第一次知道郭有才的名字，还是通过别人的直播。我是一个不用抖音的人，所以郭有才真正火的时候，我其实是不知道的，就像董宇辉火起来时，我也不知道。我都是听别人说某某火了的时候才去关注某个人的。
郭有才的确和董宇辉不一样，董宇辉身上多多少少还透着一点高雅文化气息，能够将经典作家的字句引用上来，让人耳目一新或者刮目相看；尽管董宇辉也偶尔会开开玩笑，譬如说在接别人的包袱的时候，譬如人们在讨论他和刘亦菲一起直播这件可能的事情的时候。
郭有才的直播除了像小宠物或者像个小孩那样祈求得到主人（“家人们”）的恩宠，使劲讨好，他常常是词穷的，结巴的，重复的。
但是郭有才的演唱是虔诚的，真诚的，紧张的，但是没有做作，如同他在演唱技巧方面也没有过多的做作和模式化。
郭有才的家境比董宇辉差多了，董宇辉的父母都是老农，但是父母双全，至少能够给他提供一个温暖的港湾，而郭有才13岁丧母，父亲似乎也没怎么管他，他最后是由自己的姨娘抚养大的。
不管有没有寄人篱下的感觉，也不管出于自觉还是自发，他在音乐中找到了自己的方向。通过翻唱别人的歌曲，郭有才找到了生活的表达以及希望的力量。试想想，一个25岁左右的人，写出《人生如戏》这样的歌来，意味着什么？
他真的参透人生了吗？
或许还没有。但是他的经历，他的沉淀，他的成功为他本来比较微茫的希望赋能加力，他没有撕心裂肺地唱I believe I can fly（我相信我会飞起来），面对大火和巨红，他颤抖着，激动着，但他也没有飞起来，而是人间清醒，“我只是一个卖烧烤的”“我想稳住”，或者说引壶卖浆之流。这种清醒和坦白，毋宁说是他对人生如戏感悟的佐证。
董宇辉继续他的直播，继续引经据典，笑傲江湖，行走中国；而面对版权争议、后续创作力匮乏的郭有才却有一种黔驴技穷、江郎才尽的尴尬。
除了成功翻唱那几首（有网友统计过，大概上十首）歌曲， 他再也没有惊人之处或靓丽表现。
一个卖惨的人如果不再惨，就卖不动了，人们就会在他身上看到某种张力，某种矛盾。特别是当网友发现他早已豪车、买了房、一旦结婚生子，他到底还有什么可以卖的呢？
他所卖的，正是他所要抛弃的；他所追求的，正是他所要抛弃的。
郭有才无论在演唱风格上定型或转型，都十分困难。
山东还有个大衣哥，一旦他功成名就，他那淳朴农民的形象就崩塌了；同样的逻辑也发生在郭有才身上，他的成功之日就是他的人设崩塌之时。
郭有才的故事再也无法继续了。
现实依然是徘徊在不是失业就是灵活就业的边缘，依然是资本使用十八般武艺的手段来勾引你进入房地产，依然是卷也卷不动 ，躺也躺不平的尴尬状态。
难道人生真的被郭有才一句“人生如戏”概括完毕？
现实召唤新的郭有才登场，继续演绎这种尴尬和诡计。
这篇文章可能是郭有才大火之后的最后一篇评论郭有才的文章，今天的人们如果站在菏泽南站空旷的广场，人们是否还可以想象半个月前的疯狂、群魔共舞，以及郭有才作为人设的前呼后拥、登峰造极呢？
一切似乎都销声匿迹，还是让我们挑选郭有才最经典的几首翻唱，一起回味那段有郭有才的日子。
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