朱锫建筑设计事务所设计的景德镇御窑博物馆，景德镇市政府把这个博物馆项目定位为“一号工程”，想要借此打造一个文化地标，展现景德镇千年御窑历史与文化。

景德镇“世界瓷都”的称号就是靠景德镇御窑打下的。景德镇御窑在明朝初年建立，专门负责生产御用瓷器；出品的瓷器规格很高，从理论上来说，这些瓷器一律供奉给皇帝，其他人不得使用。国人较为熟悉的永乐、宣德时期的青花瓷器，成化时期的斗彩，以及嘉靖、万历年间的五彩瓷器，都是景德镇御窑出品的。

而为了呼应景德镇御窑辉煌的历史，这座建在御窑遗址之上的博物馆，其文化意涵的塑造也就尤为重要。建筑师对此的处理是，用单体拱券作为整个建筑的核心结构，用红砖来砌墙体，呼应景德镇蛋形窑的原始与古朴。

与景德镇窑所出土瓷器的精致感不同，建筑师对整座博物馆建筑的处理极为简单，甚至有些粗糙。不过用朱锫建筑设计事务所的原话来说，他们就是想用“最简单原始又富有感染力的拱券形态抽象窑的形式”，来传达一种“充满手工制作的拙意”。

这个博物馆是景德镇市政府“复兴千年古镇，重塑世界瓷都”计划中的一部分。从景德镇光辉的历史来看，它的功用主要是向国民、甚至世界弘扬景德镇御窑的历史文化，并塑造更光鲜的城市形象。

但稍作对照，就会觉察出其中的尴尬——景德镇陶瓷业的发展现状并不能呼应过去的辉煌。

在御窑时期，景德镇手工制作的瓷器可以不计成本地追求质量，因而出产了大量顶级珍品。而如今，在市场经济的环境下，景德镇的陶瓷业出现了严重的不适现象。有特色的陶瓷产品不多，也不具规模。至于陶瓷艺术品，其白胎的质量就已不过硬，更多的只是依赖绘于陶瓷表面的画作做文章；而即使是这样，景德镇创意陶瓷之间互相抄袭模仿的现象还很严重。陶瓷艺术人才的储备也不足以撑起门面。

无论是民间还是政府，都想扭转这种趋势。而邀请朱锫建筑设计事务所来设计景德镇御窑遗址博物馆，就是政府做出的努力之一。

对于博物馆的设计，该事务所之前有不少成功的经验，北京民生现代美术馆，其应古根海姆艺术基金会之邀设计的北京古根海姆博物馆、阿布扎比古根海姆艺术馆，就是三个有代表性的例子。

而朱锫本人曾在2011年被美国赫芬顿邮报选为“当今世界最重要的5位（50岁以下）建筑师之一”；在2009年被英国Wallpaper杂志授予“库瓦西耶设计奖”；在2007年时，被美国Architectural Record杂志评为“全球设计先锋”。

整个项目的开展也较为紧凑，2015年设计，2016年施工，2017年就将竣工。对于景德镇这座千年古城来说，打造一座这样的博物馆是一件好事，毕竟过去的辉煌的确是其骄傲之一。然而对于“复兴瓷都”来说，这或许并不会太管用；毕竟历史的一页总要翻过去，当下陶瓷业的发展状况，才是决定“瓷都”封号稳不稳得住的关键一环。