陈爱兴折扇入手实测：他学习古人的技艺，但我觉得他已经超越了古人|163

陈爱兴

陈爱兴师傅今年真的是很火。

无数人向我询问陈爱兴师傅的扇子怎么样，小林也不敢多说，因为之前我也只是简单上手过几把，没有深度研究过。

在前几日的南京上海的看展之行，除了欣赏扇面，小林我很幸福地收到一柄陈爱兴师傅的扇子，再次感谢上海魔蓝工作室的小熊，感谢我熊哥割爱于我。

回来以后日夜不离身地相处研究了一番，结合我上手过的陈师傅的作品，这次就以我买的这把陈爱兴制玉竹九寸半改型挑方，来深度聊聊我眼中的陈爱兴制扇。

首先申明三点：第一，我所说的所有言论，主要基于我手上的这把折扇，即使是一个师傅做的，每把都不完全一样，不一定具有通性。第二，我所说的所有言论，都仅代表我的个人意见。第三，写这篇文章是我作为一个陈爱兴的粉丝自作主张，陈爱兴师傅并不知晓，扇子也是我真金白银买来的，不是商业操作。

据说，能直立的才是好挑方

小林的这把是一把陈师傅改型的挑灯方玉竹扇，九寸半，16方，2.0排口，无肩。陈师傅在原本平直的扇头处加了半截”马牙”的造型。

现在有一个流行论调，好的挑方是能够站起来的。有一定道理，能站起来起码能说明两点，第一扇头齐平；第二扇子对称性很好，笔直不歪。别小看这两点，很多师傅未必能做到。因为做到这两点需要不断地调整，非常耗工时。大家心里知道就行，无需拿这个标准去衡量所有折扇，一般师傅耗不起，也卖不到陈爱兴师傅的价格。

陈扇，两个字概括——硬气

小林我还是让大家先来看看陈师傅的真容和他的风范，在这次网络采访是安吉县人社局和总工会联合拍摄的。在整个采访过程中，小林我读到的最大的信息就是“硬气”，陈师傅一句“扇子这行我已经做了27年了”就已经很说明问题了。

陈师傅的扇子给我的感觉正是“硬气”，小林我这么说一点也不玄。

首先，做工扎实，细节到位，陈师傅的扇子一般挑不出什么刺。我手上这把陈爱兴师傅的扇子，即便拿给完全不了解折扇的朋友看，他们也能直观感受到——这是件好东西。这就是好东西的气场。

其次，你展开他的扇子摇几下就能直观地感受到了。陈爱兴师傅神奇的地方在于，他可以把扇子做的看上去很秀气，但是扇起来一点不柔弱——晃动很小，不像很多折扇扇起来能明显感觉到小骨前半段抖动。

扇风硬气全靠小骨，陈师傅的小骨都像是补了钙的。可能有人会反驳——用厚扇面不就行了。未必，扇面越厚就越重，小骨无力的话，晃动可能更明显。

小林我上手过最硬的陈爱兴折扇，粘合好摇起来就如同在用一本书扇风，几乎没有抖动。

以往听朋友谈及陈师傅的这个特点总是停留在言语中，今天我终于有机会来看看这其中的窍门。陈师傅如今致力于明式折扇，两片大骨笔直平行，贴梁以后的厚度刚到3mm，所以扇头处比其它风格的折扇更宽。小林我用卡尺大概量一下尾部的宽度，14片小骨的总厚度为13mm，折算下来每片厚度为0.93mm，这是“硬气”的根基。

硬气的同时还秀气

但是硬气不是蠢，韭菜边是不可或缺的，我们且来看看陈师傅的韭菜边。这是小林我见过最整齐的，最像韭菜的小骨。陈师傅的小骨刮得非常认真也很巧妙，用手摸起来中部隆起，向两侧变薄，而不是单纯刮掉两边。整体像五线谱一样均匀笔直，第一眼很容易被震撼到。

目前托梢的做法大概是两种，一种是单面，很多见，刮簧面；另一种是双面，白鹿竹林的大坤和陈师傅在这点上有共识，所以两者都是双面托梢。这两种做法显然有工艺上的繁简之分，双面托梢也直接使得小骨的梢头笔直不弯曲。小林我之前有幸买到的一柄民国檀香木苏扇，也是双面托梢的做工，归根结底还是为了小骨的力量。

还有一个小细节要说一下，手里有陈师傅扇子的朋友们也可以看一下，陈师傅在最外边小骨的两个与大骨接触的侧边上，都深刮了一刀，为的是给最边上的扇面让出空间。如此一来，扇面就不会把大小骨之间挤出缝隙。

很多观念新颖的师傅会去解决大小骨之间的缝隙问题。陈师傅的方法是在最边侧小骨上找空间。还有师傅是贴半梁——贴梁与扇面底端齐平。还有师傅在大骨上做一个看不出来的斜坡。还有师傅结合使用。大家可以细心观察。

当然是在一定厚度的小骨上才需要解决，我有把王新良师傅做的铲子，11档，小骨比扇面厚，天然就没有缝隙问题。

这才是我心目中的明式

看到陈师傅的折扇，我立马感觉到——哦，原来这才叫明式折扇，真直啊！扇头不收，下盘笔直，立马感觉气场强大。

不管明式折扇到底长什么样子，我觉得这就是我心目中的明式范儿。

第一，大骨平直，扇头部大骨保持平行，排口夹头微微收拢；

第二，大骨更轻薄，这样小骨牺牲掉的薄度，从大骨上得到平衡；

第三，下板的烘火和纤薄的贴梁解决了夹劲的问题。