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哈喽，艾瑞万~
关注我们的小伙伴里有没有爱听爵士乐的？如果有爵士迷的话，应该对BLU-SWING不陌生。成立20年的五人爵士乐队，融合爵士、灵魂乐和摇滚乐，女主唱的声线独特，俘获了无数乐迷的心。
别慌！你们没有跑错场子，小编没有转行，这里也还是你们熟悉的那个，专注感触CG、感受艺术的CG世界。
之所以说起BLU-SWING，是因为小编最近刷到了他们《BLUE MOON》的MV。乍看之下平平无奇，但细细品又别有一番滋味。女主唱空灵的歌声配合场景转换，氛围感直接拉满，完美展现了音乐风格和主题。
然而最让小编没想到的是，CG的大风都已经刮到爵士乐了，《BLUE MOON》就是出自一群伪“新手村”上路选手。
为了能完美诠释这首歌的意境， 一直以来专注手绘CG动画制作的Wonderium团队，从0开始学习 Blender的动捕、AE的抠像,以及如何使用UE制作4K背景。一路摸爬滚打，终于交出了份超过预期的答卷。
01
前期准备
由于是团队首次尝试绿幕拍摄和使用UE,所以并没有准备详细的分镜,只是做了简单的梳理，计划根据之后对工具的掌握程度和进度来逐步调整工作的难易度。确定了故事的方向的同时，也保持了灵活的调整空间。
前期，团队成员根据导演河田成人绘制的分镜图给出自己的意见,对MV故事情节进行了修改和完善。
团队选择用Maya来建模和制作动画，在UE5中进行背景制作和渲染，最后使用AE合成。除此之外，本次的制作还用到了DaVinci Resolve、Blender和Houdini等软件。为了在软件之间传输时保持颜色空间一致,提前设置了OCIO。
▲Maya设置:
[Preference → Color Management → Enable Color Management]启用后进行各项设置
▲UE5色彩空间设置
在内容浏览器中右击,选择[其他→OpenColorIO配置],创建OpenColorIO配置资产
▲在[Desired Color Spaces]中添加两个索引
索引[0]选择[Utility-Linear-sRGB],索引[1]选择[ACES-ACEScg]
▲颜色输出设置
▲AE项目设置中进行颜色设置
▲为了方便调整亮度不足部分,在调整层设置色彩空间
▲从AE输出到QT时的设置
02
拍摄阶段
整个拍摄阶段是在配备绿幕的摄影棚内完成的，耗时10小时，合成部门的人员全程在场。
▲实际拍摄场景
采用Blackmagic RAW格式、6K分辨率进行拍摄。使用的镜头是ZEISS Compact Prime CP.2系列（包括18mm、25mm、35mm和50mm焦距）。
为了后期能够校正和去除不同镜头产生的畸变和失真,以获得精准高清的画面素材，在拍摄前，团队特意请自由职业摄影师国立遥晖，每一种镜头焦距，都分别拍摄了一张完整覆盖整个画面的黑白棋盘格图案。
修正前
修正后
此外,团队还用到了激光测距仪,记录了每个镜头位置与拍摄对象之间的距离,并将数据整理成表格。当摄像机保持静止无法做跟踪时,这些数据就可以用作匹配移动时的参考依据。
▲整理的拍摄数据表格,已与相机源数据对应关联
03
抠像&追踪
团队在拍摄过程中，根据场景和灯光的变化情况拍摄了色彩卡图，之后在DaVinci Resolve的配色功能，创建用于统一场景色彩的LUT。这样一来,在实际制作前就已经统一了拍摄素材的色调。
▲摄影素材
▲使用DaVinci Resolve的调色功能进行调整
▲应用LUT后效果
对于这次的制作来说，团队耗时最长的工作就是抠像。这也是Wonderium首次，自己尝试从绿幕中抠出人物。经过一番激烈讨论，最后决定用Red Giant的VFX Primatte Keyer 6来进行抠像（有部分区域也用到了Mocha AE）。
▲用手动遮罩切出大部分多余，后用Primatte Keyer 6进行调整
▲预合成,在上一级层次对细节部分和alpha通道进行调整；使用"Key Cleaner"和"Adjust Soft Matte"效果来回复头顶和衣领处丢失的头发细节
