各种平台上关于《镖人》的讨论，十条里九条半条都在说武侠，什么武侠复兴，武侠回归，武侠片的最后一搏之类。
去年徐克的《射雕》预售超3.5亿，最终只拿了不到7亿，许多人由此认定武侠片不行了。然后看到《镖人》来了，大家第一反应就是：又一部武侠片，明星更多，野心更大，场面更猛，它能不能行？
但除了武侠，《镖人》身上还有另一个被大多数人忽略的标签，而这个标签，或许更加能决定它真正的历史坐标。
它是一部国漫改编真人大电影。
我掰着手指给你数。
2015年的《滚蛋吧！肿瘤君》，票房过5亿，目前豆瓣7.4。2018年的《快把我哥带走》，票房3.75亿，妥妥的小成本黑马。要说票房和口碑齐齐在线的，就只有这两部作品。
而且你注意到它们的共同点了吗？都是现实题材，都是小体量制作。
《肿瘤君》讲的是一个漫画家得了癌症还在笑着过日子，《快把我哥带走》讲的是一对兄妹互怼互爱的家庭日常。换句话说，这两部虽然改编自漫画，但它们的成功跟二次元几乎没太多关系，把漫画原作的标签撕掉，它们就是两部很好看的现实主义剧情片。
更惨的是，连这为数不多的成功案例都无法延续。
《快把我哥带走》之后搞了个续集叫《二哥来了怎么办》，同一个漫画IP的底子，同样的兄妹题材，换了演员换了故事，2021年上映，最终票房落在3000万，比上一部缩水了十倍还不止，豆瓣更是只有可怜的4.2分。
当然，这主要是续集水平不过关的原因，但同时它也说明，国漫真人化这条路，连复制自己的成功都做不到，更别提在上面盖更高的楼了。
2024年暑期档，乌尔善拿着《一人之下》这个国漫顶流IP做了电影《异人之下》。上映前万众期待，光点映就拿了三四千万，业内有人放言预测30亿。结果最终票房，区区1.18亿，我都懒得查它成本了，反正肯定亏出太阳系。豆瓣评分5.1，也是相当拿不出手。
更打击信心的是，乌尔善可不是什么菜鸟导演，当时已经拍过《寻龙诀》和《封神第一部》这样的顶级商业片，证明他有能力驾驭大项目。但哪怕同一个导演、同一套工业体系，换了一个国漫IP，就直接趴下了。
同年还有一部《画江湖之不良帅》，陈国坤主演，但它属于网大，连院线都进不去。
至少在《镖人》（如果它最终足够成功）之前，一部也没有。
《异人之下》扑了之后，行业里弥漫着一种很微妙的情绪，没有人公开说这条路走不通，但大家心里都在算账。国漫IP库里等着真人化的项目一大堆，什么《镇魂街》《狐妖小红娘》《大理寺少卿游》等等。2024年有人把那年叫做国漫真人化大年，结果一地鸡毛，全没动静了。
所以《镖人》面对的局面，比很多人想象的更复杂。它不只是在春节档打擂台，还背着一整条赛道的使命。
《镖人》的总成本网上众说纷纭，但毫无疑问，它肯定是目前为止最贵的国漫真人电影，至少肯定比《异人之下》要翻着倍烧钱。
这种投入力度，在国漫真人电影的赛道上从未出现过。就像前面所说，以前国漫真人化要么是小成本走生活路线碰运气，要么是中等成本搞奇幻法术武打，从来没有人用这么大的赌注、这么顶级的配置，去试一次这条路到底通不通。
《镖人》是第一个，这也就是为什么它的真正对手不在春节档。
如果《镖人》的票房能回本，甚至更高，行业会发生一次大震荡，所有那些还躺在PPT里的国漫真人化项目，立刻就会被重新评估。投资人打起电话，制片人连夜开会，平台部署排片，二次元IP到三次元银幕的通道，一下子就被凿开了。
反过来，如果《镖人》的成绩不尽人意，那对行业是一个巨大的打击。如此昂贵的投入，顶级演员的盛宴级组合，被称为世界级精品的原著IP，天下第一武指的收山之作，所有这些加在一起还不行，那后面的人谁还敢试？
资本是冷血的，它只看数据，当年《异人之下》的惨败已经让很多项目缩手缩脚了，如果《镖人》再一次证明大制作国漫真人化走不通，那这整条赛道恐怕要冰封好几年，就算有人想做，恐怕也没人敢投了。
日本那边很多年前就把这条路蹚出来了，最成功的比如《浪客剑心》真人版票房口碑双丰收，《王者天下》越拍越来劲，甚至带动了原著销量。当然也有大量翻车案例，比如《进击的巨人》之类的就很丢人，但至少他们成功样本够多，行业知道这事做好了是什么样子。
中国到目前为止，没有这个样本。
有人可能会问，韩延的《动物世界》不算吗？肯定不算，因为原著《赌博默示录》是日本漫画。
那《哪吒》系列呢？当然也不算，那是动画电影，不是真人漫改电影。神话改动画，跟漫画改真人是完全不同的事。二次元在二次元的世界里自洽没问题，难的是把二次元的东西搬到三次元的真人银幕上，让那些平时不看漫画的大众观众也能接受。
这中间隔着一堵墙，每个做过漫改真人的人都知道这堵墙在那儿。乌尔善在《异人之下》里试了AI摹片动画来缝合二次元和三次元，结果观众觉得割裂得不行。日本的经验也表明，异能对轰、魔法放大招那种东西一到真人版就容易变得尴尬，相对成功的《浪客剑心》走的是偏写实的打斗路线。
巧的是，《镖人》原作的气质恰好就是这种路子，许先哲画的武侠不是那种飞天遁地的玄幻武侠，没有什么内力外放、掌风伤人，而是偏写实的冷兵器搏杀，一刀一剑，见血封喉。漫画里的打斗更接近西部片和邵氏武侠的质感，粗犷凌厉，有物理重量。这种风格放到真人银幕上，比那些需要大量特效来呈现异能的漫画更适配。
如果有一部国漫IP能够跨过二次元到三次元，在逻辑上《镖人》可能是目前条件最好的一个。写实武侠，不需要观众接受什么世界观门槛，一个镖客护送一个人从大漠走到长安，一路上有人要抢、有人要杀，这个故事也人人都能理解。
如果这手牌都打不赢，短时间内不会再有人出得起更大的了。
表面上，《镖人》在春节档跟沈腾韩寒张艺谋成龙们抢观众，底下其实在跟整个行业的信心角力。它在跟所有那些还停留在立项和概念创作的国漫真人化项目争夺同一样东西：一个活生生的成功先例。
二次元和三次元之间的那堵墙，中国电影折腾了这么多年，一直没有真正打穿过。
如今，就看刀马那一刀了。
（完）
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