小花们在这个秋天集体发力了，没想过讨论度和受欢迎度最高的会是虞书欣。
和其他剧相比，《永夜星河》的配置算不上多好，剧情听着就有点狗血，是讲少女“穿越”到捉妖小说里的冒险故事。
场景设置、服化道也谈不上多出彩。
虞书欣自身的演技，从《月光变奏曲》《苍兰诀》到现在的《永夜星河》，基本也都是同个路数。
但没想到的是，这次虞书欣的风评几乎一边倒的好，以前是：「她是不是觉得自己很可爱啊」，现在变成：「她真的好可爱啊」。
很多人逐渐从觉得她普通、没特点，到被她的夹子音、甜妹表情一一驯服。
今天叔想借此聊聊，硬件条件不算拔尖的虞书欣，为什么能对大众进行审美服从性测试，超越环境塑造的娇嗲甜妹人设，能对我们的美感和智感带来什么影响。
01
舒适区爆改统治区的普女长相
古偶的审美之前讲过很多，要么用敦煌、朝代做概念，要么营销场景设置、3D后期，热搜一堆归来还是没能被记住。
被吐槽多了之后，如今的古偶宣传又主攻剧情和男女主颜值了。
让人念念不忘的古装美人，半垂半遮的上睑沾染了仕女图与神佛低垂眉眼渡众生的悲悯味道，为气质增添厚重感与时代感。
颌宽颧顶肉满与汉化后的宝相庄严如出一辙，同样给予人宽容悲悯的情感想象。
口轮匝肌规整克制，吐字时开合冷静，愉悦时笑弧浅浅，有种情绪丰沛但表达克制，欲望皆空的淡然悲悯意味。
古装剧里失去这点定会被诟病。
就像白鹿，不是不美，而是习惯表演时调动出妍珍一样狂扯上唇的夸张表情，古典感立刻消失殆尽。
那么为何脱离了传统审美眼光的虞书欣，反而没有那么强烈的不适感呢？
这类娇憨嗲系美人，最富感染力的就是笑眼，眉眼笑弯时突出的卧蚕，甜得肉眼可见。
同时稍厚的皮相带来的拙气，很好消解了装嗲、装可爱的「小心思」。这也是为什么精致、明艳挂美人装嗲容易适得其反的原因。
此外恰恰是这张放在绝色大美人堆里不算出众的长相，让她在剧里自如地去做很多「精」「怪」表情，放大她的灵动感。
李绮红的郭襄也是如此，演技算不上什么帝后级别，能成为经典靠的还是浑然天成的少女纯真感。
自带的娇憨感也削弱了卖萌的不适。已过少女年纪的许晴，身上的骄矜和轻柔不减分毫，撒起娇来一点也不违和。
同样兼具娇、作、憨等多重特质的还有佟掌柜
她们在展示魅力的时候，不是重在展示，而是着重于互动。
在剧里论静态的五官硬件，虞书欣不如阿娇、陈都灵，但从动态神情来说，她更有魅力，给人的记忆感也更强烈。
这也是很多人会觉得被虞书欣服从性测试一样，她追求的不是一下子击中你，而是软性地驯服，先让你放低期待，甚至是带着抵触和嘲讽的心态去审视，伺机调动起观众的参与感。
02
超越环境塑造的娇嗲人设
和很多人树立的虚幻空壳人设不同，虞书欣的形象，是她自己一手捏就的。
这一人设，在她的采访、综艺、剧集角色、私下生活展露等全领域达到了高度统一。
《永夜星河》和《苍兰诀》相像的一点是，因为剧本的设定+虞书欣的塑造，人物设定真诚有爱，情节走向善意温暖，可能很多人看当代爱情、家庭伦理都觉得一地鸡毛，但包装在古偶这个壳子里显得意外合适。
她在剧里的人设、传达的价值观也与她本人一致。可爱、灵动，面对困难时坚韧如蒲草。
《卿卿日常》也是这类路线
祝绪丹的角色相比于她更有传统大女主的定义，但丝毫没有呈现「傻白甜」和「大女主」对立的状态，没有所谓的配平，也没有争抢观众视线和男主的爱。