▲将处理过的图片渲染成MOV格式，再进行进一步的遮罩处理
▲将制作好的遮罩应用到原始素材上，利用合成选项功能对各部位重新进行绿幕抠像和细节调整
由于某些镜头中,女主唱佩戴的金色手镯会反射绿幕背景,导致手镯部分被误扣
团队这里特意使用Mocha制作了遮罩。
▲抠像前后对比
与绿幕抠像同步进行的，是运动匹配跟踪。
团队分别使用Blender和Maya，来处理摄像机运动幅度较大和较细微的镜头,对于一些特定的镜头，则直接在AE中进行运动匹配。得益于在拍摄过程中布置的大量跟踪标记，团队可以充分利用Blender的强大功能来处理大部分场景个别因精细度不够显得略微模糊部分，使用Maya进行了修正，以保证每一个细节的清晰呈现。
在Blender与Maya之间的数据交互上，团队选择了高效且保真的Alembic格式。
另外,在拍摄时团队还使用iPhone的Metascan应用,对整个摄影棚进行全景扫描，依靠获得的数据来辅助重现数字环境。
扫描数据导入Maya
根据数据摆放相机位置
04
模型制作
《BLUE MOON》的MV 中，为了能完美呈现不同季节的美丽景色,团队决定采用了4K分辨率进行制作。由于Maya渲染时间过长，团队最终选择了使用UE来制作渲染所有场景。
开场沙漠场景
作为整个MV的首个镜头，团队想要打造一个让人印象深刻的场景。为了确保后期合成过程中能够灵活、精准的调控，他们将整个场景拆分成了6个核心元素，分别进行渲染输出。
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特别是在制作天空时，特意用到了UE的'Ultra Dynamic Sky'插件，来增加场景的真实感。
▲在UE中创建星星遮罩
▲在UE中对各元素进行分层隔离处理
珊瑚礁海面漫步场景
这是MV中首个人物和CG的合成镜头，最初由于不确定是否能达到理想效果，团队考虑使用纯黑色背景。但绿幕抠像意外理想的效果，给了团队信心，他们最终决定让女主在珊瑚礁的海面漫步。
这一镜头同样采用了分层渲染，因为要表现半透明的水面效果，近景和远景的水面使用了不同素材，分别调整了水面透明度，又在AE中补充了光线表现。
镜面水面场景
镜面水面的场景是根据乌尤尼盐沼创建的。团队使用Ultra Dynamic Sky插件创建云层，使用Waterline PRO渲染水面，并分别为它们添加动态效果，来使整个画面更加生动。
▲简单落日景，水面静止状态
▲给水面添加波浪，增大云层移动距离
▲调整云层形状,加强景深感，对整体色调进行了调整,
鲸鱼穿梭四季场景
为了避免对大面积海面进行渲染，团队选择分层渲染不同的波浪素材,最后在AE中将它们合成,以获得视觉质量更高的海面景象。
▲UE操作界面
▲调整Waterline PRO海洋材质的参数
▲为了消除海面波浪纹理重复的问题,分别准备了中景波浪、远景波浪和用于表现太阳反射的波浪素材
草原湖泊场景
在制作草原湖泊的场景时，由于UE5的实时光线追踪(Lumen)和传统光线追踪(Raytracing)在湖面反射效果上出现了细微差别，为了兼顾并优化这一差别，团队设计了一套湖面遮罩方案。
巧妙融合Lumen的即时反馈与光线追踪的远距离精度，通过结合两种渲染成果，最终呈现出既逼真又细腻的全范围湖面反射美景。
▲上：基础渲染图 左下：Lumen渲染 右下：标准光线追踪渲染
▲合成两种渲染结果时使用的遮罩素材
▲将草地单独分离为一个图层
▲使用UE5的Foliage功能布置草地
热带雨林与河流造型
比起在Maya中大量渲染植被的高成本，UE低成本的实时渲染显然更具优势。
在构建河流时，为了方便调整和修改，团队选择用样条线(spline)工具制作河流形状，同时选择Ultra Dynamic Sky系统中的Material Wetness(材质湿度)设置，来呈现被雨水浸湿的植被场景。
▲添加Material Wetness设置
▲Material Wetness设置
