在你的印象中，网络直播是否还停留在下面的样子…….?
确实，早些年大家看到的绝大多数直播画面，基本就是靠一部手机和一个补光灯的超经济配置来实现的。
不过，近两年行业中，越来越多的直播，实际上可能更接近.......
从艺人主播，产品展示，再到环境氛围可以说，很多行业头部直播的画面观看感受，已经非常接近专业广播电视领域的直播水准。
在更加高品质的画面背后，除了摄影机、灯光、布景的升级，还有一个最大的变化，
就是“实时直播调色”在现场发挥的重要作用。
那到底什么是直播调色？
我们可以从几个非常传统的影视相关领域说起。
1.电影制作中的色彩管理——现场调色
DIT现场调色，是电影制作流程中成熟的与色彩管理相关的工作与步骤之一。
现场调色师通过校准监视器保证前期色彩观看一致，在片场使用现场调色系统，通常结合预先设计的Look Lut，和导演/摄影指导一起参与画面创作，以CDL的形式将调色信息传递给后期部门和调色师，从而提升画面的拍摄品质和制作效率。
目前在直播调色中应用到的各种调色相关软硬件，本身都是为现场调色工作所设计使用的。
比较典型的例子就是达芬奇的“Resolve live”功能。
Blackmagic Design官方曾对这一功有过明确说明：Resolve Live的设计主要是为了让导演在拍摄现场就能直观地看到拍摄素材经过后期处理的效果，回去后期制作继续慢慢精细化调整，它并非专门为直播调色而设计。
因此在使用Resolve live做直播调色时，会发现有掉帧、延迟、声音无法加嵌等问题。
在拍摄片场，现场调色只需要对导演和摄影指导等主创负责，这些问题不会影响主创对画面的判断，所以大部分时候是可以被接受的。
但在直播中，实时推流出去的信号直接面向观众，不容有丝毫闪失。这些“小”问题对整场直播的观感影响就变得很大了。
那诸如Live Grade，Assimilate live look这些相对不为大众所熟知的工具，则更加精准的定位于DIT和现场调色的工作流程。它们的实时性强，延迟小，并且结合一些LUT BOX工作安全性高，还可以实现多机位调色等功能。
这些现场调色软件在设计上有着更加严谨的工作逻辑，其中一个最大的特点就是调色工具非常简洁，甚至“简陋”。
但这里的“简陋”并非贬义，因为在规范的现场调色工作流程中，调色师对于画面的控制本身就是基于一级整体处理的，这样处理基本不会破坏现场的光影结构，还可以方便通过CDL/3D LUT的文件形式，将调色信息传递给后期公司。
所以在类似的现场调色软件中，基本只有基础的LGG/Primaries 参数/曲线工具，很少出现限定器/window/跟踪，还有磨皮美颜这样的美化工具。
但这些现场调色软件，应用在网络直播中面临的一个主要问题就是，很难满足当前网络生态，特别是电商带货直播等客户提出的各种特殊需求，类似主播磨皮美颜、产品色的局部处理等等。
因此也会有不少团队会将它们和DaVinci Resolve连接在一起使用，试图达到一个两全其美的结果。（当然这样做有这样做的问题，实际上并没有绝对完美的方案，只有最合适的方案）。
总体来说，可以认为当下直播调色采用的工具，包括包括软件、硬件、文件格式等，都脱胎于传统现场调色流程下的色彩管理工具集。
作为直播调色师，掌握这些必备的现场调色工具是基础要求。
2.传统电视户外直播——EFP制作
EFP（Electronic Field Production）是电视台最常用的现场节目生产方式，一般包括两台以上的摄像机、一台以上的视频切换台、调音台、字幕机及其它辅助设备等。
EFP直播广泛应用于综艺节目、大型文艺演出、体育和大型会议等各种类型的电视节目制作中——这是搜索引擎中对EFP最常见的定义。
在当前的网络直播中，大部分引入了直播调色工作流程的项目都是以EFP制作流程来完成直播的。
相对于一台手机一个补光灯这样的直播形式，EFP直播需要更多的专业设备和团队的支持，现场的岗位分工明确，导播、摄像师、字幕、推流等等各司其职。
在EFP流程中，直播调色系统通常会接到PGM信号（也就是导播切换好输出的信号）后进行处理，处理完成后再实时输出带调色信息的SDI信号到录机或者推流电脑。
当然也有将直播调色系统，接到每一台摄影机后处理再输出给切换台的做法。但无论直播调色在哪个环节发生作用，伴随着整套直播信号链路的复杂化，直播调色师在现场所关注的范畴就已经不仅限于调色软件那么简单。
从摄影机捕捉到画面开始，到推流给直播平台播出，每一个信号处理环节都影响着画面。
- 选择什么Color Space？
- 多台摄影机的白平衡如何准确校准和匹配？
- 推流软件中涉及到的色彩相关设置如何选择？
- 直播平台出现色彩压缩怎么解决？
- 经过调色后的信号如何保障安全？
- 现场的色彩监看是以手机还是监视器为准？
类似这些问题，逐渐都交到了直播调色师的手上处理。
其中大型的EFP制作还会采用全套的讯道摄影机系统，由摄影机远程控制单元（RCP）对多台讯道摄影机的曝光、白平衡甚至色彩做统一的控制。面对这样的项目，作为直播调色师对讯道设备中的色彩控制单元做一定的了解和学习也是必要的。
所以在越来越多团队采用EFP制作流程进行网络直播的现状下，直播调色将更加注重色彩管理，而不是仅仅是调色了。
3.网络直播与短视频平台
短视频平台是当下绝大多数直播项目的播出端口。
实际上我们使用了电影工业的实时色彩工具，通过电视EFP直播制作的信号处理流程，最终在抖音、视频号、B站、淘宝这样的短视频和电商平台播出。
我们仿佛看到了电影、电视、网络三种技术领域的融合和各自边界的打破。
基于以上的播放平台，直播画面的播出需求通常包括：
- 当下国内互联网审美对于艺人磨皮美颜，精致皮肤的偏好
- 主播带货对于产品色彩的还原和修饰要求
- 结合一些Ai算法或者推流插件进行诸如瘦脸之类的操作
- 当然，整体画面的反差和氛围的处理仍然是每场直播的基础要求
至于在后期调色中经常提到的风格化，则在大型晚会/综艺/节目等相关直播项目中，才可能会作为一个重点需求去完成。
所以，知道我们为谁服务，在什么地方提供服务，也就明确了直播调色的核心价值在哪里。
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