经典的作品总有相似之处，《女人四十》不是一部轻松的电影，就像内地作家刘震云的短篇小说《一地鸡毛》一样，一口气读完之后身心俱疲，哀叹人生苦短！

不知道有多少人知道这部电影在当时取得的成就：

· 1995年许鞍华的《女人，四十》轰动华人影坛，第32届台湾电影金马奖把数项大奖都颁给了该片。

· 1991年，许鞍华拍摄的《极道追踪》和《上海假期》双双遭遇票房惨败，这让许鞍华的电影生涯跌入谷底。失望之余，许鞍华远走日本，蛰伏四年，后来就有了这部《女人，四十》。

· 主演萧芳芳，凭此片在继张曼玉后再夺柏林国际电影节影后。

对这部电影的主题可以有很多解读，这是许鞍华在用心拍的影片，只是今天，我想说一些不一样的内容。

情节概要

影片的主人公孙太阿娥正处于四十岁的尴尬年纪，上有老下有小，丈夫是个屡屡被发好人牌的软柿子，脾气好，人心善，麻烦事儿往家里揽。更糟糕的是，阿娥的公公换上了老年痴呆症，给这个家庭制造了一次又一次的麻烦。

一家人的洗衣做饭的重担全部堆到阿娥身上。一家五口人挤在逼仄的棚屋之中，永无止境的家务琐事，公公不懂事的胡闹，身边唯一能分担重任的婆婆的突然离世，这一切让阿娥濒临崩溃的边缘。

多亏了聪明能干，勤俭持家，以及阿娥最后的坚持，最终家才没有垮掉，延续了下去。在与患有老年痴呆症的公公的慢慢磨合中，阿娥渐渐接纳了现实，但当所有的一切都在变好时，突发的心脏病却将公公带离了人世。

开始时，阿娥并不喜欢老爷（孙太太称呼公公为老爷），老爷吃得多，惹事情，还责骂她和婆婆。阿娥下班买菜回家，忙里偷闲想打一把麻将，被闲逛的老爷喊回家，一肚子气往肚里咽。好不容易把老爷送到老人疗养中心，可老爷又跑出来，最终被疗养中心的人赶回家。

婆婆是阿娥的得力助手，帮阿娥料理家事婆婆心疼阿娥，但婆婆的突然离世给了阿娥精神上一次重大的打击。

工作是阿娥仅有的不肯放弃的乐趣，但公司里新来的秘书用新型的电脑使阿娥的存在显得无足轻重。

尽管阿娥已经在市井喧闹中练就一身本领，精打细算地将过着小市民生活，可是不如意之处依旧处处存在。

公公依旧在不断地制造麻烦，

此时，似乎生一切都在与这个女子为敌。

阿娥也曾经是如儿子一样青春时期的不知愁苦滋味，专心和孙先生拍拖，甜甜蜜蜜地谈着爱情。

如果不是经济拮据下的生活重压， 二人的生活可能又是其它的模样。

这之中，从婆婆过世到公公的最后离世，阿娥不离不弃地照顾公公，这也是千千万万中国妇女恪守孝道和隐忍的传统美德。

阿娥的丈夫孙先生，性格软弱，活在太太的庇护之下，善良却懦弱，对阿娥百依百顺，相比之下，阿娥的坚强更显得弥足珍贵。

生活就像一把刀，一点一点地在人娇嫩的躯壳上任意刻画，逼着你重获另外一种新生，这种铠甲是从心尖儿上长出来的，它让女性学会了接受，学会了理解，学会了含着笑面对茶米油盐酱醋茶，丈夫孩子工作老人多个对象之中转换自如。阿娥依旧是精明能干令人称赞的主妇，只是此时更明白了一些道理，生活的苦难总是存在， 哀叹逃避埋怨也摆脱不了明日仍旧辛劳的宿命。

阿娥是千千万万生活在市民阶层的女性的缩影，她们一方面是职业女性，工作精明强干，兢兢业业，另一方面是不能或缺的家庭主妇，日夜操劳照顾一家老小。长期处在工作和生活之间的超负荷运转之中。

许多人印象最深的镜头，也是电影海报采纳的图片，是阿娥在接公公回家的路上，突然飘起了漫天的花絮，患有痴呆症的公公激动地大喊“下雪了！太好了！”，阿娥喃喃地说：“是吗？下雪……”阿娥看着漫天的“雪”，此时的她，单纯如孩子，可以放肆地放下所有的计较与烦丝，像公公一样，一厢情愿地去欣赏着眼前短暂的美景。

阿娥挺过了生活的考炼，接纳了人生苦短。

她选择了家庭，放弃了事业。一千个读者眼中有一千个哈姆莱特。我并不认为这种以女性的痛苦付出的代价有多么值得，抑或说是一种女性在某一阶段进步与成熟的表现。至少在今天，女性更需要独立、勇敢、坚强，但并不是建立在被家庭绑架之上。

阿娥身上隐忍而坚强的精神令人敬佩，这是中国千千万万操劳持家女性的缩影和典型。女性的坚强和韧劲让人惊讶而赞叹。这种角色在未来的角角落落里仍旧会无数次上演，或许会越来越少，或许可以摆脱这种暗无天日的家务折磨，或许会像一种新的方向转变，我们不得而知。

「你知道生活是什么？——生活是有趣的」

这便是世界本来的模样，苦难居多，但仍旧足够有趣。

人生譬如朝露，苦短又艰难。但若是不放弃希望，我们依旧可以将它过得活色生香。

苦难算个毛线？

尽可在在短短的人生之中，乘长风破万里浪！