纸醉金迷旧上海，战乱纷争大时代。没有一个废镜头，没多一句烂台词。每个镜头，都非常唯美。每个画面，都让人回味无穷。堪称是上海版《教父》，中国版《布达佩斯大饭店》。在《罗曼蒂克消亡史》里，看到了昆汀的暴力美学，看到了王家卫的文艺优雅。

程耳导演的这部作品极具个人风格，将众多元素融合成了一个成熟的作品。暴力和杀戮，情感与色欲，忠诚和背叛，责任与欺骗。荣耀和衰败，恩情与仇恨。相处和离别，偷生与死亡。黑帮大哥和交际花，电影皇后与渣男老公，日本间谍和中国主妇，交际花与男明星，黑帮大哥和电影皇后，属于他们的罗曼蒂克都消亡了。电影中唯一没有消亡的童子鸡与妓女，在小说版中也消亡了。让人想起了《红楼梦》，也让人想起了《了不起的盖茨比》。

程耳作品里的音乐品味很不错，电影里面的配乐则恰到好处，达到画龙点睛的效果。很多人以为，配乐是日本配乐大师梅林茂一个人做的。

对此，程耳导演表示：“电影里只有章子怡出场，一直到她和浅野忠信一起坐车离开，这一段音乐是梅林茂做的，其他的音乐都是由我们非常优秀的年轻作曲家郭思达先生做的，片中的钢琴是有赵胤胤演奏的，卡门的小提琴是由柴亮先生演奏的。因为大家现在认为所有的音乐都是梅林茂做的，我觉得对其他的几位，尤其是对作曲家郭思达很不公平，我必须澄清一下。”

这个比例，大概是梅林茂二成，郭思达八成。

影像和音乐相辅相成，有时候画面没有表达的东西，音乐可以表达出来。两者相互刺激，一加一大于二，最终完成了升华。音乐是一面镜子，每个人听的感受不一样。你想的是你的爱情，我想的是我的爱情。

好的音乐能够直接触及灵魂，影响你的心境。好的导演遇到好的配乐师，就像鲍叔牙遇到了钟子期，真正遇到了知音。可大众的目光往往放在导演身上，其实也有必要关注配乐师。

电影《罗曼蒂克消亡史》不是常规线性叙事，而是夹着插叙倒叙。无论是主角还是配角，塑造的人物形象都很丰满。这部电影，我看了两遍。第一遍看故事和画面，第二遍看表演和细节。交际花小六，妖艳且诱惑。私下来大俗，镜头上精致。章子怡将这个角色演绎的风情万种，无比诱人，可谓人间可遇不可求的尤物。年迈的黑帮老大，为她离婚，哪怕被她多次戴了绿帽子也舍不得杀她。俊朗男明星，被她修长美足勾搭得不能自已，直接在化妆间啪啪啪。陆先生则一直对她念念不忘，百般维护，不像心狠手辣的流氓，而像温柔体贴的情圣。一些转场的配乐做的非常好，对电影起了推动作用。渡部在车里强奸小六之后，将她带回上海，囚禁在地下室的密室当刑奴，场景好似《禁室培欲》。

渡部和小六在一起时的几个段落，吃饭做爱，做爱吃饭，配乐用了三层推进，鼓点，持续的低音铜管，弦乐高把位的不协和演奏。把故事推向高潮。

故事的主线是复仇，日本妹夫渡部，说着地道的上海话，娶了上海老婆，在上海生了两个儿子。虽然他口口声声说要保卫上海，实际却是日本间谍，要帮助军方杀害中国反对派，夺取上海。为达到目的，连老婆都杀了，但虎毒不食子，用计骗陆先生养大他的两个儿子。二战结束后，为了复仇，众人来到盟军战俘营。

电影中的细节很迷人，里面的人物都有着原型可去考证。在上海呼风唤雨的陆先生，原型人物是青帮大佬杜月笙。电影皇后吴小姐是火遍十里洋场的胡蝶，权势滔天的戴先生是军统局长戴笠。管家王妈将老大的家事打理的井井有条，介绍车夫进帮派，被子弹击中，死前还写好遗书，安排好一切。干干净净，坐着死去。车夫则是卧底军人，在陆先生身边多年，作为锄奸队，杀死背叛的二哥，穿上军装解决渡部之后，功成身退。陆先生在战争结束后，回到了破败的大宅。与前面的灯红酒绿成鲜明对比，所谓消亡，不外如是。独身去了香港，被人要求他脱帽，这意味着一个时代的结束。这段场景用的是中提琴和大提琴，音乐悲伤却又悠扬。

特别喜欢本片的配乐，单曲循环了很久。

近日，见到了《罗曼蒂克消亡史》的配乐师，八零后新锐作曲家郭思达。和他聊了很多本片配乐方面的话题。

短短一个月时间，他完成了电影80%的配乐工作。时间紧，任务重。最困难是没有时间去修改。只能用最精准，最正确的方式去达到想要的效果。而《罗曼蒂克消亡史》这首片尾曲，甚至是在最后关头创作出的。可以说这次是顺势而为，进入了导演的世界，进入了创作的状态。

“找一个志同道合的伙伴，特别难，比找到结婚对象还难。”郭思达老师曾风趣地说道。而程耳导演很尊重郭思达的工作，会尽可能的听取合作伙伴的意见。如果有充足的时间，他们也许能做得更好。

除了影视音乐之外，郭思达在舞台剧音乐剧也有不错的表现。作为大型音乐剧《茉莉花》的音乐创作人，获得了业内广泛的认可。而舞剧《朱鹮》在日本公演70多场，很多社会名流都曾去观看，在日本主流社会造成了不错的影响力。

本人很喜欢影片中的《Where Are You, Father》这首插曲。然而更加有幸的是，在与郭思达聊天之余，拿到了这首音乐的雏形，并且由他亲自演唱。

《Where Are You, Father》Demo版

这一次，终于有一个人从音乐中站起来，让观众们更好地了解到，音乐在电影中是如何逐渐成形的。

其实在中国，优秀的青年作曲家大有人在。中国从来不缺人才，缺的是机会，缺的是信任。正所谓一方水土养一方人，部分涉及到本土人文题材的电影项目时，也许他们更了解“我们的情感需要”。

假以时日，当这些青年作曲家成长起来，对于提升国产电影品质，也是一大助力。《罗曼蒂克消亡史》的作曲家郭思达，就是最好的例子。罗曼蒂克也许会消亡，但声音，一定会萦绕在我们的心间。

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