前天，从一个女同事口中得知，她在追剧，电视剧名《三生三世十里桃花》。

昨天之前，公子我没看过这部剧，但从名字猜测，原著作者必定是个女生。

随即，联想到早前《花千骨》和《锦绣未央》热播的时候，朋友圈被学妹们刷屏，于是，本公子再次推测，这两部剧的原著作者必定也是女性。

▼

一查之下，果不其然，《三生三世十里桃花》原著作者唐七公子是位女公子，《花千骨》原著作者fresh果果是女生，《锦绣未央》原著作者秦简，在潇湘书院的作家介绍中，显示其性别为：女。

实话说，公子我不太喜欢女生的作品，尤其是长篇小说。

这与性别歧视无关。

只因女作家想象力有限，她们的作品总是不自觉地陷入一种“集体无意识”。巧的是，这种“集体无意识”最容易透过长篇小说表现出来。

▼

具体来说，女作家的作品所蕴含的“集体无意识”包括但不限于：高频使用短句（包括早期代表人物安妮宝贝和卫慧），高频使用诗化的辞藻，简介高频使用第三人称代词，刻意营造一种凄艳、唯美的氛围，凄艳、唯美的人名和作品名，以及淡淡的但又刻骨的宿命论。

安妮宝贝影响下的文艺女青年，也形成了一种“集体无意识”——喜欢使用句号，而非逗号。注意观察你就会发现，你身边很多这样的人（包括一些走忧郁风格路线的男生）。

为了验证我的推断，本公子昨晚从微信读书App上，搜到了《三生三世十里桃花》原著。其简介摘录如下

（有删节）：

那一世，大荒之中一处荒山，成就她与他的初见。

桃花灼灼，枝叶蓁蓁，妖娆伤眼。

记忆可以封存，可心有时也会背叛，忘得了前世情缘，忘不了桃林十里，亦忘不了十里桃林中玄衣的少年。

这一世，东海水晶宫，他们不期而遇……

浮生若梦，情如流水，爱似桃花……

▼

没错吧？短句，诗化的辞藻，第三人称代词，凄艳、唯美的氛围，宿命论。

这不是个案，而是女作家的“集体无意识”。除了仙侠系列，这种“集体无意识”同样作用于“霸道总裁”系列。

你不信？你不服？公子我打开网易云阅读App，随便一翻，比比皆是。

▼

于婉如还有七天就要和邱天昊结婚，可是他却在这个时候劈腿了闺蜜林妙莎。心情大乱，于婉如酒吧买醉……

——“秋风暖色”的《一夜宠欢：总裁你别乱来》简介

外婆去世，她奉命嫁给他……她心碎一地……

——怡然的小说《错爱总裁甜宠一生》简介

她本是被剥离神格的远古上神之一……他是她命中注定的劫……

——苏如烟的小说《青瑶纪事》简介

▼

当然，公子我完全不了解这些作者。这些作者有个女性化的名字，真人并不一定就是女性，但概率上总差不了。

至于凄艳、唯美的人物名，各女作家的作品里，那太显而易见了，公子我在此不再赘言。而凄艳、唯美的作品名，即便琼瑶阿姨也不例外，什么《梅花烙》《水云间》《在水一方》等等。

此外，女作家的集体无意识在长篇小说中还有3个表现：

▼

1.女性配角的嫉妒心（也许是女作家太了解女性了）基本上等同于主线，贯穿了大部分的故事情节。

《锦绣未央》中毛晓彤饰演的李常茹，《花千骨》中蒋欣饰演的紫薰仙子，《三生三世十里桃花》中黄梦莹饰演的素锦和祝绪丹饰演的玄女，等等，无一不是神醋宫的掌门人。

也许你会说，放屁，哪部小说哪部电视剧里没有嫉妒的女人？有，当然有，但男作家笔下的醋意和嫉妒绝不是主线，更不会贯穿大部分的故事情节。

▼

2.女作家笔下的女猪脚，基本上以自己的想象为原型，以女性为第一主角。

所以，女猪脚大多出身非凡，要么是皇后娘娘，要么是妃子，要么是公主，要么是上仙，要么是大神，甚至是霸道女总裁。

总之，没有一个女猪脚是省油的灯。电视剧《三生三世十里桃花》中杨幂饰演的白浅是青丘白止帝君的小女儿，《锦绣未央》中唐嫣饰演的李未央是公主（亡国的公主也是公主）。

“集体无意识”是且只是一种可能，当这种可能作用到女作家身上时，囿于社会的大环境，女作家的想象同样囿于情爱和名利，极少把心思用在思想、理想等其他方面，而单纯的爱情和名利，是不足以推送社会的发展和历史的前进。

在荣格看来，“集体无意识”中积淀着的原始意象是艺术创作源泉。这就是我说女作家想象力有限的原因，她们的故事总是惊人的相似，总是太多雷同。

所以《锦绣未央》的作者身陷抄袭门，所以杨幂饰演的白浅与赵丽颖饰演的花千骨都是同一个套路，花千骨爱上师尊白子画，白浅爱上师尊墨渊上神（夜华就是墨渊上神转世的肉身）。

女作家的世界如此，其意识映射下的作品，自然也是满屏妒意，宫斗、荣耀、地位、心机婊，统统少不了。这些不明确的想象和记忆，积淀在女作家的大脑组织结构之中，达到一定条件后，被女作家本人唤醒、激活，于是就有了大量雷同的故事，于是各种肥皂剧应女作家之运而生。

那么，有没有例外？有。写《穆斯林的葬礼》并荣获茅盾文学奖的霍达就是其中一个例外。霍达被例外，也许跟《穆斯林的葬礼》第一主角不是女性有极大关系。

▼

3.女作家的读者大多是女性，改编成电视剧以后，变成观众、粉丝、追剧迷八成是女生。

剩下的二成中，其中一成恐怕也多半身不是女生，心却是女生的男儿身。另外一成，公子我猜测，可能大多是些情窦初开的少年郎。

公子我也担心自己推测有误，于是咨询专业人士、知名娱评人李泽清，在他的指导下，本公子查阅百度指数，发现关于女作家“集体无意识”的推论完全成立。

百度指数显示：

截至2月4日，《锦绣未央》的受众人群属性中，女性占91%（矮马，太恐怖了），《三生三世十里桃花》的受众，女性占79%，《花千骨》的女粉占76%。

▼

弗洛伊德认为：

「 广阔有力的无意识包含着隐藏的种种力量，这些力量乃是在人类行为背后的内力。」

所以，当女作家的“集体无意识”作用到观众时，观众也被这种力量唤醒，渴望与作者一起，成为女王，成为皇后，成为公主，成为上仙，享受无尽荣耀，肆意挥霍现实生活中被压制的种种欲望。

追剧的观众于是与女主角同喜同乐，同悲同伤。追剧迷们还喜欢使用一个词：虐心。越虐心越渴望得到补偿，越渴望得到补偿，就越是孜孜不倦地追剧。

所以，仙侠、重生、穿越、架空等等这些小说，被称为“YY小说”，YY即“意淫”。但刘慈欣的《三体》和凡尔纳的《海底两万里》等，不被视为YY小说，而是被称为科幻小说。

「 艺术家以不倦的努力回溯于无意识的原始意象，这恰恰为现代人的畸形化和片面化发展提供了最好的补偿。」

因此，你追的不是剧，而是你的无意识，你的“本我”，你的“另一个我”。