“啊啊啊，黑猫警长！”相信很多70后、80后的心底，都潜藏盘旋着这段熟悉的旋律。在他们的童年时代，能看到的动画片极少，而《黑猫警长》无疑是这极少中的经典。创造这部经典的导演、编剧戴铁郎先生，因病于2019年9月4日19点25分去世，享年89岁。我们离《黑猫警长》和那个时代，似乎更远了。

相比于《黑猫警长》的知名度，戴铁郎这个名字直到今天还显得非常陌生。这对于戴老先生来说，真是极大的不公平，而这不公平，也是今天我们悼念他、怀念他时，应该特别加以注意的地方。理解这种不公，我们才能理解备受欢迎的《黑猫警长》为什么只有五集，为什么在创造了那样一个高峰之后，国产动画并没有持续繁荣，而是又经历了漫长的沉默，才有了今年《哪吒》的爆发。

《黑猫警长》的出现，可以说是一个意外。在那个“计划制片”时代，一切项目计划都要分配，个人的自主权很小。据有媒体采访，戴铁郎提出这个动画片的创意之后，并没有得到制片厂的官方支持，但他自己改编剧本、设计场景，后来启用一些刚刚进厂的年轻人，试做了两集。经过一些波折，最终得以播出。

动画片播出之后，社会反响非常之热烈，但当时对于这片子的评价，可以说是“冰火两重天”。和社会积极评价相对应的，是这个片子基本没有获得什么官方奖项，而体制内的戴铁郎本人，自然也无法从这个片子获得本应有的回报和尊重。这也是《黑猫警长》再无“请看下集”的重要原因。

现在回顾当年的过程，我们要感念戴铁郎的才华和坚持。可以说，如果没有他的创意和努力，我们就不会看到这部陪伴了无数人成长的经典。但从这部经典的昙花一现我们更应该体会到，经典的诞生、行业的兴盛，仅靠天才式的人物是远远不够的。

没有更专业精细的行业分工，没有市场化的激励机制，就无法保证持续产生《黑猫警长》这样的优秀作品。

回顾国产动画的发展道路，很多人都觉得《黑猫警长》《葫芦兄弟》《大闹天宫》那一批作品，即使拿到今天来看，依然闪耀着光芒。甚至说，今天的很多作品，依然没有达到它们曾企及的高度。但这些作品整体上来看，更像是“意外”，而没有稳固的基础支持。

今年《哪吒之魔童降世》在中国创造了票房奇迹，这也让人看到了国产动画崛起的希望。在《哪吒》的背后，国产动画的工业基础这几年确实也渐有起色，但相比日本或者美国同类产业，差距还很遥远。

在重温《黑猫警长》和悼念戴铁郎先生的今天，有必要想想曾经制约他的那些因素是不是还在，动画片创作的自由度有没有更大、产业基础有没有更牢靠、市场激励机制有没有更合理。我们希望《哪吒》是国产动漫的一个新起点，而不是如《黑猫警长》般的一颗流星。