之前说了很多香港的流行歌手，还有一些香港作词作曲乐坛大佬（顾嘉辉、黄霑等）。但真正能将歌曲演唱出来的首人，我觉得还是只有他。在香港流行乐坛，他被称为现代粤语流行歌曲的鼻祖，他创造的香港口语演绎法开创了香港本地歌曲的新纪元，完成了古典与流行的嫁接，对现代粤语歌的推行和发展起到了关键作用。他就是许冠杰。

1970年以前，香港人普遍将本地粤语流行歌曲视为低俗，当时香港仍以西方英文歌以及主要来自台湾的国语歌曲作为主流。1971年毕业于香港大学的许冠杰不避通俗，以广东话唱出多首反映社会现状、讽刺时弊的歌曲。作品获得大众认可后，粤语流行歌曲在香港乐坛如雨后春笋般涌现。

粤语流行歌曲的潮流可以说是由他开创，因此在香港乐坛，他被称为“香港乐坛天王巨星”、“香港流行音乐祖师”。许冠杰在香港流行乐坛拥有非常崇高的地位，亦得到了多位巨星的尊重以及认同，其中包括罗文、甄妮、徐小凤、谭咏麟、张国荣、梅艳芳、张学友、陈百强等人，堪称乐坛大哥，由于其为改变了香港粤语流行曲之鼻祖，按其辈分属首席第一代歌神。

在许顾（许冠杰、顾嘉辉）之前，香港粤语歌多数没有副歌，流行的多数是一种哼哼唱唱贴近民生的创作（如<一支竹仔>之类的），同时香港电视台也还没开始发展，电影主要拍的也是国语电影。直到了70年代，许顾两人就在歌曲写作上加入西方流行乐的“格式”。向雪怀当时是唱片公司的人员之一，许冠杰当时就在内部做了很多的讨论，因为在他們之前还没有以西樂为基础的粵語歌创作。

许冠杰偏西，而顾家辉以中式创作为方向，两人都为流行粵語歌曲的发展打下基础。在此必须也要提一提顾家辉，向雪怀表示他对粵語歌的贡献远远不止于电视圈的主题曲创作，他是绝对是一个天才，早在60年代就有美国名音乐学院邀请他到美国发展，可见他对乐理的专业程度是非常高的，可是他却非常低调。

许冠杰对粤语文化的推动，套用一句，“既是英雄造时势，也是时势造英雄”。事实上，当年70年代的香港，正是腾飞的年代，那些50年代出生的年轻人（绝大部分是战乱后避港者的后代），他们有迫切的“自我认同”的需求，而语言，就是关键。没有许冠杰，我相信粤语歌粤语文化的强势会迟一点到来，但一定会到来，因为这是大形势决定的。相反，假如许冠杰的出道于六十年代的香港，而非七十年代，估计他就只是另一个郑锦昌，“赌仔自叹”这类咸水歌就会是他的首本曲。