来源：影视制作
2月16日20:00，以“欢乐吉祥、喜气洋洋”为主基调的中央广播电视总台《2026年春节联欢晚会》如期播出，这场“文化年夜饭”引发了全球华人的强烈共鸣。境内全媒体总触达230.63亿次、占全国电视市场直播总收视份额创13年新高达79.29%、CGTN相关报道全球阅读量23.09亿次（数据统计时间截至2月17日8时）……
一系列亮眼传播数据的背后，是转播设备与技术的持续创新应用与升级。在专业设备与技术的护航下，本届春晚在电影化视觉呈现、虚实融合制作等方面实现了新突破。本文将聚焦转播中专业影像设备的选型与应用，并对其应用效果展开分析。
安全可控的电影风格化视觉新表达
历届总台春晚对拍摄设备的专业性、稳定性和创新性都有着极高要求。为满足日益复杂的舞台呈现和多元的视听需求，本届春晚共部署19个摄像机机位，整体制作体系仍以系统摄像机为基础框架。
其中，大屏直播制作以UHC-8300/HDC-5500/HDC-P50作为主力机型，承担大部分标准机位的拍摄和节目主体内容的覆盖。事实上，早在2024年总台春晚中，HDC-F5500便以其出色的画质与系统稳定性交出了满意答卷。
在电影感成为春晚视觉新风尚的背景下，本届春晚继续强化这一风格化表达。因此时隔两年，作为HDC-F5500的“VND版本”——专业级4K系统摄像机HDC-F5500V凭借其独特优势，再次成为本届春晚专业拍摄设备的重要选择。这也是春晚首次使用具备VND（连续可变滤镜）技术的电影感系统摄像机，在直播重要机位中实现了“定景深”下光圈的精确跟踪，使画面风格刻画更加精致细腻。
基于HDC-5500构建的高规格制作体系，首次引入的2台HDC-F5500V为横屏画面奠定电影感基础，成为现有体系下的风格化表达补充。HDC-F5500V与HDC-5500在同一系统架构内的组合应用，实现了技术标准、色彩管理与控制逻辑的统一，在确保整体画面风格一致的同时，又呈现出差异化表达，让电影语言真正融入系统而非孤立存在。
在此基础上，索尼工程师与中央广播电视总台技术人员围绕一致性调色进行了大量的测试，通过预置文件设定、参数实时调校等方式，进一步强化了多机位拍摄时的色彩统一性与制作连贯性。
2台HDC-F5500V分别布置于舞台正前方左右两侧45度位置
在本次拍摄中，2台HDC-F5500V分别布置于舞台正前方左右两侧45度位置，对应9号与10号机位，与13号、14号机位的HDC-5500形成配合的机位布局。其拍摄角度覆盖主舞台、上场通道及观众席全位置，重点承担人物中景与特写的拍摄任务。
其优势主要体现在以下三个方面：一是空间层次的强化。HDC-F5500V采用Super35mm成像器，在人物特写或情绪段落中可形成更为明显的虚实分离效果，使画面更具电影感。二是风格表达与系统一致性的兼顾。由于HDC-F5500V与HDC-5500同属HDC系统摄像机家族，两者在色彩管理方式、控制接口与调校逻辑上保持一致，导播切换时画面风格过渡自然，避免了跳跃感。三是电影化表达的安全可控。该系列具备辅助聚焦尺标记功能，在大画幅浅景深拍摄条件下，依然具备广播级对焦安全保障。
正是基于以上特质，HDC-F5500V在复杂灯光环境下依然能保持稳定的色彩还原与宽容度表现，其聚焦辅助功能更确保了浅景深拍摄中的系统级对焦安全性。在歌曲、独唱节目以及零点倒计时等关键情绪段落中，分毫毕现地捕捉到人物情感的细腻流露，使电影风格化表达得以更突出地呈现。
本届春晚舞台灯光采用了众多创新技术，在复杂多变的光线条件下，HDC-F5500V完成了一次大胆突破——2台设备均配备25-1000倍箱式镜头，全程使用VND 2档、光圈T4进行拍摄。凭借其独特的光学无级可调灰片系统（VND），HDC-F5500V能够在不频繁调整光圈的情况下稳定控制曝光，即使在高强度、高压力的现场制作中，镜头仍然能保持在更佳光圈状态下进行拍摄，输出电影感的艺术表达，由此达到“解放”镜头光圈的意义，使创作者和技术团队默契配合，为本次春晚高质量且富有风格化的画面奠定基础。
HDC-F5500V全程使用光圈T4进行拍摄
基于精准跟踪数据的高品质AR呈现
