西昌古城巷陌走出的
“画学博士”
马骀
陈 林
初闻马骀先生之名，是在一次友朋聚会上。其曾孙州一医院职工马庆生先生侃侃而谈，言语间勾勒出半部西昌画史，满座宾客无不对其曾祖父马骀的艺术造诣与人格风范肃然起敬。席间得知，云南某文化公司正筹拍马骀纪录片，意在重现这位渐被故乡淡忘的大画家。我心里十分向往，于是广搜文献，走访旧居，试图重现这位艺术先贤的生命轨迹与精神世界。庆生十分热心，为我提供了大量一手资料,对此万分感谢。
一、艰辛问道：从邛池畔到名师门
1886年，马骀出生于西昌吉羊巷一个清寒的回族家庭，父母按字辈给他取名马子骧。祖父马宝珍以贩羊为业，家道尚属殷实，至其父马光荣时已渐趋没落。马骀两岁失去父亲，依赖兄长马俊臣（乳名马子俊）裱画为生。其兄善于裱褙，亦通扎灯、善捏塑，生意尚足以维系一家数口生活。
幼年马骀常在兄长的裱画铺中嬉戏，耳濡目染，对书画心生痴慕。常以手、竹篾、木炭于地上摹画，形神初具。兄长见其天资聪颖，于是给他笔墨，引导他习画。到五六岁，家人唯恐他耽误于店铺随意临摹而埋没才性，就送他入回族私塾启蒙。十年间，马骀熟读经史，然而他心之所系，仍在丹青。每得闲暇，必返铺中潜心摹写，笔墨渐熟，志趣愈坚。家人遂将其送至西昌名画家周镜塘门下，开始进入正轨。
周镜塘画艺融贯南北，工写兼擅，尤精山水人物。其人心胸开阔，是西昌最早剪辫者之一，且他惜才如命。马骀拜师时已有根基，唯点染、烘托及翎毛花卉之生动稍微欠缺。周先生因材施教，系统传授技法，更勉励他“师法自然”，以求突破。马骀颖悟勤恳，得名师指点，进境神速，深得周老师器重。周先生常以心得相授，更将平生心血《潇湘八景图》付予马骀，嘱咐他潜心体悟，自成一家。
周镜塘不仅是画师，更是人生导师。他告诫马骀：艺无止境，不可囿于边陲，当游历名山大川，寻师访友，开阔胸襟，锤炼笔墨。1912年阴历五月十七，马骀与女儿同月同日生，在他与女儿共同生日那天，吃过生日饭后，他仍毅然辞亲远游求学，彼时女儿毓英也只有四岁。他以“企周”为字，既寓意追慕老师周境塘之志，也表示不忘师恩之心。
二、万里壮游：笔底烟云纪征程
马骀最初打算北上成都，因匪患阻隔路途，无奈折返后取道会理赴昆明。在会理得邮政局长李梓谦相助，带着李梓谦的信函到昆明访同乡李策安。同乡为他在官府谋了一个职位，但马骀志不在此，一心想徜徉山水，师法造化。于是，他遍访云南胜迹，然后转道贵州，最后终于到了成都。
在成都，马骀卖画为生，后与友人共创《神州画报》并任主编。其间发表多幅讽喻时政的漫画，笔锋犀利。如《骡子入城图》，绘两骡子，一空一满，画上题字“进城骡子轻，出城骡子重”，影射省议会议长罗伦（字子青）贪腐铁路股款；另作《胡儿牧猪图》，讽喻川督胡景伊专权跋扈。此类作品触怒权贵，马骀不得不避祸到川南川东。
他顺江东下，经宜宾、万县，出夔门、过三峡，一路饱览奇景，创作了《万县盘盘石》《夔门》《巫山全景》等写生佳作，这些作品后来都辑入《马骀画宝》。到汉口稍微短驻后，很快又返回蜀中，因为他一直魂牵梦绕着那“难于上青天”的川北蜀道。他听说甘肃绥远都统马福祥礼遇回族才士，于是穿越秦岭栈道，一路卖画筹措旅行资费，抵达西北。他先到西宁祭祖，后经引荐拜谒了马福祥。马都统与他相见甚欢，对他礼遇有加，竭力推荐他的画，马骀因此声名鹊起于西北。积累了一定资金后，他再启程，经中原名胜，终于到了心中向往的江南人文荟萃之地——上海。
