《倒仓》导演张裕笛：我如何选中00后主角团，挖宝陈少熙？|京剧|倒仓|宋小川|张裕笛|戏曲|演员|陈少熙

作者/胖虎

可能很多人不知道，“十个勤天”里的陈少熙从小学习京剧。高考那年，他经历变声，也就是戏曲行业所说的“倒仓”。

一般倒仓发生在学生初三或高一阶段，陈少熙的倒仓却迟迟不来，反而在即将选择人生方向的节骨眼上出现。

毕业大戏上，他一度唱不出声，这也导致他最终从京剧转向学习昆曲。到现在陈少熙都不敢回看自己演出的录像，“因为那个声音听到心里就是一个难受”，在电影《倒仓》的首映礼上，陈少熙这么说道。

他的经历和《倒仓》中的故事高度重合，只不过电影要更复杂得多。三个少年，江城的夏天，一场大考，有关理想、性别、家庭和懵懂情愫的认知蜕变。

导演张裕笛偶然听自己身为票友的同学，也是电影的联合编剧霍雪滢提起，才第一次知道“倒仓”这个概念。她立刻觉得这很适合做一个青春题材的电影。因为 “青春期故事很容易就写散了，没有一个真正聚焦的落点，但是倒仓这个事儿它非常明确。”

每个人都会经历变声期，这是生理走向成熟的标志，而它恰好又发生在人心理最敏感的阶段。对戏曲行业的学生来说，这“是等待命运降临的时刻”，而对万千观众来说，“人生的倒仓”总是不期而至，那是青春期最难忘的一抹颜色。

如何完成一场“青春的成长痛”

虽然是三个少年的青春故事，但融合起来又像是一个人的成长。《倒仓》中，每个孩子都承担一部分角色，与观众的青春重合。

孙小磊是打破围墙的人。

他背负着父亲巨大的期望，活在名角儿爷爷的阴影之下。为了应对倒仓，冰棍、咸菜、烧烤通通不能吃，只能听爷爷一个人唱戏。父亲为他的人生筑起高墙，他只要按规划好的道路走就行。但是“我到底想唱什么”，“我该怎么唱”呢？

张裕笛说孙小磊“不是不懂。他什么都懂，但他选择不说，或者假装不懂。”倒仓也好，对时佳慧的朦胧感情也好，都是打破他“好孩子”生活的变数。他抗拒成长，和成长带来的复杂与变化。但最后他终于意识到人生不是单行道，他要拆掉这些围墙。唱父亲看不上的旦角既是一种反抗，也是看到“墙外世界”的一种变化。

时佳慧是破局后重塑自我的人。

她外号“时哥”，经常被班里的男生调侃“更像男人”。唱老生的女孩忌讳“挂女相”，即舞台上不能展现出女性的一面，时佳慧在生活中也贯彻这一点。然而青春期的少女开始发育，她也会疑惑“女孩儿究竟应该是什么样子”？她不认可行业里“女孩儿不能坐道具箱子”的旧观念，但她也会想穿裙子涂口红，也会有暗恋。最终她懂得，女孩儿并没有一个固定答案。片尾一句“杨门女将也是杨家将”，完成了影片以时佳慧为线索的女性主义升华。

谢天赐是冲破围墙，去往更广阔天空的人。

这个校园里的风云人物，从来不穿校服。得益于父母都是知名戏剧演员，去剧院后台对他来说是家常便饭。谢天赐并不执着于成角儿，他向往外界更广大的天地，想当明星。然而这真的是他的理想么？是那个年纪男孩对“酷”的认知，还是他对破碎家庭关系的反叛？谢天赐最终离开了这方小天地，率先走向了未知。相对于正在经历倒仓的孙小磊来说，谢天赐是一个“完成体”。

“我是谁”“我将来要做什么”“我喜欢谁”，这恐怕是困扰过每个青少年的问题。《倒仓》并没有将这段青春拍得非常直接或典型，比如走向疼痛文学或小甜饼，也没有大起大落的抓马剧情，而是将生活中的细枝末节展示好，所有情绪都是点到为止，暧昧不明的。

潮湿闷热的空气，氤氲着湿气的湖面，汗液黏在皮肤上，少男少女朦胧躁动的眼神。三个孩子一起长大，有时大有“大三角”的趋势，有时又仿佛一切都没发生改变。

这是张裕笛的刻意为之，在她看来， “青春期的情感状态本就是不明确的。”那个阶段的情感往往伴随着自身的困惑与成长，有时可能是单纯的情感共鸣，也有可能想通过爱来证明自己。青春有时美就美在这层朦胧之处。

当演员无限靠近角色

因为是青春片，张裕笛要求演员必须“有非常强的少年感和青春气质，其次最好有京剧功底。如果没有，也要愿意配合提前做京剧训练。”

根据这个标准，包括有戏曲功底的陈少熙，以及边程和周美君等主演提前一个月开始进入训练。不仅要学会影片中的唱段，手眼身法步，跑圆场等基本功，包括戏曲演员日常生活中的神态动作，他们都要学习。

这时候的陈少熙就像个“小班长”，带着其他演员一起训练。后来张裕笛很感激这段集训时光，“就像是一个夏令营”，演员们一起训练，一起拍戏，一起玩，在正式开拍前他们和角色一样，已经建立起了“革命友谊”，后期流露出的情感状态非常真实。最后一场送谢天赐离开的戏，导演并没有要求周美君哭，但演员还是忍不住哭了出来。像这样真情流露现场发挥最后被采用的片段有很多。

