上周五上映的《东方快车谋杀案》，除了原著的精彩故事，最让人津津乐道的，大概就是群星璀璨的卡司。英国老戏骨、好莱坞一线咖足够凑齐两桌麻将，看他们飚戏是看这部片最大的一重享受。

事实上，除了影片本身的豪华阵容，国内公映版的国语配音阵容也毫不逊色。近几年，除了动画片，很少见到配音如此出彩的引进片——既有曹雷、刘风两位配音界的大师，也有俞飞鸿、王千源的跨界加持。

曹雷是老一辈配音演员中的杰出代表，曾经为《爱德华大夫》《莆田进行曲》等译制片中的上乘之作献声。

这次在新版《东方快车》中为朱迪·丹奇出演的俄国公主配音。

对于经历过译制片黄金岁月的观众来说，她基本不需要介绍。

而年轻观众们，可能更熟悉由她配音的《大明宫词》中的武则天，又或是《汉武大帝》中的窦太后，加上当年她配过《茜茜公主》里的苏菲皇太后，还有这次的朱迪·丹奇，曹雷老师可谓不折不扣的“女王之声”。

身为上海电影译制厂副厂长的刘风，这一次则为波洛献声。

刘风老师此前曾为大量好莱坞电影配音，声音浑厚极富磁性，是斯内普、功夫熊猫阿宝和加菲猫等众多经典角色的配音演员。

给赫伯德夫人（米歇尔·菲佛饰）配音的俞飞鸿表现也很自然妥帖，尤其在影片前半段与波洛搭话的场景，简直让人分不清那份风姿绰约，到底属于她，还是菲佛。

当然，这次的国语配音版本中，配音最为出彩的，无疑还是已经77岁高龄的曹雷。

话剧演员出身的她凭借多年的经验将自己的声音与朱迪·丹奇的表演完美契合。这也是曹雷一生与阿加莎·克里斯蒂难解缘分的延续：在话剧舞台上她参演过《谋杀正在直播》,《无人生还》，还给电影《阳光下的罪恶》配过音。

据她本人在2015年与童自荣的对谈中说，她对阿加莎·克里斯蒂很有情结。

这份情结，源自1956年她在电影局看过的一部“内部片”《天网恢恢》（即《无人生还》）。

“电影里一个一个人死掉，后来屋顶上掉下来一个死人。我们看到吓得要死。那些男生很坏，抢在我们前面跑回宿舍，在我们门口挂了皮袋和套圈，门上画个骷髅。

等我们慢慢走回来，一开门，吓得魂都没了。”很多年之后，话剧《无人生还》中，参照当年的电影里，“掉下来一个死人那部分成了舞台上最吓人的部分”。

1974年由西德尼·吕美特导演的老版《东方快车谋杀案》，也是当年的译制片佳作。

该片未在内地银幕上放映，只在电视上播出过。影片先是被央视委托给上海青年话剧艺术中心，由上海的话剧演员们进行配音，后来央视又自己进行了重新配音的工作。因缘际会，该片有了两个国语配音版本。

这两个版本各擅胜场。上海青年话剧中心版本皆由话剧演员配音，因此发挥更为自由，带有更多表演色彩，也因此更能传递出原片中人物的细节。

尤其是为波洛配音的演员张名煜，虽有着雄奇粗犷的音色，却也能不时演绎出灵动的一面，使声音的表演免于单调。

在调侃赫伯德夫人的聒噪时，同样是一句“如嘉宝所说，‘请让我一个人呆着’”，张名煜明显表现出央视版陆建艺所没有的滑稽俏皮；在问话老男仆的场景中，因意大利人的种族梗的大笑不止，也更贴近于原版阿尔伯特·芬尼的诠释。

配音演员曹雷老师

一句题外话是，张名煜后来还和阿加莎·克里斯蒂的作品有一段缘分，2007年，他参演阿婆作品，话剧《无人生还》，一同参演的正是曹雷。

而上青剧团版中给赫伯德夫人配音的郑毓芝，是上海著名话剧演员，她出演的一系列电视剧应该可以炸出不少“童年回忆系列”留言：《上错花轿嫁对郎》、《婆婆媳妇小姑》、《倾城之恋》以及近期的《琅琊榜》。

言归正传。

相比之下，1974版《东方快车谋杀案》央视配音版本对口型更精准，对白翻译也比上海青年话剧团版本细致（但出现了一处低级失误：将博斯普鲁斯海峡误译为博斯普鲁斯号轮渡）。

陆建艺配音的波洛，沉稳大气，也别具一格，但相对于张名煜，总觉得缺了些个性。

大部分原因，可能要归结于他的声音实在是太耳熟了，作为国产电视剧迷，他的声音等于——《水浒传》里的高俅、《雍正王朝》里的八爷、《少年包青天》里的庞太师、《天龙八部》里的白世镜以及《汉武大帝》里的……旁白。

配音演员刘风

新版中给波洛配音的刘风在一次活动上说：“《东方快车谋杀案》这样有味道的片子很适合译制版。”这句话给我以很奇特的共鸣，一方面赞同这一观点，另一方面又不知这观点根植于何处。

远离当下的年代背景，具有古典主义气质的影片，就自然适合制作译制版么？在回溯经典译制片时，我深感与其说哪种影片适合制作译制版，毋宁说译制反过来给了影片以另一种形式的复刻，并赋予了它们以译制片独有的气质，而有些影片只是恰巧与这种气质相合。

当然这或许只限于特定年代的优秀译制片，因它们对声色的苛刻标准仿佛带有一种与生俱来的高贵感，亦可说是一种几近“自私”的要求，让原版电影与译制片版本完全成为两个作品，甚至两种艺术。

若原版电影有如不同的建筑，译制则毫不留情地在这些业已交付的建筑上刻下浮雕。

有时它们浑然天成，如童自荣之于《佐罗》，毕克之于《追捕》；

有时浮雕的魅力甚至超越建筑本身，如邱岳峰之于《简爱》。

也无怪乎陈丹青在《邱岳峰》一文中慨叹：

“……邱岳峰似乎比罗切斯特还要罗切斯特，比卓别林还更卓别林，当我后来在美国看了《简爱》和《凡尔杜先生》，那原版的真声听来竟像是假的，我无助地（条件反射般地）想念邱岳峰，在一句句英文台词中发生‘重听’。”（《多余的素材》，2007，广西师范大学出版社）

而如今因为贾秀琰们的争议翻译，以及文化交融等复杂得多的原因，译制片都有点渐受冷落。

虽然这次新版《东方快车谋杀案》有意请来了如此豪华的国语配音的阵容，但一个略显尴尬的事实却是，在北京要想找一场国语配音版都很难。

译制片，曾经文化精品的代名词，时代风潮的引领者，似乎终归会渐渐淡出历史舞台，我这样的译制片爱好者，很多时候也只能在经典译制片里回味那些久久难忘的声调。

“杜丘，你看多么蓝的天啊……昭仓不是跳下去了吗？唐塔也跳下去了，所以请你也跳下去吧。”

“您说我干巴巴的。”“不，您湿乎乎的。”

“面包会有的，牛奶会有的。”

“空气在颤抖,仿佛天空在燃烧。”

最后，还是推荐大家去感受一下新版《东方快车》的国语配音，甚至可以带上爸妈一起。经历过译制片辉煌年代的他们，想必能唤起那些久违了的情感和记忆。