纵观近几年的影视剧市场，警匪卧底题材的电影大片明显走俏。《毒战》《扫毒》《湄公河行动》《非凡任务》……每一部都赚足了口碑和票房。但在电视剧领域，却鲜少有人触碰这一题材，优质作品寥寥无几，以至于十年来，警匪卧底题材电视剧在国内电视剧市场上呈现空白状态。

直到近日，一部名为《卧底归来》的警匪卧底剧横空出世。

凭借着专业豪华的主创团队、真实敏感的题材内容、张弛有度的情节设置，《卧底归来》一时间引发行业内外人士热议。在诸多大剧上星的“荧屏黑五月”，成功杀出了一条血路，助力警匪卧底剧重新回到观众的视野。

警匪卧底剧遭遇制作难题

《卧底归来》主创团队依靠「专业」打开突破口

从时下警匪卧底题材电影的大热，不难看出观众对这一类型题材作品的强烈需求。一方面是因为观众容易被神秘、危险、刺激的卧底职业所吸引，另一方面是受到经济快速发展的影响，毒品违法犯罪问题愈发严重，缉毒警察这个极其危险特殊的职业，理所当然的成为老百姓关注的重点。

然而，国产电视剧领域却一直很难出现优质的警匪卧底剧。这是因为警匪卧底剧题材敏感、操作难度大、时间跨度长，一般人很难驾驭。再加上警匪卧底剧对主创团队的专业性有着极高的要求，也让很多导演在面对这一题材类型剧时望而却步。

因此，《卧底归来》在创作之初，就明确了最关键的一点：专业。

《卧底归来》的导演刘光是公安部金盾影视文化中心影视剧部主任，同时还兼具国家一级警督的三重身份，丰富的职业阅历让他对警察这一职业有更多设身处地的想法和感受。警匪题材的电视剧他也不是第一次涉猎，像《缉毒英雄》《刑警本色2》等知名剧目，都是由他执导的，专业性可想而知。

负责电视剧特效拍摄的，是中国飞车王薛华及其车技团队。他们在剧中贡献了很多专业的动作戏码，比如摩托车腾空而起、越野汽车连续翻腾等等，视觉效果极其震撼。据了解，为了达到这样的观感，剧组在拍摄过程中直接毁掉了15辆车，成本投入甚至超过很多国内动作电影。

除此之外，剧组还邀请了韩国动作导演全庾浚和特效导演郑道安助阵。全庾浚曾任《汉城大劫案》《延坪海战》的动作指导，郑道安曾负责《嫌疑人》《间谍》的视觉效果。此次两人双双加入《卧底归来》，也将助力《卧底归来》在视觉观感上更进一步。

值得一提的是《卧底归来》的演员。《卧底归来》是由张嘉译、林申、刘奕君、李沁、傅晶、张晨光、杨雨婷联合主演，翟天临、汤镇业特别出演的缉毒大戏。

受题材影响，剧中必然充斥着各式各样的武打戏码。从演员阵容上看，没有一个是武打演员，然而，除去剧中少量特别危险的武打动作外，几乎所有的动作戏都是演员亲身上阵。

男主角林申在剧中的打斗戏份尤为重要，他曾透露说，自己为了练好打戏，几乎天天都会受伤；有一场丛林枪战的戏份拍摄时正好是夜间到凌晨，山上露水大，60岁高龄的张晨光依然坚持亲自穿着单衣躺在地上，坚持了几个小时；还以汤镇业有一场被踩的戏，他让女演员使劲踩他，足足踩了半个多小时，差点踩到胸闷……诸如此类的例子还有很多，足以证明演员们的专业性。

有了演员们的辛勤付出，剧中呈现出来的画面也异常真实，这正符合导演刘光的要求：

“敢于真人上阵是因为我们对团队有足够的信心，也是为了给观众呈现真实的视觉效果。”

在当今警匪卧底剧遭遇瓶颈的情况下，《卧底归来》凭借主创团队的专业性，成功打开了一个突破口。不仅真实再现了职业缉毒警察的形象，还填补了市场空缺、满足了观众日益增长的文化需要，可谓是具备三重意义。

时隔十年首度破冰

取材「真实案例」彰显人民盾牌的力量

《卧底归来》是十年来国内警匪卧底题材电视剧的首度破冰，它从禁毒、公安等角度出发，高度还原了缉毒警察的生活，讲述了缉毒卧底警察出生入死的惊险故事。

与其它同类型题材剧相比，《卧底归来》更加真实。据了解，《卧底归来》取材自中国缉毒警察的真实案例，导演深入探访了云南、贵州、四川、广东四个省份中的138位缉毒警察，精选了其中38个具有代表性的真实故事进行还原与提炼。

