琼瑶是中国台湾著名言情作家，1963年因出版长篇小说《窗外》而在台湾引起广泛关注，之后她又创作多部言情小说，深刻影响了中国一代人的青春。
20世纪80年代，在改革开放政策的逐步推进和两岸关系缓和的时代背景下，琼瑶小说终于漂洋过海来到内地。
不同于内地伤痕文学、反思文学、知青文学的沉重与压抑，琼瑶小说以清新细腻的笔触、动人心弦的真情抚慰了人们在文革中受伤的心灵，因而在全社会范围内很快形成一股“琼瑶热”。
“上海一家书店中近千册的《星河》上架仅仅两天就被抢购一空；另一书店进购《聚散两依依》三万册，不几天就卖得脱销。”
“据统计，在1986年，仅广州地区就有70%的学生读过琼瑶写的小说。”1988年，琼瑶初回大陆探亲旅游，在此期间，琼瑶不仅正式授予大陆书商版权，“还与湖南电视台建立了合作关系，筹划第二年开始合作拍摄电视剧《六个梦》系列，大陆的“琼瑶热”被推向了更高峰。
琼瑶小说不仅在文学界引起强烈震动，伴随着内地影视界对琼瑶小说商业价值的发现，电影界也因而受到影响，这一时期琼瑶小说对电影界的影响在上影厂女导演的创作中体现的较为明显，其具体表现如下：一方面，琼瑶小说中的女性意识影响着上影厂女导演的创作。
琼瑶的部分小说蕴含着较为强烈的女性意识，如《望夫崖》《烟雨濛濛》《梅花烙》等作品对于父权体制内的专权男性、封建礼教的禁锢及拜金奢靡的上流社会等的书写中便带有着对封建男权文化、封建男权社会体制的批判。
此外，琼瑶小说中的女性角色（如《雪珂》中的雪珂、《彩云飞》中的小眉、《还珠格格》中的小燕子等）大多独立、自强、勇敢，她们不仅以实现自我独立为基本目标，还常常向传统男权体制发起反抗，这也是其小说女性意识的重要体现。
20世纪80年代，琼瑶小说在内地风行，小说中的女性意识也随着书籍的风行而广泛传播，无意间便与内地的妇女解放思潮相契合，共同影响新时期文艺界的女性创作。
上影厂女导演这一时期最早改编琼瑶小说，因而基本可以论断她们在女性题材作品创作方面有受到琼瑶小说的影响，为保持严谨，这里笔者将影响分为两部分来看待，一部分是直接影响。
如史蜀君对琼瑶小说《月朦胧鸟朦胧》以及《庭院深深》的改编就使得史蜀君的电影较为直接地体现着琼瑶小说的言情色彩、女性意识及其他独特气质。
另一部分是间接影响，如黄蜀芹、鲍芝芳、沙洁、杨兰如、张鸿眉、张惠均、彭小莲、武文璞等女导演作品中的女性意识都可以说间接受到琼瑶小说的影响，尽管这种影响并不明显，但二者之间确实存在着千丝万缕的联系。
另一方面，琼瑶小说中蕴含的“小资气息”影响了上影厂女导演的创作审美倾向。琼瑶小说的“小资气息”主要体现在人物形象、人物着装、故事场景等方面。
在人物形象方面：琼瑶小说中的男主人公大多“接受过高等教育，且事业有成，既有英雄气度，刚毅坚强，又温柔体贴，善解人意；既英俊潇洒、精明能干，又博学多才，忠实可靠。
女主人公则如花似玉，热情似火，妩媚娇柔、冰清玉洁，楚楚动人，清丽脱俗，富有美丽的幻想，充满青春的气息”。
在人物着装方面：琼瑶小说中女主人公的穿着一般讲究“素”与“雅”男主人公的着装则温文尔雅、潇洒不羁，二者的穿着都有别于大众的着装风格；在故事场景方面：琼瑶小说的故事一般发生在现代都市或豪华庄园之中。
新时期，琼瑶小说中的“小资气息”与上海的都市空间形成某种天然关联，同时也与有着深厚“小资”传统的海派文化相契合。
因此琼瑶小说对上海文艺创作，尤其是电影创作产生了较为重要的影响，这也就解释了为什么琼瑶小说在80年代风靡全国，但上影厂之外的其他制片厂却很少对其进行影视化改编。
海派文化的复苏与琼瑶小说的传入合力推助着上影厂女导演影片艺术风格的形成，其中琼瑶小说不仅以其浓厚的“小资气息”直接影响了上影厂女导演的创作审美倾向。
同时还为上影厂女导演“小资情调”的创作与表达提供了具体文本，如此上影厂女导演作品的“小资情调”才不仅仅在形式上表现，还真正在故事上落地。
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