蔡澜书法作品，这样的布局，相信能影响到你。一般情形是紧密状态，这里处理方式意外，字距、列距都大，对比超乎想象。
这让人神清气爽。通篇有明显痕迹，不仅不违和，还更自然清新，给人亲切感受。
书法是公认的最具中国特色的、最能体现一个人文化修养的艺术门类。在科技昌明、节奏迅速的现代，书法已经明显优点跟不上节奏，但依然挡不住有人喜欢，比如在全国书法展览上年轻作者不断涌现，再比如一些名人加入到书法创作队伍。
这不，有着“食神”之称的蔡澜，也办起了个人书法展览。他在北京荣宝斋举办的一个展览上，展出数十件自己的书法作品，而且一经展出，几乎全部售罄。随后蔡澜又在香港荣宝斋举办展览，火爆程度依然如故。
在这份书法中，我们也能够感受到一种很明显的层次感，墨色上，有着轻重之分，而书写上也有着明显的提按变化，让人感觉，更加有跌宕感。不是吗？
两次展览成功后，蔡澜信心大增，很快在青岛办了第三次书法展。这说明他在书法创作上挺勤奋，作品数量有保障。
蔡澜经历很传奇，在电影制作、电视主持、写作、美食等领域都有很高成就。他曾在邵氏、嘉禾等公司当监制，见证香港电影辉煌；出过近百本随笔、游记、美食书，如今仍是生活品质参考书。他和金庸、黄沾、倪匡并称“香港四大才子”，还是当代“食神”。
蔡澜有才识、有品位，还很学识渊博，多年来积累了不少人气，所以他一推出书法作品，就掀起了“抢购风潮”。
不过，平心而论，蔡澜的书法不算好。书法要讲究法度，比如用笔技巧、节奏掌控、气韵彰显等，这些都需要通过大量临帖和创作实践来实现。
蔡澜书法比较随意，起笔、收笔都不太讲究，行笔简单，转折没收束，结字也任笔为体，像是随手写字，不像书法。
他写字时像是手跟着毛笔走，不是人掌控毛笔。这种少了法度的书法，成了“野狐禅”，字里行间透着浊气、俗气，线条还虚浮，燥气重。按“书为心画”的说法，真让人怀疑蔡澜书法创作时是不是心浮气躁。
书法是纸上的痕迹，能反映出作者书写时的状态。一个人是清高还是平和，是冷漠还是仁爱，是入世还是出世，都能在字里行间体现出来。所以，无论是静观尘世还是评说古今，每个字都是作者心迹的展现。
蔡澜不是书法家，不能用书法家的标准衡量他。他自己也清楚，还在书法作品集序言里说：“本来没想靠这种游戏书法开个展。”这定位挺准的。
他能靠书法卖钱，也别太意外。书法是劳动成果，用劳动换钱不丢人。而且，蔡澜名气大，作品自然更有价值。他卖字，估计也不是图钱，更多是享受作品被认可的成就感。
蔡澜一直给人稳重、知性的印象，他突然卖字让人有点意外，而且他的字和他书里的格调不太一样。作为文化名人，他应该珍惜自己的才气和名望。要是字没练好就急着卖，可能事与愿违。
蔡澜书法不仅在诸多方面表现出与众不同来，而且你会发现，在笔法的处理上，也表现出一种方笔的效果，这是很难得一种迹象，众所周知，章草的书信，多表现出一种圆笔效果，而这里的书写，不仅融合了方笔的元素，而且书写上，也体现出一种很高的高度。
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