主讲内容：

小编薇信交流出手 13127829826

民国瓷器指的是清朝覆灭的1911年至新中国成立的1949年之间制作的瓷器，因为民国瓷器具备了较高品质，其艺术表现力也并不逊色于前朝，民国不足40年，但以景德镇为代表的瓷器生产几乎遍及全国，烧造了大量不同风格的瓷器。客观讲在这40多年里，也生产出不少精品瓷器。这些精品瓷器越来越备受关注。

民国瓷器领军精品：珠山八友

珠山八友当时的名称是“月圆会”，就是御窑厂停烧以后部份流落到民间的粉彩和瓷版画的高手。这里的“八友”分 别是：王琦、王大凡、汪野亭、邓碧珊、毕伯涛、何许人、程意亭、刘雨岑。这其中江西人除外，王大凡、何许人和1904年出生八友中最年轻的艺人刘雨岑分别是徽州黟县、徽州歙县、和安徽太平（今黄山市黄山区）人。要再算上徐仲南、田鹤仙，珠山八友实则是十个人，这并不前后矛盾。正如“江西诗派”也并不全是“江西人”一样，“以味不以 形也”。月圆会“珠山八友”也可以是指一个画家群体，在绘画上他们追求清代中期“扬州八怪”的风骨。

王琦是领军人物字碧珍，号陶迷散人早期捏面人后来到景德镇与邓碧珊学习主要画人物，兼山水花鸟。因为他捏过面人，所以也有雕像塑像和瓷像传世；也是他率先在陶瓷绘画上使用西洋画技法，他狂放崎岖，典雅飘逸的画风写意的衣纹不亏神乎技艺的称赞。

王大凡 （1888—1961），名堃，号希平居士，祖籍安徽黟县，师承大师汪晓棠，兼工带写，构思严谨，用笔流畅，飘逸，形态逼真，神情庄重慈祥，其动感飘逸，用笔如吴带当风，行云流水。1915年作品参加巴拿马国际博览会，获金质奖章。

汪野亭，1884年一1942年，字平，号传其居士，江西乐平人 。早年在波阳拜张晓耕、潘陶宇为师，绘画艺术来源明朝朝画家沈园和清代画家王石谷的绘画艺术，逐形成清新，雅丽的绘画风格，成为名噪一时的青绿山水画家。

邓碧珊，1874年一1930年，字壁寰，号铁肩子，江西人，早年靠绘画瓷板肖像为生，陶瓷肖像结画是他发明的。邓碧珊专功鱼藻兼画花鸟，邓碧珊的鱼虫，在设色上受东洋画艺术的景响，鱼藻纹活灵活现件件精品。

毕伯涛，1886年一1962年，号黄山樵子，安徽歙县人，清末秀才 。在景德镇陶瓷绘画界以金石、诗、书、画傲视瓷坛，毕伯涛的绘画艺术来源于清代画家新罗山人。

何许人，别名花滋，1882一1940年，安徽南陵人 。何许人曾是景德镇陶瓷艺术界的仿古高手，著名花鸟画家、雪景大王邓肖禹、余文襄就出自他的门下，山水作品和雪景山水大都是结构紧凑，构图大方，用笔流畅。但何许人的山水画有董源、巨然的影子，有浙派山水吴伟、戴进的流脉。

程甫，名意亭，字体孚，斋名佩古，别号翥山樵子。江西乐平人，1911年入鄱阳江西窑业学堂图画班，师从张晓耕、潘陶宇，后赴上海，拜上海浙派画家程瑶生门下，成为程瑶生的入室弟子，在上海数山、邓碧孙、魏墉生、徐天梅、李明亮，毕渊明、邹国钧，这十位大师同学们也要记清哦。

