有人说，香港两种类型的奇幻影片，唯有僵尸片撒播下来了，而巫术片却简直绝种了。

巫术影片，或许很多观众还对它有着深入的形象。早在上世纪70、80年代，桂治洪与何梦华两位导演便将“南洋邪术“引进香港，创造出了最早的降头体裁影片。桂治洪的代表作是《蛊》和《魔》系列，而何梦华最著名的是《勾魂降头》与《降头》。尽管几部著作都以“降头”为主，但《蛊》和《魔》的影响力明显要更为深远。

早在准备《蛊》之前，桂治洪便远赴南洋精心收集有关“巫蛊术”的有关材料，并煞有其事的在影片中逐个展示，为此，他还格外约请马来西亚真实的巫蛊师参加表演，企图使影片更具说服力。而何梦华的《邪降》系列则是醉翁之意不在酒，其间“蛊术”兴趣并没有真实的坚持到底，而要重新一辈导演中选出与桂治洪”品尝“最为挨近的，邱礼涛是不贰人选。

邱礼涛与桂治洪有不少类似之处，他们的著作都不乏魑魅鬼魅和恐惧灵异，而他们的影片拍照阅历更是出奇地类似：桂治洪拍过《香港奇案》，邱礼涛则执导过李修贤编造的“秘要档案”系列；桂治洪拍过《邪》系列、《鬼眼》等恐惧片，邱礼涛则有代表作《阴阳路》；而桂治洪拍愤恨爆裂的动作影片《愤恨青年》、《大哥成》，邱礼涛则用《太子传说》和《江湖大风暴》作以回答。

由邱礼涛执导的这部恐惧片《降头》，会让人误以为它翻拍自1975年由何梦华执导的同名影片，但实际上它是对桂治洪《蛊》系列的问候。影片除了以“降头”作为噱头以外，也夹杂着不少”番茄酱“镜头，而宗旨传达更是千篇一律——《蛊》最终的字幕赫然写着：切勿处处留情，当心碰到“巫术”，而《降头》中的主角也是由于在泰国寻欢作乐而中了降头，不过本片的氛围却更暗淡更失望，如果说《蛊》里伸张正义的差人还由于佛叶的维护而大难不死，但《降头》巫术威力之大，简直每个人物都劫数难逃。

邱礼涛将影片里的“邪降术”变成了一种生理糟蹋的巫术，尽管其真实性无法考证，不过影片中很多画面足以能击垮观众的心思防地。比如《蛊》里中降的人吐出了鳞次栉比的虫子；《魔》里还连着脊椎的飞头，现已让人感受不适。那么《降头》里的”火烧下巴“等情节，所带来的视觉冲击力更是无以复加。除此以外，邱礼涛还将”残肢“、”断臂“等等自个的招牌元素拿来熬成一锅大杂烩，这足以能让它变成邱礼涛影片生计的一部主要代表作。

若抛开很多富视觉冲击力的画面以外，很多对比仔细的观众也许会以为该片的情节并经不起琢磨。比如对差人抱有仇视的降头师的呈现关于情节推进有何效果？主角郑浩南在泰国结识的妓女为何突兀的自杀？

若关于看过《蛊》观众来说，这些情节规划也许就并不觉得奇怪了，《蛊》里男主角艾飞与妓女云雨一番后，有着信誓旦旦之约，但男主角却只将其当作素昧平生，回香港后全然忘却，一时花心，致使了《降头》里悲惨剧的发作。而《降头》华夏本是强盗的解降师，却变成了差人的抢救者，充满了各种的戏谑和挖苦。

“邪术片”当年在香港公映时，曾引发了不小的颤动，后来也连续有许多跟风之作面世，但巫术片的表现手法有限，加上导演们不知怎么立异，注定走向式微。加之巫术体裁影片并不算是干流文明，很简单被人称为是宣扬迷信，所以巫蛊片也如昙花一现，少纵即逝。后来钱文琦也翻拍了一部《南洋10大邪术》，那不过是”口袋里卖猫“算了。时光荏苒，恐惧片发展到今天，早已是日系、韩系、泰系恐惧片的全国，尽管邱礼涛拍出了《降头》，但也难以抢救巫术片的颓势，自此以后，再无下文。

注意到海报下方的标识了没？此片儿童不宜欣赏。