《小姐》是由韩国朴赞郁执导，金敏喜、金泰梨、河正宇、赵震雄主演，改编自英国作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》的一部爱情悬疑电影。影片是围绕着身负巨额财产的贵族小姐、觊觎其财产的骗子伯爵、来自骗子集团被伯爵安排接近小姐的侍女以及小姐的监护人艳情插画小说家之间有关金钱和爱情之间的故事。
这部电影去年在韩国所创下的话题和票房都能算的上是院线的前列，上映第一天一共动员了28万9413名观众，击败《X战警》，《哭声》等竞争对手，登上了韩国单日票房榜冠军，而且还打破《局内人》保持的纪录，创下了韩国19禁影片最高首映票房纪录。除了韩国本土的获奖，导演朴赞郁同时入围了第69届戛纳国际电影节金棕榈奖...虽然对于这部电影的争议还有很多，但是这些荣誉至少说明了在去年《小姐》带给韩国以及整个世界的惊喜。对这部电影了解的人也不算少，今天我们就来分享一下这部电影值得我们观看的四个理由。
（剧情微透，慎入）
角色演技咖
首先角色上导演大胆采用了的新人中的新人——饰演女仆淑姬的金泰梨，相对于金敏喜与河正宇无可挑剔的的演技，金泰梨的表现仍然可以说是可圈可点。据说当时女仆的选角竞争者总共有1500人，而她能从中脱颖而出除了体现朴赞郁独到的眼光之外更加说明了自身的不凡实力。
对于女仆淑姬这个角色，金泰梨从长相上就赢了一步——小圆脸、浓眉、不高的鼻梁、唇线分明的嘴巴以及不管怎么看都透着一丝倔强的眼睛，活脱脱的淑姬本人。而对于淑姬这个角色而言，无时无刻不让人感受到她身上那带着一股土气和痞气的野性，她就是这部电影中不同于出生贵族的小姐和家族的所有人，也不同于同样骗子集团的伯爵和姐姐的角色。她聪明——从小就被训练如何成为察言观色手脚麻利的骗子；她野性——就算是受伯爵安排也直言不讳毫不客气的要求增加十万报酬；她愚笨——因为金钱诱惑帮助伯爵控制小姐但是却没想到自己才是局中人......而金泰梨将淑姬的所有性格所有感情都毫无保留的展现在大银幕之上，所以对于金泰梨而言，第37届韩国青龙电影奖最佳新人女演员的奖项理所应当。
情节不落俗
其次影片情节上采取三段式，这也是最吸引人的部分。所谓的局中局就是如此，螳螂捕蝉，黄雀在后，猎人开枪。这样的布局可以说是在一波又一波的高潮中将观众紧绷的神经松松紧紧，好不精彩，好不过瘾。三个部分分别以三个不同的视角将这个复杂的故事讲了又讲，但是并不太会觉得复杂和繁琐，有的只是对于四个主演人物性格颜色的充分理解和恍然大悟。
同时伴随着三个部分的递进是电影颜色的加重和尺度的扩大——不停的在揭示人物的阴暗一面、家族的荒唐社交以及居中人物感情的偏向。这些都是值得赞赏的地方，但是这种三段式的表达方式，对于一补电影来说尤其是第三部分略显冗长，总长两小时四十多分钟对于部分观众来说也是一种压力。
情感不“禁忌”
然后关于内容方面，这部电影除了《小姐》之外，还有《下女》、《下女的诱惑》的翻译，对于后者来说，我相信大家也会觉得《小姐》最合适不过。因为在我看来，这二人的关系一直都是秀子在主导，不管是从一开始的相识是秀子同意伯爵的安排、还是秀子在沐浴时主动的动作、甚至是局中局的最后一部分也是因为秀子发觉自己爱上淑姬之后故意诱导淑姬说出第二局从而放弃与伯爵的计划转而出卖伯爵出现了第三局等，这些都是这个小姐在不动声色的把握着，虽然我也很喜欢淑姬这个角色，但是不等不承认，无论是从戏份还是故事背景交代上，小姐秀子才是那个明线和暗线都无可撼动的主要人物。
这里也不得不佩服秀子对于人性的把控，在第一部分大家都像淑姬一样认为秀子是个不谙世事的贵族小姐时，第二部分就将秀子从小到大的生活环境完全展示出来，使观众发现，所谓的天真对于成年人来说怕是只存在于童话中。而在二人的情感戏份中，最令人印象深刻的便是淑姬为小姐磨牙的片段，可以说这里把二人之间之前似有似无的暧昧上升到一个顶峰，空气中的荷尔蒙莫不是在暗暗涌动着，暧昧如此，小淑姬还怎么逃得过秀子的爱情？
技术世界流
而这部电影最值得一提的仍然是技术方面，《小姐》的美术导演柳成熙在戛纳国际电影节上获得了Vulcan奖。该奖项是从戛纳主竞赛单元入围片中选出在美术、音响、摄影等技术方面表现优秀的作品。电影从第二部分音乐的衬托，将贵族背景下秀子的内心的厌恶和疲倦展露无遗。同时电影的摄影也是极为考究的，从美学上将电影中的性爱、惊悚、暴力、血腥表现的克制又不晦涩。
作为十九禁电影里程碑式的《小姐》让观众视觉上大饱眼福，内容上除了遗憾之外总体还是享受的。色而不淫、媚中带暧，大抵就是如此。
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