冰点周刊

选题类型：深度报道

1995创办，早期主要讲述平凡人不平凡命运，以温吞的“软”题材为主。叙事方式上也受题材影响，较为单一。2000年起开始重视舆论监督作用，聚焦于社会重大事件和问题，姿态尽显强硬。直至2006 年， 《冰点周刊》经历了停刊风波、主编及团队换血后，不再激进地触碰敏感的政治话题，原有的人文色彩重新回归，稿件无论在主体、话题还是倾向性上都开始趋于稳定， “软” “硬”兼施，叙事话语更加成熟。

文章长度：1000到8000字不等

每一篇开头都会注明字数及预计阅读时间，从3分钟到20分钟不等，读者在文章开始大概可以预估阅读时间，快速适应碎片化时代下阅读环境和时长的要求。

热点把握：强

冰点特稿几乎每一篇都能切中时下热点。

比如5月28日的《永动机？引力波？电荷不存在？到底什么才是科学？》，5月12日的《回家|汶川地震九周年》，5月7日的《吴文俊——数学大师中的“老顽童”走了》，4月24日的《美联航飞机外的华人生活》 ，《比107篇造假论文更可怕的，是SCI论文都能买》4月13日的 《两起校园贷巨额诈骗案调查—— 以创业的名义》 、《两起校园贷巨额诈骗案调查—— 以创业的名义》等等。

内容整合性：较强

不难发现，冰点特稿的标题皆为实题，注重受众整体性接受和认知的 “冰点” 特稿为了确保信息传播过程的完整性，有意回避受众的直接兴趣，在叙事的外部结构上将原始新闻报道的“倒金字塔结构”顺置，形成了“金字塔”式的表层结构。

“冰点”特稿的导语并不直接概述事件全貌， 它一般在呼应标题的基础上选取与主题相关的场景或人物展开一段或几段白描，缓缓将读者带入主题。即使是在时间上采用倒叙，也不会把事件的结果和人物最终的命运告知读者，只是交待人物关系或事件走向。对于报道主体，记者会把事件的关键点分节并提炼成小标题，各标题间或层层递进，或平行相关，推动故事发展。 《在城市的屋檐下》的报道主体部分被分成六小节：城和村、怨和情、出和进、辱和死、户和梦、命和家。 “城和村”表明建立打工博物馆的原因，后五个标题下的正文从不同的侧面讲述博物馆的发展历史， 其中穿插着陈列在博物馆中的个别打工者的故事。小标题也层次分明地体现着这些独立段落之间的逻辑关系，是报道的核心部分。

“冰点”特稿一般讲求首尾的连贯性，如若从某个场景或某个人物写起，结尾也往往回归到此场景中或此人物身上。 《在城市的屋檐下》结尾处仍回到打工博物馆的展台，以“打工诗人”自办小报上的一段话收尾，掷地有声。通过这段话也可以洞察打工群体所有人的心声，抓住读者的情绪，将感情升华到至高点，主题更为鲜明，让读者回味无穷。

IP资源塑造：强

从1995年一篇题为《最后的粪桶》的深度报道出现在中青报第八版，这篇描述普通知青生存状态的报道一时引发了社会的轰动性反响，也由此开创了中国新闻界的“冰点高度”。《冰点周刊》报道中的人物通讯以“更多地关注普通人的生存状态和想法”为新闻报道方针，率先将“平凡人”、“平凡事”作为中央媒体新闻诉求的对象，是非典型人物通讯的代表之一。

1996年 ，“冰点”栏目获得“中央主要新闻媒介名专栏”称号；2003年，“冰点”被中华全国新闻工作者协会评为第二届“中国新闻名牌栏目”。多年以来，《冰点周刊》 的报道一直在中国青年报读者阅读调查中稳居阅读率前列，在全国新闻界中深受推崇。

长期以来的发展使得冰点已经具备了比较完善的品牌影响力。

内容深度：强

冰点周刊编辑丛玉华说过，特稿是有细节有故事的文字记录片。冰点聚焦于普通人物不普通的命运，对普通人生活状态近乎细枝末节的表现中放大普通人的价值，由此反映社会历史变迁。尽管在报道主体上普通人占据了绝大部分的比例，但是归根结底，不是因为“普通”而应当关注，而是因为在这些普通人身上或者折射出社会的变迁与问题，或者体现着某种品格与价值。通过对普通人生活娓娓道来的细节性叙述，放大普通人身上的不普通之处，既呈现了当代普通个体的命运和生存状态，又在更高的层面上建构了一种“价值共同体”。