民国雕瓷：

蔡寿生：民国——建国初

蔡金台：民国——建国初

李山东：民国。

游泽长：蔡金台之师。

曾龙昇：民国雕塑大师（1900-1964）

李盛春：建国初

李永兴：建国初

杨海生：建国初

民国刻瓷：

1.王琦：号碧珍，又号陶迷散人，擅草书，写意人物，号称“西法头子”，斋名：陶陶斋，用印：西吕王琦（1884-1937）

2.王大凡：名堃，号希平居士，擅长工笔人物，创落地粉彩，斋名希平草庐（1888-1961）

3.汪野亭：名平，号元鉴，又号传芳居士, 创青绿山水，斋名平山草堂（1884-1942）

4.程意亭：又名程甫，字体孚，号洎山山民，擅长花鸟，斋名“佩古”（1895-1948）

5.田鹤仙：又名田青，号荒园老梅，擅长梅花山水，斋名：古石（1894-1952）

6.徐中南：名徐陔，号竹里老人，擅长松竹山水，斋名：棲碧山馆（1872-1952）

7.邓碧珊：字辟宇，号铁肩子，擅长鱼藻，斋名：晴窗读书楼（1874-1930）

8.刘雨岑：名玉成，雨城，号巧翁，擅长花鸟，创水点桃花，斋名：饮冰斋，觉庵（1904-1969）

9.毕伯涛：名达，号黄山樵子，擅长花鸟（1885-1961）

10.何许人：又名何处，字德建，擅长雪景山水，用印：许人出品（1882-1940）

11.汪晓棠，又名汪椂，王琦之师，擅长人物，斋名：彤云山房（1885-1924）

12.潘陶宇：字鼑钧，号淡湖外史，王大凡之师，斋名：古欢（1887-1926）

13.张晓根：王琦，程意亭之师。

14.张浩：字犀侯，汪野亭之师。

15.邓必诏：王琦之徒，擅长花鸟人物。

16.王晓帆：王大凡之子。

17.王锡良：王大凡之侄，号桃源山人

18.王筱兰：王大凡之女

19.汪小亭：又名汪松，汪野亭长子，擅长山水，号平山草堂主人

20.汪少平：又名汪少亭，汪野亭次子，擅长山水，号传芳居士

21.汪桂英：汪野亭之女，擅长山水。

22.章签：汪野亭之徒，擅长画像。

23.邹国钧：汪野亭之徒，擅长山水。

24.李子祥：汪野亭之徒。

25.张景寿：程意亭之徒，号称（花鸟大王）

26.陈耕生：田鹤仙之徒

这些一定要记清。

民国时期比较有时代特征的还有洋装人物瓷器。

粉彩时装人物瓷器是中国瓷器绘画传统转向现代的一大标志制作时间短，极具时代特征，当时的艺术家将目光瞄准时代最前沿，用画笔描绘了当时女性服饰装扮和男士服装发型包括生活习惯的巨大改变。记录了国门初开新旧交替东西方文化碰撞的特殊时期。

时装人物瓷器1912年至1926年由开始到鼎盛至没落共计十余年，画师寥寥几人洪步馀，夏鼎臣，毛子荣，潘肇唐，梯青室，余钊，益友斋，桐华居，等并有一些画馆在后期也画时装人物群益画馆天津德庆仁天津兴隆以上说的是极具代表性的民国瓷器，建议大家收藏民国时期的仿古瓷器也是极具收藏价值的，大家也要注意常见的有仿三国、两晋、南北朝的青瓷，仿隋、唐、五代的白瓷，仿宋代汝、官、哥、定、钧窑，以及元代的瓷器和明清的青花、五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩及单色釉器居多。最大量的仿古瓷主要集中在明清官窑瓷上，最为流行的是仿康熙、雍正、乾隆的瓷器。这类瓷器除了少部分写康熙和雍正款外，绝大部分书乾隆款。主要原因有二：其一乾隆瓷制式规距，绘画繁褥无艺人个性；其二乾隆朝是清朝鼎盛时期，社会影响巨大。 要做到正确辨认民国仿古瓷和做古瓷，就要从实物对比着手，来辨认民国仿或做古瓷制品，民国仿古只是仿了纹饰制式，要从胎釉和款识包括神韵来辨认，总之民国仿古质量高数量大，对比实物上手观察这是重点。

民国瓷器完整精致成堂成套成对的越来价格越高，及早下手为妙。画的越细致越好，器型越特殊越少见就越值得收藏。

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