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慢词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。
《词谱》卷十慢词“盖调长拍缓，即古曼声之意也。
“慢曲子”是相对于“急曲子”而言的，慢与急是按照乐曲的节奏来区别的。
宋初的词主要是小令。在柳永以后，长篇的慢词才开始流行。
《声声慢·寻寻觅觅》
【宋代】李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。
《扬州慢·淮左名都》
【宋代】姜夔
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里。尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒。都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生。
此词用对比的修辞手法，将昔日扬州城的繁华与现时扬州城的凋残破败作对比，写出了战争的残酷。
《木兰花慢·拆桐花烂熳》
【宋代】柳永
拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明。
正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。
倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀、幰出郊坰。
风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。
盈盈，斗草踏青。
人艳冶，递逢迎。
向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。
欢情，对佳丽地，信金罍罄，竭玉山倾。
拚却明朝永日，画堂一枕春酲。
这首《木兰花慢》以描绘清明的节日风光，侧面地再现了宋真宗、仁宗年间社会升平时期的繁胜场面。
清明时节风和日暖，百花盛开，芳草芊绵，人们习惯到郊野去扫墓、踏青。
这首词就以北宋江南清明郊游为再现对象，生动地描绘了旖旎春色和当时盛况，是一首典型的“承平气象，形容曲致”之作。
《长亭怨慢·雁》
【清代】朱彝尊
结多少悲秋俦侣，特地年年，北风吹度。
紫塞门孤，金河月冷，恨谁诉？
回汀枉渚，也只恋江南住。
随意落平沙，巧排作、参差筝柱。
别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。
一绳云杪，看字字悬针垂露。
渐欹斜、无力低飘，正目送、碧罗天暮。
写不了相思，又蘸凉波飞去。
全词生动细致地描绘出了一幅大雁南飞的画图。
时值金秋，满眼的北风、冷月，孤门、败荷，疏雨。
大雁排成不同的队形，在略作休息之后又疲倦地向南飞去，这里面充满着苍凉悲凄的气氛。
《倦寻芳慢·露晞向晚》
【宋代】王雱
露晞向晚，帘幕风轻，小院闲昼。
翠迳莺来，惊下乱红铺绣。
倚危墙，登高榭，海棠经雨胭脂透。
算韶华，又因循过了，清明时候。
倦游燕、风光满目，好景良辰，谁共携手。
恨被榆钱，买断两眉长斗。
忆高阳，人散後。
落花流水仍依旧。
这情怀，对东风、尽成消瘦。
这首词咏春愁，写得妩媚动人，不亚于当行之作。
这首词由景及情，上片景中有情，下片以情带景，笔锋细腻，用语婉媚，韵致翩翩，堪称青年诗人王雱的孤篇力作。
《石州慢·寒水依痕》
【宋代】张元干
寒水依痕，春意渐回，沙际烟阔。
溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。
天涯旧恨，试看几许消魂，
长亭门外山重叠。
不尽眼中青，是愁来时节。
情切。画楼深闭，想见东风，暗销肌雪。
辜负枕前云雨，尊前花月。
心期切处，更有多少凄凉，
殷勤留与归时说。
到得却相逢，恰经年离别。
此词是作者晚年离乡思归之作。在冬去春来，大地复苏的景象中，作者触景生情，在词中表达了自己内心深沉的思乡之念。
《卜算子慢·江枫渐老》
【北宋】柳永
江枫渐老、汀蕙半凋，满目败红衰翠。
楚客登临，正是幕秋天气，
引疏砧，断续残阳里。
对晚景，伤怀念远，新愁旧恨相继。
脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。
雨歇天高，望断翠峰十二。
尽无言，谁会凭高意？
纵写得，离肠万种，奈归云谁寄？
柳永此词为摹写羁旅行役和离情别绪的佳作。
全词以真挚、浓厚的情意和流利的词笔，描写了一个异乡客子暮秋时节登高怀人的情事。
望而不见、传书无凭的无可奈何之情，千回百转而出，有极强的感染力。
《浪淘沙慢·万叶战》
【北宋】周邦彦
万叶战，秋声露结，雁度沙碛。
细草和烟尚绿，
遥山向晚更碧。
见隐隐、云边新月白。
映落照、帘幕千家，
听数声、何处倚楼笛？
装点尽秋色。
脉脉。
旅情暗自消释。
念珠玉、临水犹悲感，何况天涯客？
忆少年歌酒，当时踪迹。
岁华易老，衣带宽、懊恼心肠终窄。
飞散后、风流人阻。兰桥约、怅恨路隔。
马蹄过、犹嘶旧巷陌。
叹往事、一一堪伤，旷望极。
凝思又把阑干拍。
王国维曾说：“美成《浪淘沙慢》二词，精壮顿挫，已开北曲之先声。”(《人间词话删稿》)
这首词是周邦彦两首《浪淘沙慢》中的一首，写景抒情均有其独到之处。
层层铺写，声色交错，作者的悲戚情怀，就在这一层一层的清秋晚景描写中一点一点地透露出来。
《木兰花慢·可怜今夕月》
【南宋】辛弃疾
中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月无送月者，因用《天问》体赋。
可怜今夕月，向何处，去悠悠？
是别有人间，那边才见，光影东头？
是天外。
空汗漫，但长风浩浩送中秋？
飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？
谓经海底问无由，恍惚使人愁。
怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。
虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？
若道都齐无恙，云何渐渐如钩？
这是一首具有浪漫主义特色的词篇。
有两个特点：一是构思与前人不同。
“前人诗词有赋待月，无送月者”，而这首却写的是月亮西沉以后的情景；
二是自觉地学习屈原，运用“《天问》体”形式。
词中把有关月亮的神话传说集中起来，经过选择、加以编排，使之成为统一整体，创造出带有浪漫色彩的神话形象。
《锦堂春慢·红日迟迟》
【北宋】司马光
红日迟迟，虚廊转影，槐阴迤逦西斜。
彩笔工夫，难状晚景烟霞。
蝶尚不知春去，漫绕幽砌寻花。
奈猛风过后，纵有残红，飞向谁家。
始知青鬓无价，叹飘零官路，荏苒年华。
今日笙歌丛里，特地咨嗟。
席上青衫湿透，算感旧、何止琵琶。
怎不教人易老，多少离愁，散在天涯。
此词写暮春伤离意绪。
从春光易逝，进而联想到自己的岁月匆匆，过片为此致以深深的叹息：“青鬓无价”。
然而，词人却身不由己，宦海浮沉，“飘零官路，荏苒年华”，依然在浪费着剩余的不多的时光。
因此，词人转向“笙歌丛里”寻找安慰，不意又勾引出“同是天涯沦落人”之伤感。
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