评析和研究斯派克·琼斯导演的电影《她》

Declare:

任何媒体，网站或者个人未经授权皆不得转载，链接，转帖或以其他方式复制发表本站图文，更不得用其他商业性用途非法使用或转载，侵害作者著作权的将承担相应的法律责任。

浅析精神上的优越感与意识假象

------评析和研究斯派克·琼斯导演的电影《她》

作者：牛王麦田
2014.10.11

------段摘自电影《她》片首台词的一份信：

致亲爱的克里斯，我一直都在想该怎样告诉你，你对我来说是多么重要，我记得第一次爱上你的时候，就像发生在昨天晚上一样，裸着身子躺在你身边，在那个小小的公寓里，我突然感觉到自己成了未来宏大蓝图中的一部分，就如当年我的父母一样，或者父母的父母。在此之前，我总觉得我能知晓人生中的一切，突然一束光照亮了我，唤醒了我，这束光就是你。真不敢相信我们结婚已经五十年了，并且直到今天，每一天，你都让我感觉我依旧是当年被你唤醒的那个小女孩，正要和你携手开始展开一场冒险。周末快乐，我爱的人。永远的朋友，洛蕾塔。

打印

克里斯，我最好的朋友。

我真幸运，怎么就在五年前遇见了你呢？

…….

影片《她》中所描绘的爱情故事能够使我们在不违背道德和情感伦理的准则基础上深层次探索导演斯派克·琼斯是怎样通过影片透视任务内心深处隐秘而虚妄的情感体验。

在这之前，暂且让我想起了一位曾经震撼并轰动整个法国文坛的大作家杜拉斯，他曾凭借小说《情人》掀起了一场巨大的文学思潮，直到后来随着同名电影的上映，他更被冠以“时尚”一词引起了全世界普遍读者的关注，其本人在文学和电影方面的成就也得到越来越多的读者的认可和赞许。与此同时，他的名字“杜拉斯”也像是一个爆炸性符号一样成为很多人评论的焦点。

在看完斯派克·琼斯的电影《她》时，我越来越觉得这部《她》与杜的《情人》有非常相似的地方。影片都对人物内心那种隐秘虚妄的情感和压抑深沉的欲望进行深入表达和剖析，所不同的是杜的《情人》是从一个女性的角度自述自己十七岁时与华裔男人发生在渡轮上的一段爱情。而斯派克·琼斯则站在男人的立场上通过与SO虚拟系统里的“她”恋爱来审视对女性的爱，婚姻与性。正如影片《情人》的开场：昏暗的房间内四周空荡而安静，一支不断游走在纸上的笔来来回回的书写着，细微的沙沙声交相混合在配音杜沙哑低沉的讲述中，继而满头银发和她老态龙钟的形象如同一个标点一样成为叙事的开端。在斯派克·琼斯的电影《她》中，同样开场是以Theodore低沉沙哑的语调讲述和他满脸胡茬的形象出现，他陷入无尽的回忆当中，饱含基调的读着写给友人克里斯的一份书信。他们都在自述自己的爱情，都是在同尘封经年内心积压的情感一次完美而忠诚的清谈。所不同的是他们各自折射在情感背后不同的阅历和切身体验。从而也反映了不同时代，不同地域人物面对自我情感时所作出不同的迷狂追求。也从一定程度上让我们看到了人是如何突破常规试图自我解读和反映自我意识的另一层面。

杜拉斯的电影正如其小说一样擅于讲述那些特殊环境之下陷入困境的世俗人物。这些世俗人物往往被限制或者束缚在某种框架之内，比如人物受政治的影响，战争或者环境，场所及事件等的影响与迫害，从而通过影像来表达他们自我精神或者意识层面上人性在矛盾两难中出现的分歧。将他们人性深处迷狂的追求同情欲诉诸于银幕。在这些影片中，杜拉斯塑造的男女主人公形象如同某个爆炸性符号，在他们安静的面目之下，导演杜精辟地将其内心复杂隐秘的情感和欲望通过文字或者银幕呈现给读者或观众。在她的立场上，男人和女人就像是被放在实验室里某个器皿中的化学元素，科学家只需要按照某种化学原理去研究和调和不同元素之间发生的化学反应。而杜只需要将这些“化学元素”通过银幕来带给无数观众视觉上的一次盛宴。于是，爱，伦理，道德，性似乎被刻意搁浅或者有意模糊，他们作为组成男人和女人这两种元素的核心介质，在不同程度上被赋予了更加全面和深刻的试验。

