◎文|十一姐
简单粗暴，没有前言，直接上图。
1第一波
其实，如果我愿意，可以继续贴下去，形成一个地平线专辑……
《白鹿原》是一部乡土社会的史诗，乡土生活最重要的特点就是与自然联系紧密。
这部剧最值得珍惜的地方，就是几乎全部实景拍摄，剧组扎根农村，放肆地展示着大自然的风光。
这种阔绰，可不是每部乡村剧都可以看到。
以上图片，几乎涵盖了春夏秋冬各个季节、清晨夜晚各个时辰、阴晴雨雪各个天气的风貌。它们是剧情切换中重要的过渡连接，同时也是在用自然和时间诉说着无声的故事。
2第二波
表现中国乡土的自然特色，《白鹿原》镜头抓住了多变的田野风光。而表现中国乡土的人文特色，《白鹿原》镜头抓住了传统建筑这个构图神器。
中国民间建筑的精髓，不是宫廷，不是园林，而是宅院、祠堂、戏台。现在山西保存的传统建筑最多，看《白鹿原》，就像在山西看民间建筑博物馆，那窗扇、砖雕、门楼、楹联……处处充满质感。
而建筑与传统人文精神相契合的点，是它的对称、规整、有序。电视剧在镜头中，大量利用建筑的屋脊、门框、墙壁的线条来构图，建筑线条构成暗色调的景框，人在框中被有序地安置和调动，形成符合中国审美的画面。
《白鹿原》对光线的处理特别值得称道。在下图中，我们感觉不到镜头的存在，我们只看到三种光，都是来自剧中场景的：来自天井的月光，来自神龛的烛光，来自马灯的灯光。不像某些影视剧中一眼就看出是人为打的灯光，连古墓中都是亮亮堂堂的，感觉角色拿手电筒完全多余。
3第三波
面对镇嵩军的压迫，鹿兆鹏与白嘉轩雨中交心。
朱先生葬礼，世上再也没有这样的先生了。
这是一波以剪影与背影为主题的画面。
有时候，镜头就是最好的演员。
镜头中没有人物的面部表情，但一个轮廓足以表达无穷的思绪。
《白鹿原》讲的是半个世纪的百姓命运变迁，其中最突出的变迁就是连绵不断的苦难，这使得整部剧有着浓浓的悲剧气氛，肃穆、沉重。而这些镜头，是这种气氛最好的烘托。就像是一个忍不住情绪的人，背转过身来，你看不到他的眼泪，但你知道眼泪在落下。
4第四波
白鹿原称“原”只是惯称，其实严格来说应该是“塬”。塬是指顶面平坦宽阔、周边为沟谷的黄土堆积高地。在千沟万壑的黄土高原上，能有这样一片平坦的塬地供人们繁衍生息，本身就是值得珍惜的地貌奇观。
《白鹿原》的镜头莫非是收了这立体的地形的影响？它给人的感觉绝不是拍电视剧的四平八稳，而是如广袤天空中的飞鸟一般，在这片水深土厚的天地间上下飞舞盘旋。
它使用了大量纪录片和电影才用到的俯拍、航拍镜头，为了体现航拍的长镜头之妙，我甚至不得不现录Gif动图。
剧中俯拍镜头很多，我只在这里举这两个。
第一张是白嘉轩与仙草的开始：白茫茫的雪地，嘉轩抱起仙草，旁边是鹿三和马车。
第二张是白嘉轩与仙草的结束：仙草得了瘟疫，死在嘉轩怀里，相似的构图，旁边是鹿三和马车，还多了一口棺材。
接下来，就是用动图来说话了！
继续往下翻，天干物燥，小心流量~
朱先生对嘉轩说：你看看，你守的这片土地，多美啊！
天气大旱，颗粒无收。两人绝望地站在大地上。
原上百姓伐神取水的队伍。
最后一幕，白嘉轩拥抱他守的这片土地。
写到这里，意味着憋了半个多月一口气输出的《白鹿原》四连发终于告一段落了。
为了庆祝这番小小的阶段性成果，特推送一篇短小精悍的次条，但愿你不要被我的恶趣味吓到，嘿嘿！
-END-
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