刘万鸣 | 真有天然之趣|中国画|刘万鸣|画家|绘画|设色

刘万鸣是当代中国画坛具有代表性的学者型艺术家，他经历过扎实广博的专业学习，勤学问道，广采博取，融会贯通，厚积薄发，他亦深知学无止境，“知识有所积而真化者又无几”，因此在专业积累之外，刘万鸣自青年时代就注重在读书中沉淀。之后他又投身理论研究中去寻找正道，探索和研究中国画由传统向现代转化等创新性发展课题，显露出超越于同代艺术家的思维格局和理论涵养。这些学术积累的思想精粹又滋养着艺术创作，使之发展为新的审美范式和绘画语言，形成文脉传承中的又一次革故鼎新。

【蔡玉水-造像】

刘万鸣的巨幅大画，率意走笔，尽抒肝胆侠义之情；咫尺小品，提腕点染，传达随和雅逸的心境。正是以宋元传统为根基，刘万鸣走出了大境界花鸟画的新路，呈现出宏大深邃的意境和撼人心魄的感染力，“大而不空，小而致远，耐人寻味。”

刘万鸣对大自然有着一种与生俱来的亲切感，他曾谈及自己的写生与创作，唯有心静与自信地去与万物对话，才能将所画对象的感情与自己的感情融为一体，尽管这种交流对话是无言的，但却可以通过心意沟通而传神。刘万鸣笔下的生灵万物朴素高雅，都特别注重眼神和体态情性的刻画，拟人一般地呈现在笔墨纸上，“似有赋予人之气质、人之风骨”，承载着对生活的寄托和希望，反映了更深层次的心境写照。

【圆融-调合郎世宁】

230cm×200cm纸本设色2021年

凡一艺之成者，“始则神于好，中则精于勤，终则成于悟。”正如中国人民大学教授、博导陈传席所评价，“数十年来，他（刘万鸣）在继承传统的基础上，全身心地在生活中苦苦挖掘自己的艺术创新源泉，一如既往地与人民群众同呼吸，共命运，体现出了一个优秀艺术家的时代担当和历史使命。他连续不断地创作出了一批又一批的既有传统积淀，又有生活气息，同时蕴含着浓厚人民情感的优秀作品。万鸣底子厚，重学养，画品人品求高格，其画以古开今，高标立意，扎根生活，寄情于民，确开一代新风。

【微雨洗高林】

200cmx190cm纸本设色2014年

万鸣兄的作品，我想把“赤子之心”这四个字奉上，是我读画时迁想出的体会。在我看来，万鸣兄画在纸上、绢上的是他自己的心画。心之画为什么与我们有着心灵的沟通？因为它源于造化，笔笔用心。那时无所谓写意、工笔了。情到处即出丹青之妙，工致而不刻板。这一点，我从万鸣兄那里看到了。而从他的题跋中可知，他总在闲庭信步间拾来自然意趣，以古意绘自身感悟。“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”（赵孟頫）。所以他所描绘的无论猫儿、鸟儿，无论石榴、荷花，彼此唱和，自成天地，时而还内藏幽默，“真有天然之趣”。

（文/吴洪亮，北京画院院长）

【秋月景明】

370cmx185cm纸本设色2020年

画家刘万鸣的作品，没有“语言”的奇迹，没有“文本”的新异，更多的是对传统的追摹，对笔墨的精心体味，对品格的悉心孕育，对古典境界的倾心。画面中，意象简洁，构图虚灵而又饱满，笔墨上重点、线、节奏意蕴而又含块面对比，重轻灵、飘逸、机趣、意味等等，都体现出画家的艺术追求与价值取向。质言之，这是一种对传统的缅怀。

他笔下的花鸟、人物，始终遵循着古典规范、逸笔草草，灵动飘逸，删繁就简，更重内含与意趣。特别是笔墨形式，汲取了古人淡远悠游的从客随意，说明了画家的学养、性情的着重。他的笔墨，延续着笔中有墨、墨中有笔的原则，尤其是线、点的干湿、出入变化归于意象，反映出线、点的自由洒脱，弹性多变及虚实韵律的美感魅力，达到章法得体，自然微妙，体现出一种空灵、飘逸、流动的古典质量。

（文/徐恩存）

【安月图】

361x192.5cm纸本设色2021年

品刘万鸣先生的画，有一种干净、简约、空灵、纯净之美。见刘万鸣先生本人，留给人的印象，德才兼备、仪表堂堂、气定神闲、低调儒雅。画如其人，人如其画，在他身上体现的最为恰当。

从刘万鸣先生的语境创作中，我们看到了他对这个境界实践的印迹，刘万鸣绘画以花鸟、动物见长，他不仅把鸟与自然、动物与自然这种和谐关系处理得浑然天成，天物合一，而且他还有更深层次的选择和表达。如他最喜爱表现的猿，这不仅仅是选择了一个可爱的动物，而是选择了它的本性所折射出来的文化语境。人们的习惯是“猿猴不分家”，外表大体一致，人们在观念上也视为同类。但在自然界中猿与猴是有区别的，猴生活中比较常见，因其机灵狡黠而深受人的喜爱。而猿却不同，它比较神秘，有隐居深山的神仙高士之风度，令人有敬畏之感。刘万鸣对猿的选择和表现，已超出了绘画物象的意义，它承载的是一种文化与精神。也就是我们这个时代，需要文人的情怀和觉悟，猿就是刘万鸣先生借物喻义的一个绘画符号。

（文/崔连玉）

【抬头见喜】

126cmx45.7cm纸本设色2019年

对中国画的语言品性，刘万鸣“虚怀若谷”，追求静气，营造空灵的静趣。“静”指向心境，其言“书，心书也；画，心画也。心正则书正，心正则画正〞即此谓也。

刘万鸣极简的艺术语言删除诸多外在干扰元素，让画面澄澈，境界幽深，意蕴丰沛，灵机葳蕤。其画文禽，如孩童眼中之物，呆萌安详，在平淡中彰显五德。猿猴、仓鼠、小猪、乌龟、野免、大鹅、小狗等，多用散锋乱皴其质，水墨虚染其形，细笔丝毛，中锋点睛，格调简淡，似有还无，内敛而传神。所绘山水、人物皆高古浑茫，描法、皴法、墨法随心而变，妙韵无穷。其作品常融人物、山水、花鸟为一体，在苍浑至美的意境中，偶尔窥见人物或兽禽机灵的小眼神，又不禁莞尔，更能体会画家幽默淡泊、天真自然的心语品格，以及笔墨语言中空灵的静趣。

指向心语的笔墨语言是一种内向超越，力求物我两忘，天人合一，实现审美意象与笔墨语言精准匹配。刘万鸣历经30余载艺道同体的探索，承曹丕“文以气为主”的命题脉络，以“静气”陶养空灵的艺术静士。静极生动，亦知其趣焉。

（文/蒋文博）