张裕笛也觉得可能是因为演员与角色年龄相仿，经历相似，他们更能走入角色的内心。

边程饰演的孙小磊台词很少，大部分靠眼神和状态走戏，这要求演员有爆发力和把控力，憋着一股劲儿。孙小磊倒仓失败后与父亲见面的第一场戏，刘钧饰演的父亲什么都没说，只是沉默着让孩子看爷爷唱戏的录像，孩子不想看，他会强行将孩子的头掰回来。这场戏原本是有词的，但刘钧与边程商量，可能这个时候两人都是不想说话的，于是改为了双双沉默。这段戏就巨大的张力，实际拍摄的时候张裕笛也让演员自由发挥，很快就拍过了。

周美君在《嘉年华》和《小白船》中都是灵动少女的形象，看起来并不男孩子气。不过这也是张裕笛有意为之，她并不想找一个顺应性别刻板印象，很像男孩的女演员。采风期间，她见到很多女老生，虽然留着短发很英气，但其实“她们就是女孩儿”，并不会在生活中刻意抹掉自己的性别，而这正是时佳慧的矛盾之处。

她看出周美君是个有复杂性的演员，实际上周美君也很早就看到了《倒仓》的组讯，当时她就想演时佳慧这个角色，但由于剧组要求演员会京剧，她将自己排除在外。后来张裕笛找到她时，两人第一次见面就聊得很深入。时佳慧在青春期的困惑，暗恋般的莫名情愫，周美君都感同身受，这也是她青春期困惑过的事。

试妆时周美君的头发一剪短，瞬间气场就不一样了，“成角儿了”，张裕笛说。而且造型老师爱护女孩子，不敢一次性把头发剪太短，反而是周美君一遍遍说“还可以再剪一点”，才有了后面非常男孩子气的短发形象。

陈少熙就像回到了自己的戏校时光。平时在片场休息的时候，他也会舞两下。试戏时，陈少熙按照他对谢天赐的理解，同一场戏以不同的情绪演了两遍。那是谢天赐告知朋友们他即将离开的戏，他一版展现了谢天赐“真的很想去北京，拥抱更广阔天空”的兴奋，一版展现了“其实不想去北京，舍不得这帮朋友”隐隐的失落。他对这个角色的认真和想法令张裕笛难忘。

还有很早就加入剧组的知名京剧演员宋小川。他是电影的戏剧指导，从剧本阶段就深度参与，大到唱什么戏，小到台词这些细节都要抠。第一次将剧本给宋小川看时，张裕笛非常紧张，一是怕写错行业样貌，而是为了电影的呈现势必要做一些创新改变，她很担心职业艺术家接受不了，没想到“他对戏曲的创新态度是非常开放的，有时候甚至比我们更能打破一些传统”。

影片中的许多唱段与主人公心境高度结合，这些唱段都是和宋小川一点一点磨出来的。结局唱的大戏《杨门女将》，其实一开始并不在备选中。张裕笛和编剧“提出了一大堆要求”，既要有旦角又要有老生还要有武生作配，“我们自己都觉得好像没有这种戏”。宋小川非常有耐心，大晚上陪着她们“一个戏一个戏地过”，想起什么戏就把它找出来看，最终才找到了无比契合主题的《杨门女将》。

电影节的掌声，与张艺谋的共鸣

张裕笛本科是在国内学的新闻，当时微电影刚刚兴起，老师们也会给新闻专业设置一些拍摄课程。从小喜欢电影的张裕笛，发现她对创作故事更感兴趣，甚至拍一些新闻片，她也会想怎么把它讲成一个好故事，“然后就会被新闻老师骂”，张裕笛爽朗地笑出来。她渐渐将电影放在自己的人生清单里，毕业后去往美国南加州大学电影制作专业正式开始学习。

张裕笛属于坦诚且钟爱事实的创作者。大学时期她曾经拍过一个名为《夏日记事》的短片，讲述的也是一个青春期少女与家庭的故事。其实她并没有要刻意关注青春题材，而是更想创作贴近自身经历的故事。《夏日记事》与她的成长经历有直接关系，《倒仓》虽然有一定距离，但那种青春期的心情是共通的。

她喜欢真实事件，当初学新闻也是为此，爱看是枝裕和的电影，关注人与人之间的联系。

创作《倒仓》时她和编剧还是学生，她们从短片开始，直到整个夏天都在国戏附中采风，真正接触到许多戏曲学校的学生，影片中的各个角色才丰满起来，那时张裕笛看到了拍长片的可能。

她们与小演员聊了很多，包括他们现在所面临的真实困惑。时佳慧这个角色就是这么诞生的。她们当时遇到一个青衣转刀马旦的戏曲演员，还有一个女老生。在这群女演员的身上，她看到对性别的质疑，对舞台性别和生活性别的矛盾，这其中有很多故事可以发掘。包括孙小磊为了应对倒仓不敢吃咸菜是真有其事，主角们聚餐时，一个大花脸正在吃角落吃着烤串，也是张裕笛在一个戏曲学院的朋友圈看到的。

2018年短片拍完后在国外获得了一些奖项，张裕笛和霍雪滢花了三年时间扩充出了长片剧本。转折是剧本在2021年获得了FIRST电影节创投首奖，当年还得到了周迅和几位评委的力荐，也很快得到了一些专业老师的指导。随后麦特影业加入，电影才真的跑起来。