不知，从何时起，古玉鉴定专家们统一言辞，砣碾阴刻线凹槽内，一定是光滑顺溜，如毛糙分叉则为现代机凿，理由也很简单直白，因为铁砣碾砂只能走直线，反复碾磨去料而成，按照正常逻辑思维分析，好像并无什么过错。
但是，这种思维想法存在一个致命误区，那便是铁砣与阴刻线之间关系存在排他性，换言之，阴刻线只能是铁砣，铁砣只能是阴刻线，阴刻线凹槽必然是铁砣与解玉砂痕迹刚劲顺滑，初学者入门学习，犹如见到了人间真理。
当然，这个初学者也包括我所认识的一位同学，这位同学也跟着好几位砖家后面学习，某日，这位同学突遇一物，拍微距询问几位古玉砖家，器物能否到代，几位砖家说辞一致，阴刻线凹槽不符合古代砣特征，典型现代机器痕迹。
这位同学，迷茫之际，便是犹豫怀疑自己的眼力，是不是自己鉴定能力出了问题，折磨多日不解，最终打了退堂鼓，斟酌再三选择割肉让出，余见之图，好言相劝，器物典型中古以后的器物，砣刀凌厉，皮壳腐蚀风化地道，玉质熟透饱满，非常难能可贵的底座，如旧供奉佛首良器，奉劝再三，最终还是选择割肉让出，可见当收藏者认知进入窄沟，满身伤痕在所难免。
如上所见，其实阴刻线凹槽当中，为何会出现高低不平，或者是高低不平与平齐共存的现象，其实这是标准的小砣制大器的手法，这类手法一般出现在古代玉器大器物，需要制作大刀阔斧阴刻线之上，古代匠人先取细砣，在玉器表面碾阴刻线一条，接着阴刻线右侧再碾一条阴刻线，最终敲击两条阴刻线之间的墙头，便能得到一条粗壮阴刻线，这是一种小砣制大阔线的办法。
理解了这个逻辑思维，再看凹槽内同时出现毛糙与平齐共存就很容易理解，毛糙部分说明了墙头推倒以后，底部并未使用平砣修磨，而凹槽内出现平齐光滑现象，说明了后期采用了平砣修磨情况，鉴于此，各位同学收藏古代玉器的时候，要学会多方面综合性考虑问题，并且永远牢记，古代匠人制作玉器，使用砣碾工具，只是因为阴刻线工艺需要，当其他工具能够满足制作阴刻线的情况下，古代匠人也会尝试使用，所以收藏古玉，要灵活运用古玉知识，而不是死记硬背。
方叶之
一线实战收藏家
古玉收藏苦行僧
实战是检验真理唯一标准
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