随着虚拟制作技术在大型综艺晚会中的广泛应用，摄像机与虚拟场景之间的精准定位成为提升视觉真实感的关键。传统的机械传感器或人工标记等方式往往难以满足高动态、多机位直播的实时性要求。为此，本届春晚首次引入了1套索尼首款摄像机跟踪系统OCELLUS（ASR-CT1）。
该系统通过光学识别与算法解算，能够实时、高精度地捕捉摄像机的位置与姿态信息，为虚拟系统提供可靠的数据支撑。经过多次预演和评估，该系统在零点钟声的关键时刻投入使用，用户评价其加持使虚拟系统的准确性和便捷性得到显著提升。
本届春晚首次引入1套索尼首款摄像机跟踪系统OCELLUS
结合本届春晚舞台的超大LED墙、地面可升降LED、垂直运动机位及零点倒计时等关键场景，OCELLUS的安装调试严格遵循“场景适配-硬件部署-地图构建-联调优化-技术保障”五步流程，全程以“稳定性”与“低延时”为核心目标精准推进。
系统搭载于索尼P50摄像机上，位于舞台LED屏正中，面向观众席可上下移动，在需要拍摄观众画面时启用。凭借这一部署，OCELLUS为《立春》《吉量》《人间共鸣》及《零点倒计时》等重点节目提供了实时、稳定、精准的数据支撑，成为实现高品质直播AR效果的关键技术保障。
OCELLUS搭载于索尼HDC-P50摄像机上，位于舞台LED屏正中
本届春晚中《立春》《吉量》《人间共鸣》《零点倒计时》
4个节目使用了OCELLUS系统
相较于传统摄像机跟踪系统，OCELLUS具备多项技术特性优势：
首先，它采用无标记全场景跟踪功能，有效突破红外标记点的场地与布局限制，无需现场布置和校准标记点，不仅适配演播厅内的XR/AR拍摄，在户外场景同样能够轻松部署。
其次，OCELLUS配备5个高性能图像传感器，可灵活选择其中4个协同工作，只要有一个传感器未被遮挡即可持续输出数据。这一多传感器设计极大地增强了抗遮挡能力，使其能够从容应对直播现场人员密集、设备繁杂的复杂环境，性能表现远优于传统依赖单一感知模式的跟踪设备。
凭借这些优势，在难以粘贴标记点的高复杂度拍摄场景中，OCELLUS紧紧围绕AR视觉呈现、制作效率与播出稳定性三大核心需求，提供持续稳定的实时数据输出，为高品质直播AR构筑了坚实技术底座。
以《零点倒计时》这一全球直播的关键环节为例，OCELLUS部署于舞台中央的垂直运动机位，经过多重调试与优化，最终实现零抖动、零漂移的稳定表现，让AR时钟与实景完美融合，圆满完成了直播保障任务。
OCELLUS系统在春晚主舞台拍摄现场
OCELLUS实现直播AR“人在景中、景随人动”沉浸感的核心在于，其能够实时、准确、不受干扰地发送摄像机位置与姿态的6DoF高精度数据。系统通过智能算法识别环境特征点完成高精度定位，将摄像机的精确位置、姿态及镜头数据实时传输至AR制作系统。
当摄像机跟随演员移动、镜头推拉摇移时，AR虚拟场景同步完成视角与位置的适配，始终保持与摄像机视角一致，空间位置与透视关系精准匹配直播实景。无论是虚拟舞台背景还是特效元素，都能贴合真实舞台的空间维度，让演员仿佛置身于真实的虚拟场景之中，而非简单的画面叠加，从而大幅提升空间沉浸感。即使在直播现场摄像机频繁移动、人员设备密集遮挡的情况下，系统仍能持续稳定输出数据，确保AR虚拟场景的跟随效果无卡顿、无漂移，画面视觉体验始终流畅连贯。
索尼技术工程师正在调试OCELLUS系统
另外值得一提的是，OCELLUS跨机型，全品牌兼容性的设计，使得同一套OCELLUS可以适配索尼/非索尼摄影机、电影机/广电摄像机在内的现场所有拍摄设备，技术人员只需掌握一套系统的操作方法，大幅降低了现场人员的操作与学习成本。
其中针对索尼兼容机型，通过单路SDI即可完成镜头、时码、同步锁相等元数据的一体化传输，无需额外的配件设备，安装配置非常便捷。
非索尼兼容机型则可通过基础接口快速完成连接适配，而手动或老式镜头还可通过附赠的镜头编码器实现数据联动，无需为适配跟踪系统更换新镜头，充分复用现有设备资源，降低设备投入成本，同时也让既有设备的拍摄能力得到进一步拓展。不同机位的连接调试流程高度简化，适配多机位直播快速部署的需求。
轻装上阵开启电影感竖屏制播实践
继在总台2025年春晚竖屏直播中被用作正面主力机位，全画幅可换镜头遥控云台电影机ILME-FR7在本届春晚中再度亮相，共3台设备投入风格化拍摄任务，将电影感进一步延伸至竖屏及虚拟拍摄场景，并在竖屏直播拍摄中实现了更轻松、更高效、更稳定的画面捕捉。
