（图/《何以笙箫默》）
“网文阅读所代表的或许就是一种最原始的阅读欲望，不管什么年龄阶段的读者，都可以通过文字进入那个充满想象的世界。”
✎作者 | 段志飞
✎编辑 | 苏炜
2023年10月，胡炜（笔名：狐尾的笔）来到了鲁迅文学院的作家培训班进修，短短的十天，让他接触了不少同行。这是自小说《道诡异仙》火了之后，从网络文学的汪洋大海中野蛮成长出来的胡炜，第一次接受所谓“正规”训练。
离开北京后，胡炜回到老家江西鹰潭，开始准备他的最新小说《故障乌托邦》。“网文作家和其他文学作家的生态好像不太一样”，这是他从培训班回来之后感受最深的事。接触得越多，越让他理解了诸多的 不同。
（图/被访者提供）
在接受《新周刊》记者专访时，胡炜回忆起自己小学四年级时的“网文启蒙”，以及从“ 小白”变成“老白”的过程。“书荒”找不着新书的他，想着干脆就自己写。就这样，2018 年，胡炜的第一本小说《太吾传人响当当》开始在起点中文网连载。起初反响并不大，直到今天也只有6991次推荐。
据闻，胡炜在全职写作之前，做过网管、游戏代练，还在上海做过糕点师、眼镜验光师，可谓体验了人生百态。“我当时的想法很简单，就是想要通过写小说获得一些兼职收入，毕竟人还是要生存不是？”胡炜说 。
2022年，胡炜凭借《诡秘地海》和《道诡异仙》，成为网络文学榜样作家“十二天王”之一。2024年1月，阅文集团在新加坡举行了“全球华语IP盛典”，胡炜穿着干练的西装，化上了浓妆，从领奖台上接过“年度新锐作家”的奖杯。“我当时感觉就是不太真实，有点受宠若惊了。”在胡炜看来，似乎只有拿起他那支“狐尾的笔”投入到小说创作中，才能让自己觉得心安理得些。
“我获得了那么大的肯定，也觉得责任重大，这份肯定来自读者，所以必须要做的是继续写下去，也是对读者的回馈。”胡炜说，自己也有义务创作高质量的好作品。
（图 / 被访者提供）
“网文视界”为《道诡异仙》所写的一篇推荐语中称，作为 2022 年开始大火的现象级作品，《道诡异仙》有着丰富的内核和审美特质。
胡炜从精神病患者视角写真实与虚幻的混淆，尤其是后期的转场书写，颇有网文版《狂人日记》的精神冲击力，以至于网络上充斥着这样的传闻——“狐尾的笔”有精神分裂症，长期被关在精神病院里，手脚被束缚带捆住无法打字，只能语音输入。
后来，胡炜在接受媒体采访时澄清了这一传闻，并表示，小说能够给予读者这样一种感觉，超脱了小说原本所营造的疯癫诡谲的氛围，引发大家的讨论，甚至联想到作者本人，这对于作者来说，是最乐意看到的现象。
（图/被访者提供）
事实上，网络文学经过多年的发展，已经成了当下最活跃、受众最多、覆盖面最广的文学形式。根据中国社科院发布的《2023 中国网络文学发展研究报告》的数据，网文产业迎来了3000亿元市场，精品化、全民化的网文作品，不仅有着宏大的世界观，而且还很好地融合了传统文化的表达，甚至具有一定的文学性。
“以前的‘爽文’不再适用了，网文在影视改编、动画、短剧、AI 等新兴业态的冲击下，必将筛选掉很大一部分，剩下的一部分继续‘卷’，‘卷’到最后，还是要走向人们的内心深处，观照时代。”胡炜说。
以下是《新周刊》与胡炜的专访实录。
成都欢乐谷国潮文化节上的《道诡异仙》展区。（图/被访者提供）
网络小说是传统武侠小说的“变种”
《新周刊》： 在阅读网文小说这方面，90后或许有一些共同记忆，《斗破苍穹》《斗罗大陆》《我是大法师》这些作品走过了我们的中学时代，甚至阅读的场景也记忆犹新——公交车上、教室里，还有宿舍的被窝里。你的网文阅读是如何开始的？
胡炜：第一本确切的网络小说，应该是我小学四年级的时候看的。不记得书名，只记得是那种打印出来的厚厚的黄皮书，在不同的人手里传阅，作者全部印着“黄易”——哪怕不是“黄易”写的，也不知道“黄易”是谁。
