第65届柏林国际电影节上，来自伊朗的电影《出租车》荣获最佳影片金熊奖。整部电影只是导演开着一辆普通的出租车，用隐藏摄像机拍摄与乘客之间的交谈，以半纪录片的形式反映伊朗社会现实的一部电影。

许多影评人对于这种轻佻的拍摄方法不屑一顾，认为最终获奖也只是因为“揭露社会现实”这一特点所得到的安慰奖。确实，从拍摄手法上看的确略显粗糙，并且没有工整的配乐、合理的剪辑，从头到尾除了各式各样的乘客，就只有作为出租司机的导演本人。

但如果这么快就下结论认为这是一部讨巧之作，那么你就大错特错了……导演采用这样的手法是因为：他被政府禁止拍电影！

《出租车》的导演贾法·帕纳西在伊朗非常有名，与绝大多数主流伊朗导演不同，他以拍摄那些有深度，揭露社会现实的电影为主。在拍摄《出租车》之前，贾法·帕纳西因为其作品不符合政府价值观，而获刑6年且20年内不准制作或执导电影。

所以《出租车》是在这样一个条件下诞生的。没有庞大的摄制团队，只用一台小摄像机，导演贾法·帕纳西驾驶一辆普通的出租车游荡在德黑兰的街头，运载着那些素未谋面的乘客。导演向乘客提出各种各样的问题，听取他人对伊朗的故事。

影片虽然说的是开出租车路上遇见的那些事儿，情节性并不强，然而喋喋不休通篇话唠几乎就记录了伊朗的社会风貌以及讽刺着奇葩的电影审查制度。

最先上车而互不知职业的窃贼和教师就如何惩罚窃贼唇枪舌剑，强硬与温和激烈交锋。窃贼赞成重刑治小错，杀鸡儆猴，教师则斥责他草菅人命。

教师先亮明身份，窃贼便取笑她真善美故事讲多到待现实如童话。窃贼下车时坦白自己就是窃贼，但强调不偷穷人，也建议教师不必同情偷穷人的窃贼。

贾法·帕纳西正载着影碟商前行，半路上来遇车祸的夫妻。

满头是血的丈夫伤不算重，但执意用司机的iPhone为恸哭的妻子立视频遗嘱，令她继承全部财产。丈夫经医院救治无大碍，妻子却几番向贾法·帕纳西讨要视频，“以备不时之需”。

神气十足的影碟商认出了贾法·帕纳西，表示导演改行当司机是大材小用。他向导演专业大学生卖影碟时谎称贾法·帕纳西是其合伙人，如此就多卖了几张影碟。

抱金鱼的两位老妇执着地要在12时放生金鱼，以求健康长寿，贾法·帕纳西对此不发表评论。

贾法·帕纳西迟到了，其侄女故作斗气状，他也萌萌地还以颜色。

贾法·帕纳西侄女有一项拍短片的作业，就拿出佳能相机拍拍拍。期间，贾法·帕纳西的老邻居和拾荒男孩分别出镜：富裕的老邻居被打劫，但考虑到政府会处死罪犯且对方经济潦倒，就未检举他认出的蒙面匪徒，尽管每次看到他们都如鲠在喉，遂找贾法·帕纳西倾诉；拾荒男孩拾金不不昧，贾法·帕纳西侄女要求他还给失主，这样的话，

但最终犹豫不决的拾荒男孩没能物归原主，贾法·帕纳西侄女很生气。

在伊朗拍电影禁忌甚多，贾法·帕纳西侄女向她叔叔念了其中八条：

一位律师与贾法·帕纳西相熟，她要去监狱探望一个因看球被逮捕的女孩。律师似乎也得罪了伊朗政府，被禁从事律师工作，她非常支持同病相怜的贾法·帕纳西，在车上发表了不少“反动”言论。

临走，律师献给镜头一枝花：

电影的结尾，出租车遭人打劫，摄像头被劫匪拆毁，画面漆黑一片，影片落幕。看着导演离去的背影，在那朵象征着自由希望之光的玫瑰花的映衬下，显得是那么的悲凉...又有那么几分壮烈...

这是个什么社会，乱糟糟的问题层出不穷，伊朗政府为了保障自身政权的稳定性和安全性反而让整个社会越来越窘迫畸形，如果不从根本改变，那现状只会愈加糟糕。

单纯的打压反而刺激整个国家的民众们更渴望能呼吸自由的空气，这就是为什么在高压政策的背后伊朗导演们依然不断地拍出佳作，麻木了、妥协了不会带来进步，揭露现状并不懈抗争，人权和民主才能指日可待。

如果你身上有伤口，捂住它只会让伤口溃烂越来越严重，同样的道理也用在千疮百孔的问题社会中，要想治愈只有自揭遮羞布露出伤疤才能慢慢愈合。

2015年2月14号柏林电影节闭幕颁奖礼，伊朗电影《出租车》摘的最高荣誉金熊奖，因伊朗当局限制帕纳西出境而未能到场领奖，贾法的侄女（电影里那个伶牙俐齿的小萝莉）代他出席领取了金熊奖，并在台上流下了眼泪。在颁奖后举行的发布会上，其他获奖者均捧熊拍照，唯有金熊“无人认领”，孤零零被放在地上供拍照，成为柏林电影历史上令人唏嘘的一幕。

贾法虽然多次身陷囹圄，但他并没有妥协放弃初衷。“我是一名电影工作者，我什么都不做，只拍电影。电影是我的语言和生命的意义。没有什么能阻挡我拍电影。因为当我被推入最深的角落时，我与自我相连。在如此私密之处，尽管限制诸多，创作的需求已超越了欲望。我心系电影艺术。这就是为什么无论如何，我都要继续拍电影。只有这样，我才能尊重自己，感受到我还活着。”

《出租车》虽然拍摄手法粗糙拙劣，既没有华丽的场面音效，更没有大片级的剪辑制作，单论情节上也谈不上跌宕起伏。但就是这样一部电影，却诉说着人们向往自由的那份渴望与挣扎。你可以不喜欢这部电影，但无法否认它将会永载史册。