古琴形制的演变

关于古琴的起源，有伏羲、神农说，还有传说尧、舜所作。但是远古传说难为信凭，琴究竟最早产生于何时，现在还不可考。

目前我们能够见到的古琴实物是通过考古方式发现的战国时期的古琴，例如，战国初期曾侯乙墓出土的十弦琴；长沙五里牌战国晚期墓出土的彩绘琴；湖北荆门郭店村一号战国中期墓的七弦琴，它们都出土在原楚国范围内的湘、卾两省。

曾侯乙墓出土的十弦琴

这些琴形制基本相同，它面板与底板分离，面板又分为半箱体和是实木长尾两部分，尾端稍上翘，末端有过弦凹口，琴弦数量不固定；背面有一长方形足池，安有一方形系弦轴。它们面板上都没有琴徽，有效弦长也明显短于后世。可称它们为半箱式的一足无徽琴，与今天所见的古琴形制有很大不同。

大约在西汉前期稍晚这个时期琴徽出现了，西汉枚乘的名赋《七发》里提到：用龙门之桐制琴，用野蚕之丝制弦，并以“九寡之珥为约”。约原本是箭靶中心的意思，结合上下文意思看，这里的约相当于徽。明确提到琴徽的是晋嵇康的《琴赋》，里面有“徽以锺山之玉”这句话。

西汉琉璃珥

到了东汉末年，我们今天所见到的古琴，其形制应基本确立。出土先秦古琴与今天七弦琴音箱形制间的过渡，目前尚未有实物出土。而四川绵阳出土的东汉弹琴俑所持之琴，刚好弥补了这一重要缺失。通过观察，我们能够看出它们已均为长条形全箱式古琴。

东汉弹琴俑

1961年在南京西善桥发现了一座南朝齐、梁大墓，墓中的砖印“竹林七贤与荣启期”壁画里的琴，具备全箱式特点而又呈现出不同于东汉弹琴俑的新样式，即音箱从东晋的内收弧形项的长条形，发展为方头、阔肩、收尾形态，这种样式的音箱能进一步改善琴的音响效果。壁画中嵇康和荣启期所弹之琴，琴面外侧均列有十多个明显的琴徽，这也是有徽之琴的最早图像材料。

通过该壁画的出土，我们能够判断出全箱式琴体和十三徽的古琴形制，也就是我们今天所见到的古琴形制，其下限至迟不晚于南齐初年，即公元五世纪九十年代。从那时起，古琴的形制再也没有改变过，改变仅限于制作的材料、工艺以及外观。

“竹林七贤与荣启期”壁画里的嵇康形象

（作者：扬州熙和汉文化创始人、古琴非遗传承人、斫琴师——吴晓松）