比之杜拉斯指导的其他电影，人们更多的认为没有哪部作品能更具魅力的取代《情人》更能体现她在电影艺术上的风格。之所以这样认为，是因为《情人》中的少女形象大胆地揭露和演绎了他们跻身于现实生活所向往的那种爱情幻想和迷狂追求，以为这才是真正所谓的爱情。但我今天要讨论的斯派克·琼斯的电影《她》，严格地讲，它不是一个爱情故事。但是，他又从某种程度上说，是一个爱情故事，但可惜的是不是真正爱情的一个故事。影片中作家身份的Theodore与妻子离婚后，情感面临漫长的崩溃期和修复期。为了自我解救空寂的生活，他开始体验与SO虚拟操作系统里的“她”恋爱。

影片人与人之间的情感被恶意破坏，突出放大了人在现实生活中所面临的诸多无奈与SO虚拟系统里的“她”的那份真实的情感交流，就像是柏拉图式的神游，影片的主人公完全从自我肉体直至整个思想意识都被放置于一个虚拟操作系统里，与虚拟系统中的“她”展开一次纯粹柏拉图式的爱情长跑，这似乎颠覆了我们传统观念里对于情感的价值认识。就如同为一个失恋的人放映了一场属于自己的电影，更确切地说，这部影片从某种程度上相当于一种拯救：主人公借自我意识的一个假象，即对SO虚拟操作系统里的“她”的想象和虚妄追寻来满足自我精神上的优越感。从更深层面上说，这也深刻剖析和治愈了人类脆弱的情感“诟病”。也更深层次揭示了身处当下普遍人类在面临新科技时所出现的另类情感问题。反映了道德观的问题。这也是导演正要表达和传递给我们的价值观，什么样的情感是真实的？符合人类的道德标准吗？一系列隐藏在无数引号背后的问题接踵而至。似乎又显得自欺，因为Theodore明知道“她”是虚拟的，非人类的，但还要同她恋爱，深谈人类的诸多问题。唯一能够通过理解并感同身受Theodore的情感问题的是影片中藏在SO虚拟系统背后的“她”，，他因此爱上了“她”，这种逻辑合理吗？人类因为自身情感问题及心理需求面临危机而借助于虚拟系统中“她”的声音而获得自我解救或者修复，从此他更加依赖于“她”。显然这在我们传统观念里是难以接受的，但当我们细心准确地感知主人公所处的环境及当时的心境，就会发现在随着优越的工作生活条件被钢筋水泥构筑的大都市所体制化以后，人们更多的时间和自由将被抽离在繁忙的日常事务与矛盾纠葛中，人与人之间的那份情感也被这体制化的环境所限制或者剥夺，甚至我们内心的某种情感正被渐渐取代和忽视到不能自救的地步，与此同时，人不得不魄依虚拟系统里某个堪比现实更加体贴和温暖的“她”，进而更加了解和明确我们自己。柏拉图式的情感是非现实的------这是人类同机器人通过他们具体的模拟恋爱之后感知到的。虚拟世界里的“她”终究是虚拟和非现实的，即便“她”借助人类的帮助来完成男女之间的性爱，也是不完美和不可能实现的。毕竟人是理性使然的感性动物，是要经过真实的官能感受和情感交流才能使得爱情得以发展，这是机器人仅靠逻辑思辩或者推理所不能做到的。毕竟人是性爱之物，没有性，纯粹的精神上的爱也是不完美和无以为继的。这正是情感上的优越感对立意识假象时的矛盾所在。主人公依赖于意识假象的“她”迷踪于自我精神上柏拉图式的爱情追求，这种精神上的优越感带给Theodore是堪比现实更无能自救的情感迷狂，甚至不同于幻觉般的稍纵即逝。

所有这些都在斯派克·琼斯导演的影片《她》中结尾的一场戏中被告终结。也证实了人类终究还是属于我们自己的，人的世界是“非人类之物”所不能替代和战胜的。在前妻的帮助下，Theodore才深刻的自我认知并重新回归到现实开启属于自己真实的爱情之路。他们彼此坦诚面对曾经失败的情感经历，鼓起勇气重塑曾经遗失的美好的爱情，这正是人类的伟大所在，他们通过虎骨自己曾经经历过的一切从而更加了解和认知自我情感所面临的误区，进而回归本性的追求，回归真实的家庭和婚姻继而组建完美的爱情世界。

