而除了画，他诗文兼修，且造诣不凡，更重要的是他还是著名琴师，却无心仕途拒绝做宫廷琴师。

他是广州黄埔区横沙村人——罗清。

▲ 罗清画作。

以指作画,精于山水兰竹

罗清，（182l—1899），字雪谷，号壶冰，乡人皆称其为雪谷，番禺县鹿步司横沙堡横沙乡(今黄埔区横沙村)人。

汪兆镛编纂的《岭南画征略》载：“罗清，字雪谷，番禺人。善指画兰竹。尝游京师，克勤郡王称为奇士，香山梁碧珊赠以诗，有‘侯门竹阁称奇士，十指槎桠烟景阔’之句”。

在诸作中，以山水画为精湛，如《深林隐士图》即是一例。

此图远山淡墨晕染，人物简笔；近处树影斑驳，纯用墨的浓淡深浅加以衬托，并用浓墨点细苔，极富层次感。图中立于高山之巅的隐士、幽谷中之茅屋、青翠的深林及层峦起伏之山峰相互依存，经作者艺术渲染，益觉简淡疏远，反映出一种远离尘嚣、回归自然的文人意趣。

另有一件山水图《纳晚凉幽图》用指墨更为老辣，与前作相比，秀润不足而苍劲有余，应属晚年力作。

罗清于花卉、竹石也独擅胜场。广东省博物馆所藏之《四季花卉图》屏，分别以兰、荷、竹、梅为渲染对象，指法精到，形神兼备。各图水墨淋漓，气势连贯，堪称大幅精品之作。另有作于光绪乙酉(1885)的《兰石》扇面，兰花纤细婀娜，石头用笔简淡。粗粗几笔，便已勾勒出兰花玉柄袅风、不染尘埃的意态。

罗清则发展了指画的绘画理念，把趋于世俗的“指画”和趋于士大夫“逸趣”文人画理念相互的融为了一体，绘画趋于“文人气”，而在文人气中也夹杂着挺直向上，勃发刚毅的不屈性情。

从传世的作品看，罗清不刻意求形似，但也不流于恣肆狂怪一路。其作品逸笔草草，独抒胸臆，既有清新与秀气，也不乏老练与苍劲，这是罗氏指画的精深之处。无愧于“岭南指画第一人”的称号。

此外，他的指画全用水墨，因不事颜色，所以使其在画中将传统国画之“墨分五色”的原理发挥得淋漓尽致，这也是罗清指画的独到之处。

诗词造诣深厚，晚年归隐横沙

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罗清自少饱读诗书，研究学问，精通各类通史与各家著作，并爱好琴棋书画，文学素养是很深的。但凡诗、画、文章经他润色，顿觉璀璨生辉。他素喜酌酒吟诗，每饮多醉，而醉吟不绝。他的诗词造诣很深，但他无心仕途，不图利禄，曾遨游京城，颇得京中贤人、士大夫的赏识与敬重，甚至朝中大臣都十分敬重他的才华。朝中大师梁储拟请罗清任清宫廷乐队琴艺大师，他没有接受。

罗清对事物有独到见解，是同辈之首。据白云区双井村罗氏族谱载：

“清同治十二年庚辰孟春，进士出身诰授荣禄大夫督理江苏学政翰林院国史编修莫国勋作《罗君雪谷懿行序》曰：……论公之蕴，藉公之识见，则自有真得，卓冠绝伦，故与之析义理，则如玉镜出匣，纤毫毕照；与之评论人物，臧否帝王兴亡得失，则如老吏断案，词严义当，芥蒂不疑；与之谈时务，讲世风，则酌宜持正，崇雅黜浮，卓有定衡……”

罗清居于横沙大街，一向生活俭朴。他为自己的居室题为“月圃”，并用石刻作匾，嵌于门楣。他曾为自己画像，一生以诗画自娱。