去有风的地方
风吹到了阿勒泰
只有8集的电视剧《我 的阿勒泰》，刚亮相就被封神，拿下豆瓣8.6分，也是2024年目前为止国产剧最高分。
抛开马伊琍、于适的表演之外，作者李娟笔下的阿勒泰，仿佛时刻被一阵风吹动着，露出一层一层迥异却和谐的面孔。
远处是巍峨的雪山终年不化，近些是连绵的树丛，越近越像一浪一浪不断的绿色的波涛，波涛卷来无边牧场，卷来一团一团咩咩小羊，和一群依然朴素生活的人。
我很幸运，在2023年冬天抢先去了阿勒泰，也算是错开了将至的高峰。今天的阿勒泰比剧中的年代交通发达得多，但依然是个让人不敢高声语，恐惊天上人的地方。
午时，阿勒泰的太阳和月亮同时挂在仿若透明的天上，仿佛神在人间为自己画了一个圈，只有心思最纯净的人被允许在此戍卫。
但在展现纯净与永恒的同时，《我的阿勒泰》并没有回避的是，于此生活不仅有治愈，还有贫瘠、挣扎和冲撞。
或许正因如此，当《我的阿勒泰》成为今年评分最高的剧，我毫不意外。
01
去有风的地方
去阿勒泰
《我的阿勒泰》改编自作家李娟的同名原著散文集，内里记录的内容来自她少女时期在阿勒泰的真实经历。
书中有一段独白：“我在乌鲁木齐打工，没赚上什么钱。但即使赚不上钱，还是愿意在那个城市待着。乌鲁木齐总是那么大，有着那么多的人。走在路上，无数种生活的可能性纷至沓来。走在街上，简直想让人张开双臂走。”
现在，阿勒泰才是那个想让人张开双臂走的地方。
最早我们看《北京人在纽约》，然后是《北京爱情故事》、《上海女子图鉴》，看中产鸡飞狗跳地往上爬。
如今，《去有风的地方》、《我的阿勒泰》才是正理，只想要一片草原、 一汪清泉、一根叼在嘴里咂摸不出味道的野草，没用的时光才最贵。
阿勒泰的美无需技巧来展现。
春天，清澈的天空里倒挂着毛绒绒的云，辽阔无边；夏天到了，牧场的草伸展开，绿色霸占了人的眼睛，浓得遮住了生活的匮乏。
秋色席卷而来的时候，旷野的风变得肃杀，但枯木依然挺立；冬日暴雪残酷，比人还高的积雪化为冰道，却带来来年的春信。
这样张扬着生命力的壮丽，可以让你原谅生活的不完美。
我去阿勒泰的时候，与电视剧、书籍无关。2023年，这座边远小城拥有了发达的公路和铁路，还有了一个航班不多、目的地也不多的小机场，南方出发需要在乌鲁木齐、西安等城市中转。
小红书上很多人推荐乌鲁木齐至阿勒泰的雪国列车，不过条件好的新车厢有限，大部分车厢依然老旧。
坐雪国列车最大的优势，大概是天将亮未亮的时刻，可以坐在床边看窗外挂在枝头的新雪，和一轮探出头的红日。霞光万道落在阿勒泰的土地上，当列车快要停住的时候，天就开始亮了。
时至今日，阿勒泰城区到布尔津的物价依然很低廉，市场里几十块就可以买一张完整的兔子皮。但除了滑雪场里，可见的年轻人很少。
在李娟曾写作的咖啡馆“阿勒泰的角落 旅行书吧”，咖啡的价格在当地算高，但买一杯可以在二楼望着河水坐一整天。
有李娟的读者来打卡，书店的书五折出售，但她的一概原价。
进了喀纳斯和禾木景区，物价高了起来。但当你在冬天冒着暴风雪上山，便会原谅这一切，毕竟再高也不过与上海比肩。
这里的冬天时常暴雪，如此当夜便开始封山，一直到雪停、积雪清理干净才放行。
游客的越野车在关卡排队时，时不时可以看到牧民骑着马、赶着骆驼经过，他们裹着分辨不清颜色的棉袄，像是居无定所的游侠。
去年《去有风的地方》爆红，生活配套齐全的大理成了年轻人的理想地，北纬25度拥有一年到头的风和日丽。
而阿勒泰的山区什么都选择有限，家家户户门口堆着比人还高的积雪，开民宿的老板还未天亮便要起来给店门口铲出一条通道。
天气最不留情面的时候，断水断电断粮，政府要出动直升机救人。
所以在冬天，只有出身新疆本地的老司机才敢在看不清路的雪道上，淡定地拐过一个又一个辨不清天地界限的180度弯道。
当望着一转又一转群山默然远去，不禁让人感慨自然的伟大，以及人类的坚持——不管是修建出这通往深山的道路，还是选择留在深山里的人。
《我的阿勒泰》，讲述的正是这些人的故事。
02
她是狂野的梦
她是山野的风
千禧 年初，这是一个经济蓬勃发展、思想剧变的年代。
以作者李娟为原型的20岁“疆二代”李文秀在乌鲁木齐打工。热爱写作却没写出什么名堂的她被老板开除，迫不得已提上被褥回到了母亲张凤侠开着小卖部的阿勒泰。
李文秀起先是沮丧的，不懂哈萨克族人情世故的她和不少村民起了冲突，但也意外和村中的大户人家苏力坦有了牵扯。
在两家人一起转场去夏牧场的路上，李文秀和巴太、巴太的嫂子托肯迅速熟悉起来。