那个时候还没有《斗破苍穹》和《斗罗大陆》，从网络上看小说一般是在“榕树下”这样的社区，我看的大部分其实还是偏传统的小说。直到后来《我是大法师》出现，网络小说开始整体大爆发，2002 年的时候有了起点中文网，我也就陆陆续续地看了十多年的小说，从一个“小白”看成了“老白”。
后来我自己也写小说了，以前的网文阅读经验，对于我来说或许就是一种修行了。
《斗破苍穹》（第一辑）
天蚕土豆 著
吉林出版集团，2020.4
《新周刊》：网络文学的爆发应该是伴随着互联网的发展而来的，比如网络游戏衍生出网游小说，科技的更新催生出机甲小说，等等。对于网络文学的不同时期，你有没有相对系统的观察？
胡炜：每个时期的读者，他们的敏感度都不一样，网游小说对于读者来说，更像是网络游戏的替代品，也是大家对于现实生活的想象。然而在我看来，这些改编都是传统武侠小说的“变种”，那些江湖恩怨、快意情仇，其实早在金庸、古龙那些前辈的武侠小说里展现到极致了。
所以，只要还是在我们这片文化土壤里创作，小说的核心其实还是武侠，只不过换了不同的场景、设定和元素，换了不同的时代。
为了抓住不同时期读者的最佳“爽点”，网文作者开始写各种不同的分类，网文才得以慢慢地百花齐放。但是在我看来，拐点就在于《我是大法师》的出现，它的所有剧情都是为了“爽点”服务，从那之后的很长一段时间，网络文学都还在以“爽点”为标准。
《小李飞刀》（全九册）
古龙 著
读客文化｜文汇出版社，2018.7
《新周刊》：从我们的中学时代起，家庭和学校灌输给我们的都是“网络小说在课外阅读中属于‘低级的阅读’，没有营养”。你是怎么看待网文阅读的？
胡炜：再“低级”的阅读也是阅读。其实网文除了娱乐方面的功能，更像是文学的一个门槛。比如我刚开始看小说，肯定就是因为好看才会感兴趣，等到看腻了之后，开始想一些深奥的问题的时候，就会本能地想要去学习新的知识，解决自己的问题。
所以说，网文阅读所代表的或许就是一种最原始的阅读欲望，不管什么年龄阶段的读者，都可以通过文字进入那个充满想象的世界。在我看来，这就够了。
电视剧《何以笙箫默》改编自顾漫的同名网络小说。（图/《何以笙箫默》）
《新周刊》：从一个网文读者成为网文作者，这中间应该少不了许多现实的经历和选择。听说你在写小说之前做过游戏代练、眼镜验光师等不少工作，这些丰富的社会经历，有没有在之后的创作和思考中帮助到你？
胡炜：对于写作这件事本身来说，当然是没有帮助的，甚至在我真正全职写小说之前，我还要一边打工，一边在自己休息之余，挤出一点时间来写作。
但是在社会上经历了那么多行业，并且这些年为了生活，我几乎走南闯北把全中 国都走了个遍，我深刻体会到不同地方的人有着不同的生活习惯，毕竟语言和文化都不一样。
如果要说对创作的帮助，我觉得还是对于人性的思考。接触的人越多，越知道不同性格的人遇到事情会有什么样的反应。
（图/《失恋巧克力职人》）
《新周刊》：你的小说一般都是怎么收集灵感的？比如《道诡异仙》既是一本“克苏鲁”式的小说，也结合了中华传统道家文化。
胡炜：我写上一本书的时候，就会开始为下一本书做准备，比如我在写《诡秘地海》的时候，就开始准备《道诡异仙》的素材库了，差不多有一年半左右，才开始正式写。因为之前的《诡秘地海》就是一本纯正的“克系小说”，非常西方，所以我下一本想写点不一样的，把东方文化也融合进来。
为了写《道诡异仙》，在这一年多时间里，我去过龙虎山，把自己看到的道家元素的人、事、物和细节一一记下。小说虽然是幻想的产物，但是如果没有实质的依据，也会显得轻飘飘的。
清雍正十年《江西通志》里的龙虎山图。（图/Wikimedia Commons）
《新周刊》：读《道诡异仙》确实和看一般的“爽文”不太一样，甚至有读者评价说是一种“反爽文”的写法，把主角李火旺写得很惨，为什么大家会这么认为？