三、沪上淬炼：融通古今成一家
1921年，马骀到达了上海。当时的上海既是繁华商埠，亦是艺术重镇，画坛名家云集。初时，其画风被视为“川派”，略带江湖气，未受重视。马骀深深地自我反省，感悟到中国画贵在诗、书、画交融，于是拜入书法大家曾熙（农髯）门下，研习书艺画理。
曾熙熔铸碑帖，书风宽博，与李瑞清并称“北李南曾”。在他点拨下，马骀书画题款与文学修养日益精进。当时，张善子、张大千兄弟也在曾老师门下求学。马骀与张善子志趣相投，结为异性兄弟。张善子深知马骀画路宽广、技法全面，于是请他教导幼弟张大千。张大千对这位兄长兼师长甚为敬重，虚心受教。马骀画艺由此臻于化境，被老师曾农髯称赞为“当代画学博士”。
经长期写生积淀与上海多年淬炼，加之与上海艺坛名流的切磋砥砺，马骀艺术生命绚烂绽放。马骀与田恒（田寄苇）等人在上海共同创办“青年书画会展览”，并出版了《画乘》；1924年，“上海书画联合会”成立，马骀为其中活跃成员，他的作品常刊于会刊《墨海潮》。当时，他也与徐悲鸿、刘海粟、黄宾虹等共同执教于上海美专。
1925年起，马骀倾力编绘《马骀画宝》（又名《自习画谱大全》），由黄宾虹作序，康有为题词赞其为“凤毛麟角”。这本书于1928年石印出版，此后一再重版，影响深远。1928年，他与黄宾虹、张善子、张大千等组建“烂漫社”；次年，又成为“蜜蜂画社”首批成员。1929年，《企周画剩》第一集出版，其师曾农髯题写封面。该画册附有很多精彩画例，所列画科达十数种，可见其技艺之博大精深。1930年，为纪念并传承书画大师曾熙和李瑞清，马骀与张大千等共同成立了著名艺术社团“曾李同门会”，马骀被公推为11位执行委员之一。该会规模和影响巨大，被誉为民国时期上海书画社团之最。
1931年，其《峨眉雪霁图》入选《当代名人画海》。同年，“蜜蜂画社”发展为第一个向政府正式注册的“中国画会”，马骀与张大千等共同任执行委员。
三十年代，马骀画名声越来越大，于是应日本帝国画院的邀请，赴东京举办个人画展，观者如潮，声名远播。此后，其作品陆续展于伦敦、巴拿马、香港、新加坡等地，获“世界画笔”的美誉，成为蜚声国际艺坛的大画家。
四、家国丹心：笔墨寄怀诉衷肠
卑微的出身、漫长的行旅、非凡的才情，使马骀得以深入体察民间疾苦与社会百态。身处内忧外患的动荡时代，他并未沉溺于艺术象牙塔，而是心系家国，情牵桑梓。
寓居上海期间（约1921-1938年），他常将见闻与思考书信告知故乡亲友。1936年他致信李梓谦：“惟时局不靖……倘不幸再发生战争，则人民只有一死而已……所望化除内战，与倭一决为快。....”1937年“八一三”事变后，他将日寇暴行详细写信告诉家乡友人李梓谦、姚灿如等人。友人将其信抄录六大张，题为《昨日黄花》张贴于城墙，极大地激励了西昌民众的抗日斗志。