巴太原本在布尔津的马场养马，却被父亲强迫回家帮忙放牧。托肯想要改嫁，苏力坦却不允许她带走一双儿女，托肯陷在两难之中。
70年代末期生于新疆的李娟，创作了一系列关于阿勒泰的散文，获得过鲁迅文学奖、天山文艺奖等诸多奖项，其中不少作品已经远销海外。
如何把“北疆之北是阿勒泰，她是狂野的梦，她是山野的风”变成有清晰故事线和人物立体的电视剧，是改编的一大难题。
导演和编剧保留了散文集中的部分设定和让人印象深刻的出彩情节，又根据当地采风做了原创的改编。
比如书里欠李娟家钱的人，是用马抵债而非可以扛货的骆驼；而剧中李文秀闲逛着就发现了木耳，但实际李娟两母女花了很大的力气才在夏牧场找到木耳。
生活在阿勒泰固然有很多不易，但书里没有广东仔这个骗钱又骗色的“反派”从天上掉下来；于适扮演的巴太，也是一个全新的角色，并非书中李娟暗恋的麦西拉。
对没有看过李娟原著的观众而言，剧集的改编或许可以让他们在欣赏美景之外，被情感故事吸引。
不过后期的一些狗血设定，让人突然长出个恋爱脑以及必须在重要的事物二选一的冲突，其实与《我的阿勒泰》本身的气质有不小的矛盾。
好在恋爱算不得主线，真正串联起整个故事的，是新与旧的冲突。话题不新鲜，但故事发生在阿勒泰，更具有原始的粗粝和两难的惆怅。
03
在阿勒泰的牧场上
相聚又分离
扮演李文秀的周 依然和扮演巴太的于适，都是近两年冒头的新人演员。在形象足够贴近角色的基础上，可以看出二人的表演随着剧情的发展越来越自然。
和原著中李娟从小生活在阿勒泰不同，剧集中的李文秀对这片土地不算熟悉，是一个新鲜的闯入者。
她没受过太多教育，但天生喜爱写作，希望有一天可以去北京，做一个有用的人。但窘迫的经济状况让她只能回到母亲身边，从自己的生活写起。
而年轻的巴太被困在家庭的责任和个人理想之间。
他是阿勒泰最好的养马人，尝试培养出一流的赛马。父亲苏力坦却执意要他回家继承家业，一辈子放牧甚至娶守寡的嫂子托肯，一同抚养孩子。
对于巴太喜欢上汉族姑娘李文秀，苏力坦有诸多不满。
托肯呢，一个人打理整个家，手上却没有什么钱。让丈夫给她买一块搓衣板。等了一年也没等到。
丈夫因为酗酒死在暴风雪里后，她想带着两个孩子去县城里读书，过上新生活，却阻碍重重。
苏力坦也不是坏人。他是哈萨克族的老猎人，却被新时代的规矩束缚住：鹰不能养了，枪也要上交。
大儿子英年早逝，背着他留下几千元的债务，儿媳妇坚持带着孩子改嫁，小儿子不愿意回家，一群牛羊无人照看。
他看眼睁睁望着下一辈人都往外面的世界奔去，却无力留住什么。
而李文秀的母亲，同样是闯入者的张凤侠，整张脸晒得比本地人还斑驳，才是那个最圆融的人。
马伊琍无疑是全剧最出彩的那个，也是她将张凤霞的名字改成了张凤“侠”。
这是个有侠气的女人，没有被母性束缚住，自有一套野路子的生存法则。她出场就是坐在草地上教哈萨克族女人说汉语脏话，看石头堆的“电视机”，还可惜没有动作片看。
女儿灰头土脸回了老家，她半个字不问，随她去。说去夏牧场就要去夏牧场，谁不同意谁就别去。
有时候，她显得不是那么靠谱，非要走鲜有人走的小道，和女儿打闹惹得狼来了，差点命丧狼口；放任女儿去要账，要走一家得罪一家，她只得带着孩子逃跑；一个人翻山越岭去买羊，羊没买到带回来一个劣迹斑斑的男人......
随遇而安的人，面对女儿的自怨自艾，有比所有父母都大的包容。
“啥叫有用，李文秀？生你下来是为了让你服务别人的？你看看这个草原上的树啊，草啊，有牛吃、有人用便叫有用；要是没有人用，它就这么待在草原上也很好的嘛，自由自在的嘛，是不是？”
有的人困在记忆里，有的人奋力挣脱，但谁也阻挡不了谁的意志。
《我的阿勒泰》最美好之处，不是构建了一个虚幻的田园牧歌，而是呈现出人身上那股不被束缚的旺盛的生命力。
导演用短短八集便完成了阿勒泰牧场上群像的塑造，有人爱上了张凤侠，有人爱上了巴太，有人爱上了托肯…但更多人应该会想成为李文秀，成为生活在夏牧场的小卖部的姑娘。
过去与未来，在阿勒泰的牧场上相聚又分离，人要保留希望，学会坚持，如同夏牧场的草，要留给它足够的时间生长，去等待明天。
可以预料的是，阿勒泰会成为接下来很长一段时间的热门旅行地。
即便路程颠簸，也不会奖赏给你巴太，张凤侠也遇不上，但你一定相信阿勒泰有人在过那样的生活，所以值得这么颠簸一次。
文／siri 编辑／海带
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