胡炜：“爽文”或者“反爽文”，其实都是写作技巧的问题，网文小说的主要任务都是写一个让读者感兴趣的故事。大家因为看腻了“爽文”，所以才会觉得《道诡异仙》好像有什么不同。
事实上，我之所以会把主角李火旺设定成要在精神分裂的感知中去探索世界，是因为《道诡异仙》虽然外壳是东方玄幻，但内核其实还是“克系小说”，主角的气质必须符合那样一个“非理智”的状态。而“克系”的魅力就在于，它所表达的是：真正让人恐惧的不是那些传说中的鬼怪和看得见的犯罪，真正的恐惧来自精神感知里那些未知的、力量悬殊的恶。
《克苏鲁神话》
[美] H.P.洛夫克拉夫特 著，姚向辉 译
果麦文化∣浙江文艺出版社，2016.11
人总是能找到一条机器无法替代的路
《新周刊》：你觉得自己还有多大的能量一直写下去，会担心遇到瓶颈吗？
胡炜：其实还是心态的问题，只要心态稳住了，不管写得好与差，都能一直写下去，如果只是想挣收入的话，只需要不断重复就好了。可但凡有一天开始患得患失，写不出新的东西来——我说的是写作方面，那就是另一回事了。
我现在想得最多的是，如何去回馈读者。《道诡异仙》给了我这么多的“好处”，我不可能转头就“摆烂”了，读者想看不一样的东西，我也需要不断地更新自己，所以压力还是蛮大的。
《新周刊》：这似乎是一件很有意思的事情，可能网文作者跟读者是一种共生、成长的关系。比如说网文作者写了什么，读者就只能看什么，但是读者的选择变多之后，又会反过来筛 选网文作者，导致大家都要不断地求新。
胡炜：对，大家都在创新，像武侠创新之后就成了仙侠，仙侠被看腻了，就有人开始写玄幻、修真，永远不可能“吃老本”。读者也有很强的探索欲和好奇心，他们只是想看点不一样的。
（图/被访者提供）
《新周刊》：你对如今网络文学整体的创作趋势是怎么看待的？像大家都比较司空见惯的网络文学的影视化，我看过一组数据，就是2023年影视剧Top 20当中，有60%改编自网络文学，比如《长相思》《莲花楼》等。
胡炜：我觉得这是好事，如果说网络文学被影视、动漫，或者短剧冲击了，那么肯定会形成一道筛选机制，好的IP会不断地精品化，剩下的作者互相“卷”起来之后，就会不断往深了写，开始观照时代和当下人们的精神状态，甚至很多作品开始兼顾文学性。
最近一两年，我能感觉到起点的排行榜里面，不断地有新东西出来，不像“爽文”时代，一部小说从头看到尾，都是千篇一律的老东西。我觉得这是良性竞争。
（图/《莲花楼》）
《新周刊》：2023年的网文作者规模已经达到2405万人，网文作品数量达到了3620万部，这个竞争可以说相当大了。在你看来，网文作者的出路是变宽了，还是变窄了？
胡炜：不单是“卷”的力度在变大，“盘子”其实也在做大，比如以前的网络小说很少有能达到10万均订的，现在20万均订都有了，以后可能还会出现30万均订。现在，大家的版权渠道也都打开了，无论是电子订阅还是有声书，行业的规范化让真正拿得出作品的人，起码也能分得着饼吃。
《新周刊》：近两年AI技术的兴起，对网文作家而言，甚至对网文产业而言，是利还是弊呢？
胡炜：AI 作为一种技术辅助，不可避免地会进入到行业中来，就看如何去引导使用。你要是问“威胁”的话，我觉得这个威胁对于“套路文”“爽文”来说，是绝对可以轻易模仿的。但是我们也能看到，人总是能找到一条机器无法替代的路，写机器无法复制的东西。
真正由人创作出来的作品，是有灵魂的。起码我敢说的是，我的小说是 AI 写不出来的。如果有一天 AI 做到了，我当然也会有其他的办法，毕竟机器是死的，人是活的。
本文首发于《新周刊》总第657期《断网25小时》
原标题：“狐尾的笔”：网文卷到最后，终将走向深处
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作者丨段志飞
编辑 | 苏炜
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