如同她本人一样，会被观众青睐的是她个人的魅力，而不是她的妆造、资源和有没有被男主爱。
虞书欣的演技貌似只有一个路数，就是把所有角色都内化成自己的样子。
这个戏路很窄，形象本身悬浮、不够真实，她的娇憨感、作精人设都和生活中的形象高度重合。
这在一定程度上弥补了她戏路的局限性。使得她不用着急想着怎么去拓宽地界，先在舒适区上盖层别墅再说。
她不是世俗意义中普通、有些冒着傻气的甜妹，而是每一步都走在她的自主选择上。
上一个有过同类情况的女星是林志玲，看似被娇嗲音和做作感框在一个真空的语境下，和周围的世界、观众的喜好格格不入，显得那么单调和无聊。
但时间久了，才发现多年如一日的「装」背后是得体和妥帖，反而更经得起推敲和深挖。
同时，她们的人设逻辑不为取悦所有人，不存在随着短期审美变化和一时观众喜恶就改变自己的风格和人设。
反而很有智慧地运用她的娇甜嗲当武器，去消解人际关系中的尴尬。
如她在《中餐厅》开玩笑所说：“我这么有实力的人，你让我负责快乐？”
不怕镜头的审视，依旧能坚持真实的勇气。
换言之，即便是「装」的，能「装」这么久，「装」到仿佛自身长出来的第二层皮肤般丝滑贴合，也是种能耐。
擅长互动的嗲，能对他人施以好意和热烈明确的回应，就会给人一种健康明媚的元气劲儿。
03
甜妹经久不衰的稳定内核
或许前几年，我们对传统的“甜妹”有些误解。迫于剧情和角色的需要，甜妹们看似整齐划一毫无灵魂。
而大众对甜妹的审视，也仅停留在表面那层糖衣，浅尝辄止。加上大部分甜妹的外形，难免与凝视审美挂钩。
事实上“傻白甜”三个字，甜妹们只占个“甜”字。
把她们的命运摊开来看，从没有冒一冒傻气就一切皆宜的成长环境，也几乎无一例外地经受过“人设崩塌”的黑料期。
在很长一段时间里，“甜”被刻板等同于懵懂、无知、一尘不染。
她们的性魅力只能被允许展示给观众，绝不被允许亲身去体验。
当甜妹们被发现不符合大众预期的另一面，就像光洁的瓷玉出现墨痕裂纹，被一哄而上的人群注视着等待坍塌。
每个甜妹，都经历过难以衡量的人生起落，遭受过茫然无果的命运痛击。
可我们也许忘了，甜妹们的甜美，本就是一种馈赠而非义务，是人性袒露出的一面而非全部。
如今细品之下皆有回甘。虽然外形风格上、言谈举止上显幼态，人格上已生长出各自丰富多维的美感。
在被甜感疗愈的同时，能窥见明星本身的多层精神世界，是人味的来源。她们不再需要纯净至极。
除了被窥探的私生活，甜妹们还普遍面临着白瘦幼的审美批判，都有着迫切的转型需求。
但归来仍当甜妹，安心接纳自己做个甜妹的王心凌，给了大众一记审美回旋镖。
“80岁继续做甜心奶奶，不是也挺好？”
这是几番挣扎磨砺后，勇敢跳出了命运凝视、决心接纳真我的甜妹。
穿什么衣服，呈现什么形象，都由她自己来做主。
正如刘晓庆，不管是20岁、40岁还是70岁，都在穿少女装、演恋爱少女的路上。
能打动人心，靠的是硬核的业务能力和赤诚袒露的真我。
她们身上的甜蜜是元气而非俗气，是治愈而非浅薄。
记得虞书欣在选秀时期曾说过，自己也吃过很多苦，只是记性差很快就忘了。
命运和时代浪潮施加在她们身上的种种，最终被她们化为内心的强大力量：
咽下委屈苦痛，吐出一个甜蜜时代。
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