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秋季岩石山
在秋季景色中出现的巨大岩石山，是是通过组合Megascans资产设计而成的。得益于Megascans，团队才能在短时间内制作出大量写实的背景环境。顺便多一句嘴，团队在秋季的场景中偷偷藏了一只小猫鼬哦。
▲制作画面
▲UE中的Megascans资产
▲在UE上配置Megascans资产
冬季雪原
冬季的雪原背景同样用到了Megascans资产，由于是直接插入模型,会导致出现一些比较明显的边界线。通常情况，团队会从Maya导出不透明遮罩材质到AE进行模糊处理，但这一次他们尝试了使用UE来实现同样的效果。
▲将黑白渐变纹理应用到"不透明遮罩"中,使冰面和雪地能够无缝衔接。
刚插入模型时，边界线非常显眼，团队使用不透明遮罩对材质A的边界线进行了模糊处理，并合并了材质A和包含冰洞的雪地材质B，合成最终镜头。
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另外，团队还通过不改变太阳位置，关闭每个岩石的"FarShadow”选项来消除投射到岩石上的阴影，巧妙地解决了中心区域显示被阴影干扰的问题。
05
效果&合成
女主唱走在海面上的场景，背景和脚下的水波纹都是由CG创建的。运动匹配是在Blender中进行的,无法精确匹配的部分则在Maya相机中进行修正。
团队制作了与实拍素材相匹配的脚部假模型,在Blender的动态画笔中进行模拟,营造出如梦如幻般的场景。
通过在Maya中先创建基础雨效果素材,然后在AE中分层组合不同种类的补充雨效果,最终合成出了一个完整细腻、层次丰富的下雨场景。
2D绘图效果
丛林场景中的闪电效果，以及场景转换前的发光效果则是使用2D绘画软件CLIP STUDIO PAINT手绘制作的。
依靠传统的手绘连续帧动画方式,丰富了作品的表现力，使MV更具艺术感和张力。
鲸鱼身上的积雪
团队使用Maya制作了鲸鱼的本体模型导入Blender，使用Real Snow插件创建覆盖在鲸鱼身上的积雪，渲染完成后导入After Effects(AE)进行最后合成。
鲸鱼变身动画
结尾的场景是在AE中使用路径动画创建。为了去除鲸鱼“变身”时的生硬切割感，让整个过程更加自然流畅，团队参考了从Maya导出的部分素材，并在AE中为变身效果手工添加了动画。
尽管时间很短，但团队根据音乐曲调对动画速度进行了调整，营造出更舒适自然的感觉。
萤火虫波浪
让人眼前一亮的萤火虫波浪效果，是用Houdini软件制作完成的。先用粒子系统创建了波浪，之后将缓存下的数据转化为白色的浪花和萤火虫粒子效果。
▲Houdini流体模拟
▲调整粒子大小，在合成时转换为需要的效果
银河系
星空部分是在AE软件中基于Sapphire(一种视频特效插件)制作的，银河部分则是由Blender软件输出的多个6K分辨率的星云素材变体组成，最后合成为完整的银河夜空场景。
极光
极光场景是基于与Rigger合作开发的模型创建的，经过了不断地完善打磨,由粒子系统驱动、更加灵活多样,并且与角色行为绑定,增强了极光效果的动态性表现力，给观众带来了沉浸式的视觉体验。
▲为了调整极光外观,团队准备了随帧变形的多边形曲线资产,根据实拍相机和CG镜头相机进行布局。
▲丝状渲染材质，使用AE的Sapphire等处理,打造出极光效果，并入合成镜头。
▲进一步扭曲丝状遮罩形状,并将各层组合，调整最终效果。
▲遮罩控制的极光出现时的流动动画
▲最后的粒子效果是在Trapcode Particular中使用与之前相同的极光素材作为Emitter制作
▲仅有极光
▲仅有粒子
虽然是团队首次尝试使用UE等软件的一些功能，但看最后呈现的效果，也还算令人满意了。
好啦，本日分享到此结束，私信安利下《BLUE MOON》这首歌，忙碌打工人必备，很舒缓解压哟~
end
在泡菜国角色捏成这样，年薪得多少？好强！
雕肌肉猛男猛女属他最强！
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