这部影片人物的谈话主题比较多元而且涉入的层面比较广泛，反映了日常生活中人们的诸多细微话题。诸如日常交际，生活琐事，工作事务，婚姻与家庭，爱与性等等。而在解释所有这些问题是侧重和展开的程度又各不相同，而且比较贴近我们的生活。就仿佛你置身其中同你的girl
friend
在泡电话煲。很温馨又很享受。影片《她》实际上表现的是一种纯意识或者感觉的神游过程，我们目睹了Theodore的情感经历，并且，我们看到了那是一场或精神上的优越感和意识假象终止的现实，也是一种和道德关系和情感意识的双重回归到人性的现实。在影片最后艾米靠在西奥多肩上，两人望着慢慢被晨光包围的上海。

作为一个作家，而且更是一个邮件代写公司的书信撰写家，他似乎更应该比常人清楚自己所从事的职业的性质以及更能谙熟现实生活中人的情感，可问题是这恰恰就在他身上发生了，偏就是他首当其冲的爱上了虚拟系统里的“她“。这是一种什么样的心理呢？类似于我们今天很多人依赖于广播或者情感咨询类的电台一样。当我们拿起电话咨询一个情感问题时，一开始抱着解决自身情感问题的态度去的，但到最后发现自己的情感问题虽但没能很好的得以解决，反而新的情感问题又出现了，即由于各种各样的原因，我们最终发现我们更加的依赖于情感的咨询甚至全身心的委身于电话那头“她”的怀抱当中，有时甚至在闲暇之余还会情不自禁的臆想她美丽的容貌，性感的身材，丰硕圆润的乳房等等，仅仅起因于电话那头“她”温柔的声音和一颗知音般难觅的宽容与理解。多么荒唐，似乎有悖于我们伦理道德的评判标准。但问题是我们就这样做了。我们猎艳好奇的内心永远无法遏制为达到自我精神上的优越感而给予对方性的渴望。甚至当现实无法汲取或者他人无法给与的时候，我们可以义无反顾的委身于拟系统里的“她”而不能自救。这就是导演所要传递给我们的价值观，也非常符合当下很多沉溺于网络或者虚拟世界的人们的情感现状，也从另一个层面上反映了随着新科技技术水平和智能化操作的不断提高，人从某种程度上自我真实的情感正在面临着被机器智能所侵袭和取代的危险，同时也反映了我们置身生活的世界人们物质及精神文化需求更多地依赖于新科技的产物之后，人类的情感价值以及道德观念正在日趋偏颇，人类成了新科技产物的奴隶。这样的悲剧我们每天不都在上演吗？

或许我们应该试图理解斯派克·琼斯为先验的艺术家，而不只是导演。在他的影片中，有意味的形式结合超乎情感的意识被巧妙的呈现出来，带给我们不同凡响的视觉感受。例如：在表现西奥多同虚拟系统中的“她“隔空性爱的那场戏中，西奥多躺在夜晚舒适的温床上，同虚拟系统中的“她”展开一场梦幻式的超感觉及精神的性爱之旅，他的意识同她的想象一起飞跃到另一个完美城市。整场戏中背景音乐随着情节的递进而变得越发紧张急促，暗示人物内心欲望的沉潜起伏，然后又在某个高潮点音乐戛然而止，恍似一场噩梦乍醒，人物的意识及情绪一下子被残酷地拉回现实。导演拍摄时，我们并没有感觉到摄影机的存在，但却能强烈的感觉到人物欲望深处那股幽闭泉涌的暗流，激烈而不可抵挡。而且导演非常重视改变画面的构图。整部影片主要围绕一个人来转，如果没有很好的构图设置和对白技巧是很难吸引到观众的眼球。斯派克·琼斯做到了。就这场性爱的戏中从几乎非常简短的镜头当中我们也能感受到这一点。睡在床上意淫的西奥多，他同“她”正浮游于一座城市上空，忽然音乐戛然而止，镜头直接给西奥多面部一个特写，将他紧张，惶恐又自娱其中的复杂表情一下子不修边幅的呈现在银幕。确实是很高的一种声音和画面的处理方法。

此文为看点(牛王麦田)原创内容，特此声明。