一笔笔绘出春秋冬夏，

一刀刀刻下酸甜苦辣，

一层层映上五彩的梦……

杨家埠木版年画，

是刀尖下传承下来的民族记忆，

那每一块幸存的年画古版里，

都隐含着汉民族先民曾经的悲喜基因。

我们相信，它会不断传承发展，

就像一坛老酒，历久弥香。

文化部/教育部启动了“中国非物质文化遗产传承人群研修研习培训计划”，由上海大学美术学院和上海公共艺术协同创新中心承办的“中国非物质文化遗产传承人群研修研习培训计划（版画研修班）"旨在促进非遗传承发展与技艺创新水平。

杨胜军

杨家埠木版年画传承人

现山东省潍坊市杨家埠木版年画雕刻及印刷传习工作。师从联合国教科文组织，民间工艺大师——杨洛书，杨家埠木版年画专业绘稿技师——于伟华。作品曾在国内省市展览会展出，并受到艺术爱好者的好评。

上海大学上海美术学院桑茂林副教授在为学员们上课

杨家埠木版年画兴于明，盛于清，距今已有600多年历史，是一种流传于山东省潍坊市杨家埠的传统民间版画。它制作方法简便，工艺精湛，色彩鲜艳，内容丰富。每年春节年画题材都会更换一次，许多新思想、新事物出现之后，马上就能够在年画中反映出来，对社会的进步起到一定的促进作用。另外，杨家埠木版年画还间接地记录下了中国民居和民间社会生活的情况，对于中国古代文化的研究有一定的参考价值。2006年5月20日，杨家埠木版年画经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

杨胜军木版年画作品

祖传技艺，伏案刻板二十余年

谈到外公，杨胜军非常自豪。他说，他的祖先于1369年由四川梓潼县迁来山东潍坊杨家埠。这之前，他们自宋代起就从事佛经雕刻。到这儿后，受儒家思想影响，开始用木版套印年画。受祖传木版年画技艺熏陶，杨胜军自十四岁起就跟随外公杨洛书学习木版年画制作，到现在已有二十五年。外公杨洛书是一个十分了不起的人物，作为杨家埠木版年画的第十九代传人，从艺的七十多年来，他将全部精力投入到了杨家埠木版年画的保护、传承和创新工作中。几十年的伏案磨练使杨洛书创出了“刀头具眼、指节灵通”的刻版术，并逐渐形成了造型夸张、构图饱满、想象自由、色彩鲜艳、古拙质朴的雕刻风格。为紧跟时代潮流，杨洛书在传统年画的基础上积极探索创新，创作了一系列年画新形象。但是现在外公为年画的传承发展问题伤足了脑筋。这是民间传统手工艺共同面临的难题。

杨胜军在非遗版画研修班进行学习与创作

谈到外公对自己的教育，杨胜军笑着说，虽然外公对外人和蔼可亲，但对他特别严厉，要求十分严格，这使他不太善于和外公亲近，即使外公有时也会开玩笑，但还是有些怕他的。

杨胜军木版年画作品

外公也时时耳提面命，在做任何一个行业之前，首先要做好一个人，如果人品不好，那么学了再多也是枉然。

制作过程

杨胜军在非遗版画研修班进行学习与创作

谈到杨家埠年画的制作，杨胜军说，年画制作并不像看起来那么简单，前前后后需要绘画、雕刻木板、印刷、补色、装裱等近10道工序，每一道工序要求都极为精细准确，全部需要纯手工制作完成。这其中最难的要属刻版，刻版又分线版和色版，一般是先制作线版，再制作色版，色版是根据线版制作出来的。年画有几种颜色就要刻几块板，一般一幅年画至少要刻八块木板。另外，刻版时要注意一个问题，就是要将纸张反贴在木板上，这和我们平时用的公章是一个原理。

杨胜军木版年画作品

期待与现实，放弃与坚持

谈到期待与前景，杨胜军坦言并不是很乐观。他说，现在年画整个行业在走下坡路，市场已经达到饱和状态，全国生产年画的地方很多，但是有收益的不多。现在年画已经改变了表现的形式，基本上不再张贴在门口以及墙面上，多数是将其装订成册，或者进行装裱，作为礼物馈赠给亲戚朋友，实用性大大降低，从而转变成为一种艺术品。这样价格会上升，但使用数量在逐渐减少，所以流通状况并不是很好。直到现在，木版年画这个行业真正做起来的没有几家，先前做起来的就做起来了，因为当时投资少，现在投资已经很大，很难有收益。年画看着很简单，但就是这么一张纸，前期工作的造价非常大，通体都在三千元以上，所以成本非常高。

杨胜军木版年画作品

随着时代的发展，印刷技术的进步，机器印刷年画开始成为年画市场的重要力量，杨家埠木版年画面临着工业化的挑战。杨胜军对我们说，现在看到的年画绝大多数都是机器生产的，辨别的方法就是拿起买的年画，闻闻有没有一股油墨味。“年画虽是宝，但是无法养家糊口”。谈到现状，他显得很无奈。他说，他凭着一腔热爱从事年画行业，但直到现在也收益无几，这里面的现实因素很多。前些年，迫于生活，他一度想到放弃年画研究这条路，考虑自己到底还要不要做，还要做多久，自己要不要另觅他业，这些想法在杨胜军的脑子里徘徊了很久，最后他还是坚持了下来，并决定继续做下去。

上海公共艺术协同创新中心主任、上海大学上海美术学院汪大伟教授，上海公共艺术协同创新中心执行主任、上海大学上海美术学院金江波教授共同为杨胜军颁发结业证书

这也让我们看到一个赤裸裸的现实问题，即民间手工艺人大多面临着花费他们成本和时间制作出来的年画却没有市场的尴尬处境，他们得到的收益与付出远远不成正比。当然，国家也进行了各方面的补助，但是杯水车薪，因为只能帮助到一部分人，而个中心酸只有行内人自己才能体会。在农村，很多手工艺现都已经消失或者面临消失，比如做皮鞭的这门手艺，随着时代的发展，它在历史长河里自然消失了。但不可否认，非遗传承保护总体是往好的方面发展的。我们都需要时间。

杨胜军在非遗版画研修班进行学习与创作

杨家埠木版年画是中国民间艺术瑰宝中的一朵奇葩，正是有了一代一代民间艺人的传承，才能够流传到今天。它的背后凝聚着民间艺人的心血。然而市场经济是无情的，它使人们在文化生活上的选择性越来越大，因此只有保持自己的特色，创造出大众真正需要的，并且符合社会的市场需求的东西才能使自己长久地发展下去。

杨胜军在非遗版画研修班进行学习与创作

责任编辑：逄继青

文字编辑：雒艳丽

图文排版：郭霄楠

摄 影：朱 晔

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