一个很现实的情况是，当下的华语电影圈，粉丝的力量很多时候已经大于作品本身的力量。

一些作品非常有实力的导演，比如侯孝贤、曹保平，甚至冯小刚，他们的作品常常引发争议，也常常会有人批评，会有人对其进行理性的分析。但像周星驰这样的导演，却由于其粉丝们的“无脑捧”，被捧到了“不可争议”的“政治正确”的位置上。

周星驰已经成为华语电影圈里的“政治正确”。

“别的影人可以有问题，但星爷绝对没有问题；如果星爷出了问题，那也是别人逼得，其中必有内情。”

“你不喜欢周星驰？要么是你不了解电影，要么是你不了解周星驰。”

“你们这些影评人觉得好不好没有意义，我自己看到了，而且我觉得很好，这就够了。”

这样的接近脑残的论调不知道是从什么时候开始的，也不知是从何处开始。但近几年来（大体是《长江七号》之后），非常显而易见的是：

随着周星驰的电影质量一路走低，舆论的走向却是一路走高直至突破天际。随之而来的，是各路影评人（其中不乏专业影评人），对周星驰电影的评价，也开始反常的变得愈发小心翼翼。

这种现象是如何出现的？它会对我们的电影圈带来什么样的危害？如何能将观众、影评人从“星爷无烂片”这类论调里解放出来？今天我无意讨论这些大而空泛的话题。

今天我只聊一些微观的角度，我就来聊聊这部《大话西游3》。

《大话西游3》是不是烂片？是。

《大话西游3》是不是一无是处的大烂片？不是。

之所以《大话西游3》是一部烂片，其原因不在于故事本身——坦诚的说，纯粹评价《大话西游3》的故事，有包袱、有悬念也有意想不到的设计，剧本的层次绝对是中上。如果你能跳出前作既定的价值观，并且可以忍受韩庚、唐嫣等人矫揉造作的表演，你会发现这个《大话西游3》其实讲了一个很有意思的故事。

在我评价一部电影的时候，一般会从两个方面入手。

第一，他讲了一个什么故事？讲的是不是一个好故事？

第二，他如何讲的这个故事？他有没有把这个故事讲好？

就拿中秋档的这两部引起较大争议的国产影片做比方——《七月与安生》、《大话西游3》。

《七月》是典型的故事很烂、很俗套、既没有什么逻辑也没有什么营养，但胜在表达手法优秀、心里描写细腻、演员演技也都很棒，很动情，这是编剧（原作）智商不在线，但导演导的好、演员演得好；

《大话西游3》则相反，故事本事能自洽甚至还有一些创新，但表达手法烂俗，笑点老旧，演技全程不在线，选角问题很大，这是编剧花了心思，但导演没导好，演员没演好——或者根本不会演。

能理解吧，这两部电影都算不上及格，某种意义上都是烂片。但他们也各自有各自可取的地方，不需要一棍子打死。

中秋档口碑最高的《追凶者也》，则是兼具了自洽、深刻而不失有趣的故事，以及个性十足又充满张力的表演，以及导演别出心裁的多线叙事手法，这样的电影，才真正值得被推荐。

回到《大话西游3》来。

这部电影的两个大缺点其实非常明显——

一是以韩庚和唐嫣为代表的一众青年演员们呈现出的堪比“垃圾”的表演。

韩庚非科班出生还情有可原，但中戏毕业的唐嫣，功底居然也已经差到连台词都念不清楚，甚至需要让字幕配上“%￥#&@”这种东西，不得不让人严重怀疑她的学历。

但这其中我看着最尴尬的还是吴京。吴京是典型的半路出家型演员。从专业的武术运动员，到武行，再到武打演员，再到演员、导演。吴京一路“跳槽”而来，“努力”二字是绝对配的上。

但稍有影视常识的人就知道，喜剧对演员的基本功要求非常高。吴京在武打方面是很牛逼，但在文戏上要想驾驭“搞笑版唐僧”这种高难度的角色，差的还真不是一星半点——要知道，同样的唐僧，被奉为经典的罗家英，可是从八岁就开始学习粤剧，而那已经是距今60年前的事情了。

另一个显著的缺点，则是刘镇伟黔驴技穷的抖包袱能力。

说白了，刘镇伟的段子真的太老太无聊。一部喜剧中，梗都很无趣，这必然是编导的问题。技安曾经是香港最牛逼的喜剧编导，但其创作黄金期已过，近年来创造力下降，可以说是有目共睹的事实。

很多人看到烂片就会去骂导演“无能”，其实这完全没有必要。

创作是一件非常“辛苦”的事情，绝大部分导演都有其创造的黄金期，周星驰不例外，刘镇伟更不例外。

年轻时想法多，创意足，梗好玩，但也不可避免的会出现幼稚，文化积淀不够，经验不足的问题；老道的导演经验丰富，人生阅历也丰富，但一些非常个性化的观念可能也愈发深刻，愈发“顽固”，在创意上也常常进入“江郎才尽”的枯竭状态。

创意高峰尚未过，深度积累又已够，这样的阶段也就是所谓的创作黄金期了。然而黄金期又能有几年呢？

就像没有电池可以不用充电直接放电，也没有导演可以终其一生都在作品里兼具创意与深度。能把握好自己的黄金期，多出几部优秀的电影已然是不容易，观众倒也罢了，影评人们又何苦处处拉起大旗，要打到这些个“烂”导演永世不得翻身？

就说《大话西游3》，笑点的老旧失色源于主创的创意已经枯竭，演员的糟糕更来源于资本对电影产业的摧残；然而，刘镇伟也用其积累多年的人生阅历，在这样一个阶段，编出了一个完整、圆润，而且底蕴不缺的故事。

被捧成“影坛之神”的周星驰不也是如此么？《功夫》之后，周星驰的电影笑点越来越偏，越来越少，这是事实；但其深度越来越高，越来越能让人感动，这也是事实。没什么大不了，导演的人生阶段不一样了而已。

该贬的时候，咱们不能手软；该赞的时候，影评人们又何苦如此吝啬？

对于某些国产电影，好像现在不踩上两脚大家都不舒服似的，茫茫多的人已然养成了通过贬低、攻讦国产片来彰显自己优越感的固定套路；而对于另一些电影，却是片子越烂，反而越不敢骂，没别的，就是怕粉丝。“口碑”二字完全被曲解、被绑架——这是中国粉丝文化下独有的一道风景线。

所有人都说，现在国产电影是盛世，盛世之下却是烂片百出，国产电影太不争气。

可我就想问一句，这种影评人为了流量而去讨好粉丝，毫无主见，跟着舆论的大流走。今天赞周星驰，明天骂刘镇伟，丧失了自己作为影评人的独立人格，甚至开始讨好那些粉丝——这样的“盛世”，真的能帮助到国产电影的成长吗？

不过无所谓了，你们不敢站出来没事。

我站出来。

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