九、宫崎骏

代表作：《千与千寻》、《龙猫》、《天空之城》、《哈尔的移动城堡》、《风之谷》、《幽灵公主》、《魔女宅急便》、《红猪》、《悬崖上的金鱼姬》、《起风了》。

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在日本首都东京郊外一座不起眼的灰色小楼里，他白发白须，戴着一副黑框大眼镜，穿着米色吊带裤。在小朋友们看来，他是那个画出了龙猫、小魔女琪琪、千与千寻、金鱼姬波妞的老爷爷；在环保人士眼中，他是一名坚定的反核主义者；在右翼分子看来，他是日本的“卖国贼”；而在世界上一切心念和平的人们心中，他是一位有良知的动画大师。

八、马丁·斯科塞斯

代表作：《禁闭岛》、《出租车司机》、《愤怒的公牛》、《好家伙》、《赌城风云》、《纯真年代》、《飞行家》、《华尔街之狼》、《纽约黑帮》。

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马丁·斯科西斯在好莱坞工作近三十年，却从未因商业目的而拍摄一部“大片”；在斯皮尔伯格、卢卡斯等人依靠上亿美元和电脑特技吸引观众的同时，却始终以自己独特的视角，以电影冷静地剖析着社会和人类的种种顽症；在好莱坞只崇尚商业结果的环境下，却一直坚持自己的意愿，不遗余力地追求电影语言的探索，不愧为“电影社会学家”。

七、今敏

代表作：《红辣椒》、《未麻的部屋》、《东京教父》、《千年女忧》、《妄想代理人》。

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今敏所执导的多部动画作品在国际间获奖无数。他的作品特征在于个性鲜明贴近你我的人物、角色精神层面的探讨描写、梦境与现实之间的暧昧关系等等，今敏去世后，他生前亲笔书写的遗书也在25日下午公布。其中回忆了自己的病情，和家人朋友的点滴以及动画创作。。

六、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多

代表作：《荒野猎人》、《鸟人》、《美错》、《通天塔》、《爱情是狗粮》、《21克》。

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亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多的作品大多数都是以多线性叙述、结构巧妙和群戏而著称，他是一个完美主义者，经常会对所拍电影的最后版本不甚满意，他的导演风格自然而深刻，不惜运用一切手法达到他的天才设想，画面有很强的颗粒感，《爱情是狗娘》的推出便吸引了好莱坞的注意。

五、杨德昌

代表作：《一一》、《独立时代》、《牯岭街少年杀人事件》、《恐怖分子》、《麻将》、《海滩的一天》、《光阴的故事》。

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杨德昌擅长将西方电影理论与中国传统电影美学相结合，他的作品注重人性层面的理性剖析，富有思辨色彩又不失哲理的锋芒，题材偏重于人际关系以及社会家庭生活的描述。叙事采用散点结构与开放式结尾，突破东方人大团圆结局的传统审美心理，却又不追求新潮电影式的技巧奇特，展现纪实、隽永、朴素的艺术风格。

四、李安

代表作：《少年派的奇幻漂流》、《饮食男女》、《喜宴》、《断背山》、《推手》、《理智与情感》、《色戒》、《卧虎藏龙》、《冰风暴》。

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华人导演中，李安无疑是一个标杆性的人物，两种不同文明的冲击造就了李安与众不同的视野和气质，兼具东方传统的温文尔雅和西式的洒脱不羁，李安有开发不同题材的创作勇气，并获得卓越的艺术成就。

三、昆汀·塔伦蒂诺

代表作：《低俗小说》、《八恶人》、《被解救的姜戈》、《无耻混蛋》、《落水狗》、《杀死比尔》、《金刚不坏》。

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昆汀是真正的“草根英雄”，但在草根出身的导演之中，他算是大师级别的人物，金棕榈和奥斯卡都已经纳入囊中。作为非科班出身的导演，昆汀的拍摄技巧几乎完全出于自学，这同他在音像店的大量观影密不可分。在他的作品中，风格化的暴力场面无处不在。尽管很多影片都曾涉及暴力问题，但没有哪个导演象昆汀一样沉迷于此。昆汀的暴力美学秉承了《发条橘子》中的戏谑和仪式化以及《出租汽车司机》中的真实和残酷，并在此基础上赋予新的内涵，产生了自己独一无二的特质。于是，昆汀在上世纪九十年代引领了电影暴力美学的潮流。

二、大卫·芬奇

代表作：《搏击俱乐部》、《消失的爱人》、《七宗罪》、《本杰明·巴顿奇事》、《社交网络》、《龙纹身的女孩》、《心理游戏》、《十二宫》。

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如果你想看有声势、又热闹、还要能牵动你的脑子让你思考的电影，大卫·芬奇无疑是你的选择。作为一个视觉的大师，他的画面会让你的眼睛从脸上掉出来。他总是能从他的主角身上得到最强的演技发挥，比如《心理游戏》里的迈克尔·道格拉斯，还有《搏击俱乐部》里的爱德华·诺顿和布拉德·皮特。

一、克里斯托弗·诺兰

代表作：《盗梦空间》、《星际穿越》、《蝙蝠侠》系列、《致命魔术》、《记忆碎片》、《追随》。

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在好莱坞，能够在拍摄手法和艺术完整性上不作任何妥协和牺牲的导演，寥寥无几。克里斯托弗·诺兰是少数几个仍紧紧握着自己电影的控制权的导演。当然，诺兰的自主权源自他对电影预算的控制能力，还有对按期完成电影的职业素养。在诺兰身上，融合了一位艺术大师和导演工匠的双重气质。