马骀曾两渡东洋举办画展，在东洋有许多友人，但在中日战争爆发后，他毅然断绝与日一切艺术交流活动，并带头抵制日货。这在当时海派画家甚至全国艺术家中都是极其罕见的；马骀多次捐出自己的书画作品义卖，筹措资金支持东北抗战；1931年十月三日《新闻报》发表了他的《救国的一点贡献》一文，文中说，“自倭寇占我沈阳消息传出，实令我忧心冲动。至今旬日，天天看报上沈间消息。实在愤懑到极点，真实食不甘味,夜不安枕。我愿同道书画家，即日团结，宣布脱离中日艺术协会，并永远不合作...”足见其爱国情深。
长女马毓英十八岁时，马骀寄去《木兰从军图》，并附信嘱咐她“学花木兰样，对双亲行孝，为国家御外寇”。毓英于是下乡教书以报国。马骀听说后倍感欣慰，特将自己在上海发表的抗日题材作品剪贴成册寄予女儿，作为美术与时事教材。其中如《坚决抗日到底的马占山将军》《万众一心铸成新的长城》等作品，笔触激昂，充满呐喊之力。
他亦深怀桑梓之情。1929年，西昌筹备修县志，向他征稿，他即精心绘制“八景六名胜图”十四幅，制成铅版寄回，后载于1941年版《西昌县志》卷首。铅版今保存在西昌文化馆，成为珍贵乡史文献。他作画常署“建昌马”“邛池渔父”，以示不忘家乡西昌。
五、悲凉晚景：天才陨落遗韵长
正当马骀艺术日臻化境、声誉日隆之时，悲剧骤然降临。他的独子（与继室刘文玉所生）在“八一三”期间死于日机轰炸，中弹身亡。晚年本已体弱的马骀，遭此丧子巨痛，悲愤难抑；加之避祸苏州时，他上海寓所（即工作室“一粟浮家”）惨遭盗窃，几十年精美画作及收藏精品被洗窃一空。国破家亡，打击沉重，他未能承受终致沉疴不起，于1938年正月初三在上海法租界西门路寓所辞世，年仅五十二岁。其身后事由朋友出资料理葬于上海大场公墓，墓碑上题有，“书画人马企周先生之墓”。闻者无不哀恸。
马骀之悲，不仅在于生前坎坷，亦在于身后长期被故乡遗忘。这位成就卓著的画家、理论家兼教育家，因长期寓居沪上、英年早逝，加之时代动荡与地方文化记忆的断层，竟致声名湮没多年，某些出版社出版他的画作时竟然将他误标为清朝人，1984年四川政协征集蜀中近代文化名人时，也误认为他不是四川人而未被提名。直至近年，随着文史工作的深入与文化自觉的提升，其价值才被重新发现。
所幸时光终未掩没珠玉。其作品被收入《中国近代画家选集》，《马骀画宝》等著作不断再版；《凉山州志》《西昌县志》《西昌市志》都记录了马骀的非凡人生；我有个心愿，就是让马骀事迹能录入四川省方志办的相关文献，让先贤马骀能激励更多的人成就更辉煌的人生；故乡西昌亦在其吉羊巷故居旧址建成“马骀美术馆”，对外开放。馆门悬有州政协文史专家陈云庚先生所撰楹联，恰可概括其一生志业与风骨：
邛池烟波总关心，万里萦怀称渔父
镜塘训迪恒在耳，一生俯首号企周
六、艺术泽溉：宝典流芳启后人
据《西昌县志》载，马骀在沪出版有《马骀画宝》《企周画集》《马骀画问》《企周画剩》《四言画诀》《马骀画诀》六种著作。其中，《马骀画宝》体系恢宏，涵盖山水、人物、花鸟诸科，融技法传授与艺术感悟于一炉，堪称近代画学教科书之典范，惠泽数代习画者。它不仅是一位画家毕生探索的结晶，更是一座连接传统与现代、地方与世界的艺术桥梁。
这位从西昌小巷走出的“画学博士”，终以他不朽的笔墨，回归了故乡的记忆，也回归了中国美术史的星空。
来源：陈林双拐走天下
作者：陈 林
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