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古月轩
古月轩瓷美又细,古月轩款不写制。
康雍乾朝御烧做,藏瓷何处难寻觅。
古月轩款堆料款,查釉观色要细致。
注解
古月轩是清代有名的藏瓷地方的名称,但查不出在京城何地,但有一点古月轩的瓷不写制,古月轩是清代宫廷的高级瓷器的款识。但款不写制字的是对的,如果写其他款样,真的少、假得多。
乾隆画工精
乾隆艺高先画样,制瓷要靠瓷画匠。
一笔一画临摹迹,篆写款识不走样。
纹饰细画多繁密,一眼看去乾隆相。
注解
乾隆常由艺高的人先画出样,再用瓷画匠画在瓷上,一笔一画地临摹,款识用篆字大写,不能走样,纹饰多繁密是特点。
清代瓷器看泡
清代胎面白清色,泡在胎面扁平坐。
青花釉中有大泡,胎好釉好款看过。
注解
清代的胎釉的夹层面比较白,不像元代的胎面那么黄,也不像明代的那么青,那么灰,泡像馒头形状,但泡像压过似的,面是平的,青花中釉层中出现大泡。
元明清泡对比
元泡比明干涩硬,元泡胎面黄污重。
元代大泡零星出,单个出现少聚众。
永乐苏粒比元小,元如小米干又正。
明胎釉层显灰白,清代层面白又净。
元泡不如明代稀,分别永宣大泡用。
注解
元代的泡干涩属硬泡,不那么亮,胎面显黄污,大泡零星出现,很少有大泡聚成群的,明代永乐时的泡比苏籽粒小,干泡比元代的小,每朝帝与加工瓷的胎釉工艺技术的先进情况有关,元的泡像小米粒,永乐的像苏籽粒,这是大小的区别,元的胎显黄,明代胎显灰白,青代显白,元泡与明代比较,明代后期早期与元代相比,都比元代稀,这是指一般情况,也有特殊的,区别永宣看大泡的分布情况,宣大泡成群,永乐不是这样,永宣瓷大泡小泡几乎一样,主要区分是在看大泡上,永乐没有大泡。
元明清画工鉴
元代人物画胡人,历史要人故事纯。
缠枝牡折梅枝花,扁菊粗细双线纹。
莲瓣分开西域莲,葫芦叶成百花纹。
器上讲究多层图,海涛线粗大浪沉。
蕉叶中心多独梗,卷草点画出元门。
明代人物重历史,人物山水说人文。
头饰服饰多汉化,昭君明妃出塞人。
莲瓣不分海涛细,云尖中心少图纹。
满面风情中原史,龙凤级别分官存。
松竹梅蓝莲石榴,如意吉祥顺利仁。
藏纹梵文和八宝,冥器随葬埋入坟。
清代人物多样化,历史人物画戏人。
有眼无珠神态怪,蕉叶双边加回纹。
山水村庄五层次,写实功笔画传神。
粉彩青花釉里红,写意高超笔生魂。
注解
元代的人物画往往画当时西北的胡人服饰,以历史故事为多,缠枝花为多,扁菊粗细两线组成为一特点,莲瓣纹分开以画西域莲为特色,各种花常组在一起,统画葫芦型叶子,器面多层纹饰,海涛线粗像大浪压下,蕉叶独梗,莲瓣分开,卷草上常常加明、清解释,有几处点画出毛刺。
到明代重视历史、山水、人文、衣服和头饰以汉族服饰为内容,如昭君出塞、花瓣、海涛都在器肩线条上用了细画云尖,中间很少加图纹,风情以中原为主,龙凤也有了级别,平民不能用。如:民间大量用如意、吉祥、顺利、仁义。同时出现了佛教的梵文、八宝,但元代死后入葬的冥器被延续,有目的的烧制瓷器入葬。(古代实行薄生厚葬)
在清代除延续下来的部分内容外,写意写实画更加丰富多彩。画戏剧服饰人物渐渐多起来。任务哲理故事画面出现。但人物常常是一笔点画的眼睛,有眼无珠显得表情怪异,山村、小桥流水层次分明到达五层次,写实功笔画非常传神。特别是除青花外的釉里红、五彩、粉彩写意写实,技艺高超、笔意生辉。
清末—民国珠山八友
珠山八友是名家,清末民国瓷画家。
绝技特色各个有,能画能写八大家。
绘画写字都珍贵,瓷板绘画开创家。
若有八友瓷画雅,书花瓷器都称佳。
注解
珠山窑为御窑由唐英、年希尧任督造。珠山八友是清末瓷画最有名的大师,王琦善画人物,衣褶流畅,邓碧珊善画肖像。徐中南善画毛竹。田鹤仙画梅著称。王大凡画人物见长。王野亭擅画山水。程意葶擅画翎毛花卉。刘雨岑擅画花鸟。 邓碧珊、王大凡、王琦画人物有神。而邓碧珊创画瓷板画,得此八人所作瓷画难能可贵,实属瓷画双获。
八友之外还有何许人?华伯涛、王步。
王大凡、王步曾拜清代大画家改七芗、沙山春和费晓楼为师,而王步是画师王秀春之子。因此他们二位也是当时的大画家,被收藏家视为珍品。
1、刘雨岑:号王成,雨成,澹湖渔人。国外展出作品——描金牡丹绣球纹瓷盘。
2、王大凡:名_,号稀平居士。“万国巴拿马博览会”获奖。他创造了落地粉彩。
3、王琦:号碧珍。别号陶述道人,俗称“西法头子”《暗闹一场》《钻钱眼》《节节高》名噪一时仿王羲之字体,突出人物,不绘布景。
4、汪野亭:名平,号付芳居士。
5、程意葶:名甫,号佩古斋主人。
6、田鹤仙:号志荒老人,(梅),老梅。
7、邓碧珊:号铁肩子。
8、徐中南:名陵,号竹里老人。
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