本文为小编我在知乎上问题“怎样看待尼康现在镜头群相比于佳能EF镜头群的现况？”的回答，进行的完整整理，当然，我也只谈谈我比较熟悉的那些品牌，有几个品牌由于我资历太浅，把玩次数有限就不展开了。当然很多老镜头也是如此，除了几个铭镜外也不考虑展开讨论。

首先是核心观点：

镜头群的特点，其实都是为了配合当时的机身而形成的。

一、佳能

由于2015年佳能5DS/5DSR的发布，佳能单反的最高像素从2000万左右一跃上升到了5000万级别，而EF镜头群则是从胶片时代开始设计生产的，所以佳能的镜头群目前的情况是镜头群持续缓慢换代中，优先更新变焦，目前变焦已经基本完成了换代工作。更新完成的镜头分辨率相当牛，但是未更新的镜头实在是分辨率有点跟不上时代。而优先更新的镜头往往是变焦红圈头，所以在全幅廉价头领域，性价比只能算是平均水准。

不过由于佳能在CNS三个品牌中对入门级产品最为重视，所以入门APS-C画幅廉价头方面佳能倒是做的三家最好。无论是EF-S还是EF-M系列镜头，在保证足够锐度的情况下，大部分做到了同档次最便宜的水平。

与其他几个品牌相比，佳能有几个“仅为此头入彼门”的镜头，比如11-24L与17移轴，顺便得提一句，佳能的移轴镜头也是几个品牌中焦段最齐全的，对于很多建筑/微距摄影用户而言是相当的诱人。

二、尼康

尼康镜头群目前的情况是：平民头追求轻量化，高端头追求实拍表现。

纵观CNS三个品牌，尼康的平民全幅头在价格、重量、分辨率三个方面是做的最和谐的。无论是1.8军团还是几个并不是很贵的变焦头（比如18-35G，24-85G VR），都是值得肯定的（尼康自古传统：狗头不狗，牛头不牛）。与之相对的，从研发58G开始，尼康设立了一个原公司性质的“铭镜解析团队”通过研究以往经典镜头的特性来寻找如何设计让大家都喜欢的高端镜头。最一开始的几颗高端头的表现令分辨率跑分爱好者看不太懂，比如实拍效果很棒，而分辨率跑分不太令人满意的58G、2470E VR。但是随后发布的70-200E VR、105E、28E均拥有了极致的画质和完美的氛围表现力，令人感到惊喜。

当然，尼康也算是相当重视APS-C画幅入门级镜头，不过由于过于耀眼的全画幅镜头群，入门级镜头即使在更新了好几个版本的现在，也不太受到大家的重视。毕竟，入门级还是18-140VR这种镜头比已经数不清的第N代18-55好用太多。

三、索尼

索尼镜头群由于历史原因，其实A口与E口得分开讨论。作为曾经辉煌过的A口，外观设计可以算是CNS三家里的颜值担当，焦段基本够用，部分镜头的分辨率也是可以满足目前4200万像素级别的使用，几颗蔡司小蓝标定焦在人像实拍表现上面相当的可圈可点。同时由于索尼已经完全发力E口，二手市场对A口比较悲观，A口镜头可以算得上是价廉物美。

E口目前仍在持续更新中，目前大小三元、各焦段的高端廉价镜头基本已经补齐。索尼和其他品牌不同的是，在高端镜头方面，索尼有三种标识——“G”、“GM”和“ZA”。由于都是最新的设计，在光学性能方面索尼的高端镜头处于目前135画幅的第一梯队，价格也是相当的凶悍。同时中端镜头也有不少体积相对小巧的镜头可供选择，无论是对于画质党还是轻便党都有了比较好的交代。

由于索尼微单同时还要兼顾到相当多的视频拍摄，所以索尼E口的高端镜头很多都配备了无极光圈。同时在对焦算法方面也有相当明显的优化工作，在三个品牌中呼吸效应最不明显。

当然，索尼并不只能用自家的镜头，由于机身的高性价比，市场上有相当多的自动转接环且基本够用（至少5个卡口的自动转接环），这对于玩家而言增加了不少的可玩性。最后再提一句，由于超广角转接会影响一定的画质，同时索尼超广镜头各个体积小巧画质优质，所以笔者在超广角镜头这方面还是不推荐转接。

四、宾得

宾得镜头镜头群比较尴尬。宾得有着数量众多的“饼干头”，同时镜头的做工也是相当的精致，对于抚摸党而言宾得的镜头群是超赞的。不过因为前几年宾得大力发展残幅系统，所生产的镜头都是APSC画幅，导致全幅镜头仍停留在胶片机时代。而为了配合全画幅单反K-1的上市，宾得迅速发布了一套画质OK的大三元镜头，至少能够满足宾得用户的正常拍摄需求。目前宾得开始逐步推出全新设计的全画幅镜头中，显然还是想要再努力一把的。

不过，由于K-1有超解析模式的存在，即使使用老镜头，在静物风光题材方面画质并不落后，而对于扫街人文人像这些不太在意画质的题材上，依靠经典老镜头也能够拍得出好片子，对于喜欢把玩那些外观优雅的经典铭镜的人而言，是相当不错的。

今天我们就聊到这里，大家下期再见~

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