手法并用，并非是好的。更有人说，这幅作品是一幅弦技的作品，不值得学习，也不符合获奖的理由。大家觉得呢？
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