与此同时，依托全画幅电影机画质与一体化遥控云台设计，加之最新固件对OpenTrackIO及Free-d虚拟拍摄协议的支持，其中一台ILME-FR7还被用于虚拟机位，实现了与虚拟制作系统的高精度同步，全面满足竖屏直播对低延时与高稳定性的拍摄要求。
在机位布局上，采用了“三角覆盖”策略：1台位于观众席后方，负责正面全景拍摄，以宏观视角呈现舞台全貌；1台置于侧方低空，负责侧面全景拍摄，用以强化空间层次；另1台布设于下场口，即前文提到的虚拟机位，主要承担虚实融合画面、人物特写及虚拟特效互动镜头的拍摄，为移动端观众带来更具沉浸感与电影质感的观看体验。
3台ILME-FR7采用“三角覆盖”机位布局策略
在ILME-FR7与春晚虚拟制作系统的联动中，实现了超低延时传输与精准时间同步，“无缝+稳定”成为鲜明的技术标签。此外，ILME-FR7全画幅传感器带来的高动态范围与低噪点表现，结合BT.2020色域及HLG HDR高动态范围技术，使直播完全达到竖屏电影级的专业标准。针对竖屏优化的解析力，人物细节在手机端清晰呈现，营造出“掌中剧场”般的沉浸体验。
索尼技术人员正在安装调试ILME-FR7
得益于轻量化机身与全功能遥控设计，ILME-FR7同时支持NDI及POE++协议，实现供电与控制一线即可，大幅降低部署难度，部署时间较传统设备缩短约50%以上，有效规避了舞台空间与人员干扰。全画幅可换镜头特性在竖屏拍摄中，更带来浅景深主体分离、丰富焦段适配与电影级焦外效果，为竖屏画面赋予独特的电影质感。
可以看到，以ILME-FR7为代表的轻量化设备，不仅减少了舞台空间占用，更确保了运镜与特效轨迹的精准同步，提升了彩排调整效率，让虚拟特效与现场表演的融合更为丝滑自然。
春晚作为面向全球华人大小屏的顶级综艺直播节目，在追求极致画面呈现的同时，对播出质量与系统安全性始终保持着极高要求，这在某种程度上势必影响设备性能的“充分发挥”。而这一高规格制播环境，恰好也成为检验专业影像设备极限性能的试验场。
在2026年总台马年春晚中，HDC-F5500V、OCELLUS和ILME-FR7三机的协同应用，实现了“横屏+竖屏”多机位电影感制播，突破了虚实融合的精度，并联动呈现出“人景互驱”的视觉效果。这不仅印证了技术的成熟度，也为行业提供了关于未来大型晚会制播趋势的观察样本。
HDC-F5500V搭载的VND技术，在本届春晚中展示了其在复杂灯光环境下对景深与曝光的精细控制能力，既能实现“定景深”跟光圈，还可以实现直播中跟光圈准确曝光条件下的“变景深”。为直播中的特写风格刻画提供了创意呈现手段，更能满足直播领域对电影感语言日益增长的需求。
OCELLUS摄像机跟踪系统在春晚主演播室“一号厅”这一复杂舞台环境中的稳定表现，进一步验证了无标记点跟踪技术在大型综艺中的可行性。不止于室内演播室，该系统更有望在户外、跨场景的虚拟制作中发挥关键作用，为虚实融合制播的场地选择与调度方式提供更多自由度。
ILME-FR7则代表了轻量化、智能化设备进入核心制播体系的趋势。凭借AI赋能的精准跟踪与智能聚焦技术，ILME-FR7已在智能构图等应用场景中展现出可挑战“专业摄像师”的潜能，未来有望在更多“智能化、无人化”的制播系统中承担主要角色。这种“技术补位”不仅提升了制播效率，也为未来构建更灵活、更高效的融合制播系统奠定了基础。综合电影感画质、虚拟沉浸式体验与轻量化设计三个维度来看，ILME-FR7无疑是这一融合趋势的先行样本，索尼公司表示将持续通过版本更新释放该产品的应用潜能。
面向未来，大型文艺直播对“风格化”呈现的追求将愈发凸显。这要求设备不仅在技术指标上不断突破，更需在创作适配性上提供更大空间。本届春晚的实践印证了这一点：技术设备的角色正在从“执行工具”转变为“创作伙伴”。而这，也正是索尼公司长期关注并持续投入的方向——凭借优秀的成像技术，提供丰富多元的高质量影像产品，同时与创作者紧密协同，共同探索更具表现力的创新呈现方式。
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