文/冯海涛 画作/流失海外的国宝
工笔画的热行不是审美倒退！反而是中华美学“道法”的时代回归，也是真正意义上审美维度全面复兴。
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工笔和写意不是对立的，他们是中国画写意的两面表现。讲工笔画是“二流境界”的，只能说他不懂中国画。金碧山水、院体花鸟的精微表现哪一个不是审美的巅峰。宋徽宗《瑞鹤图》比之西方超现实主义出现早了几百年，黄筌的精工写实被称为“黄家富贵”。“三矾九染”可不是低级的机械制作，而是心境沉淀的写意。我们这个时代的工笔走红，不是因为美育低下的原因，反而是中国画色彩传统的重塑。也是以细笔揭露毫无文化的粗笔，用工笔的精微之美展示我中华文化的魅力。
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工笔画受到市场的青睐，不是对审美的妥协和对审美的无奈，反而是人民对高品质艺术的认可和审美的提高。工笔的精致背后，不是画家数十年如一日的技艺打磨，而是对文化和艺术的敬畏，是真正写意的精微表现。工笔画也加快了高深的传统艺术被百姓认可和接受，可以说是工笔画的复苏让更多的人民群众能读懂中国画的韵味。工笔的盛行，不仅不是审美的倒退，反而是全民审美提高的加速剂，是中华艺术的当代新生。
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