齐白石自己讲，他40岁以前没出过远门，那时所谓“远门”，就是出到另外一个省地。他仅有出过的几趟远门，就是在自己生活的湘潭县附近转悠了一些小地方，而且时间都不长，卖了画拿到一点钱就回家了。

1902年，齐白石有了第一次远足，去的是西安，那年齐白石40岁，已是3个娃的爹。此趟外出，有点像现在的农民进城务工，出远门挣到的钱总比在乡下多，只不过齐白石挣的是笔墨的润资。

这一出去就收不住了，至1909年，就相继出了5趟远门，这就是齐白石自传里讲的“五出五归”和《齐白石年谱》里讲的游“六大处”的佳山水。

这“五出五归”，是齐白石唯一一个阶段的远足行脚看世界的漂游经历，这是他一生中坚实的家底，应该说他就是靠了这个家底，闯进北京，定居北京的。不过当初他受邀去西安时，因第一次出远门，不免有点犹豫，郭葆生便速寄信函相催，极力呈理，告诉他治艺作文，“须在游历中求进境”，而过去那些在乡下时的临习古人画谱画册，“已落下乘”，只有“得江山之助”方是上乘大道，切勿“株守家园，故步自封”。“尚望早日命驾，毋劳踌躇。”这位同乡友人的语气非常急促与恳切。

齐白石这一生中遇到过很多贵人，如大家一致公认的陈师曾、徐悲鸿，其实还应该算上一个郭葆生。郭虽是军方人物，高官厚禄，但非常雅好书画，自己也能画能写，尤其欣赏齐白石，对齐而言，这真是可遇不可求的贵人!

真正让齐白石感动于山水，让自己笔下的山水为之一变的，是他的广西之游!“五出五归”中，他竟来了广西三回。

先是甲天下的桂林山水，进而是延绵坡峦的南国蕉林和可口入眼的荔枝，不仅丰富了齐白石的绘画题材，还增进了他的技法之变和风格面貌的取向。“画山水，是到桂林才算开了眼界”，这是齐白石自己讲的话。再后来，近百年里，桂林成了中国近现代画家行脚写生的著名地方，有些画家还据此完成了自己的风格之变，由此回看齐白石这句话，真不是一般的虚言。

邀他入桂的是长沙人汪颂年，出身翰林，时任广西提学使，就是我们今天的教育厅长。可见齐白石这个乡下布衣，无职无权，靠的就是刻印卖画，倒是有不错的人脉。出门靠老乡，他几趟出远门靠的也多是老乡，如约请他第一次远游西安的夏午怡，和在钦州接待他的郭葆生，均是湖南人。这回入桂林也是这种情况，比如湖南邵阳人蔡锷，那时就在桂林办巡警学堂，竟有意请齐白石在每周日这一天到学堂里给学员们教点画，以防学员到外面打架，只是齐白石天生怵学堂，就没去。

齐白石原本就有些傲气，眼界独特，不曲附主流。这回到桂林后，其内心的自信，在甲天下的桂林山水面前终于找到了自己的力量。

在西安时，陕西人樊增祥给齐白石定过刻印的润格，到桂林后，齐白石照例借名人之望，在住处挂出了这个润格。有名士举荐，齐白石在桂林就有了不错的润资环境和身价，跟今天办展览请名流站台，弄个博士、全国美协会员的头衔印上名片一个样。加之桂林山水给他带来了太多的视觉兴奋，以至多年后对桂林仍心存念想。

桂林山水，在他看来就是山水画的教科书，所以他才有讲“画山水，是到桂林才算开了眼界”。

他最后一次游钦州，在《寄园日记》里已流露倦途之感，毕竟连续“五出四归”了。他日记里清楚地记着：7月24日，他携儿子返湘，郭葆生及一帮朋友送了20余里地，“各泣而别”……

齐白石，从他1917年为躲避乡下匪乱由湘入京，到1919年定居京城，直至1957年离世，“北漂”的40年，堪称其艺术创作生涯的最高潮。齐白石之所以被称为史上最强大的“北漂”，乃是因为一个已年近六十的从艺老翁在京40年间，不光靠着鬻字卖画养活了一家老小，更重要的是其画艺精进，终成一代开宗立派的大师

齐老师的传奇一生造就了现代艺术品，

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