观众可以从剧中看到缉毒卧底警察最真实的工作状态。比如有时候，卧底警察为了取得贩毒团伙的信任，往往会受到各种试探与考验，佩戴信物、被打甚至吸毒；卧底警察相互之间会以代号相称，而代号往往与他们本人相去甚远，这是因为卧底的工作需要保密性，与本人差距越大，隐秘度越高。

观众也可以从剧中切身感受到缉毒卧底警察职业的高风险、高压力、高负荷。卧底警察长期与毒贩相处，受到耳濡目染，毒贩的凶残、暴力、血腥很可能会影响他们，令他们的本性也变得扭曲。更可怕的是，如果稍有不慎暴露了自己的身份，受到伤害的不仅仅是他们自己，还有他们的家人。

与毒贩斗智斗勇、随时可能暴露的身份、不知何时会翻脸的坏人、可能伤及到的无辜群众……可以说，卧底警察们要面对的不仅仅是生理上的痛苦，更是心理上的煎熬。

这些真实可考的情节，不仅将缉毒警察的工作直观、立体、全面的展现出来，凸显人民警察的英勇形象，也能矫正、重塑观众对警察的刻板印象，让人民群众重新、正确认识警察这一行业。

惊险与幽默、紧张与悬念并重

绘制「卧底群像」引出警匪卧底剧新模式

由于时间和场地限制，电影往往会对故事进行浓缩、提炼，并充分利用大场面、激烈戏和观众的窥探欲，在有限的条件下持续吸引观众。而电视剧则具有一定的特殊性，播出不连贯、剧集长、时间短、荧幕小，观众很难长时间被同一部剧吸引。

因此，对情节张弛有度的把控显得尤为重要，《卧底归来》就是在警匪对峙的过程中，穿插了一些生活化的细节。比如在年轻气盛的卧底“宝玉”家中，有一个扔飞镖的靶子，“宝玉”在上面放了一张他上级的照片，以此宣泄自己心中的不满。这些细节非常真实，让角色在“被神化”之余，多了一丝生活感。

导演刘光对此也表示，采用诙谐的表现手法，除了能缓解观众在观剧时的紧张情绪，也能呈现卧底最真实的生活状态。

“长期与犯罪分子为伍，身上自然会有一些痞气，这样才能不被怀疑，否则的话，卧底任务就失败了。”

不仅如此，《卧底归来》还敢于打破常规。它跳出了警匪剧的既定框架，绘制了一幅“卧底群像”，以此开辟警匪卧底剧的新模式。

在剧中，有林申饰演的青年卧底“宝玉”。缉毒警察对他来说，并非是一种谋生的必要手段，但他为了正义与理想，甘愿放弃锦衣玉食的生活，电视剧的正能量由此传递出来；有刘奕君饰演的老一代卧底“风车”。他曾因为做卧底惨遭毒贩报复，妻儿惨死街头，为了将贩毒集团绳之以法，他忍辱负重，表面伪装成贪婪受贿的“黑警”，但内里却充满了家国正义情怀；除此之外，还有复仇的卧底、情感的卧底、脱离警察队伍的卧底……

复杂的人物关系设置，不仅把卧底的多面性立体地呈现出来，也令剧情悬念丛生，故事的发展脉络不再单一。就像刘奕君饰演的“风车”，他受贿、暗地里给毒贩通报消息，所作所为十分可疑，但他究竟是个什么样的人，观众只能随着剧情的层层深入进行判断。

不过，《卧底归来》与同类型题材最大的不同，还是它的重心。《卧底归来》不仅仅聚焦在“卧底”身上，它更强调的是后两个字——“归来”。制片人李小婉表示，《卧底归来》中刻画了三种卧底的生存状态：正在卧底的、卧底归来的、卧底归不来的。而这三种生存状态，已经把卧底一个特殊身份的归宿道尽了。

强调“归来”，正是代表了主创团队对缉毒卧底警察们最终归宿的美好期望：希望所有卧底都能平安归来。

《卧底归来》用专业、真实、全面的影像，直观展现了缉毒警察高危的生存状态，显现了缉毒战士们负重前行、向死而生的英雄情怀。

可以预见，它的出现，必将提升警匪卧底题材的热度，掀起新一轮社会热议话题。

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