白夜追凶从剧情上来说，走的是刑侦和政治阴谋的路子，主旋律是阴冷诡谲，而剧终两兄弟从正邪对立到正邪难辨的转变，代表了人物的多面性和反转，这里只单单说说关于这基调对片子造成的摄影和后期制作的影响。（非专业人士，有错请指正。）

首先，很多人指出片头和行尸走肉很像，作为行尸走肉的追剧粉，而且又把几季不同的片头都看了下，两者的色彩都以阴冷为主，但行尸走肉以灰黄为主色，期间有快放和慢回，体现末世的荒凉恐怖，而白夜以黑白为主色，同时画面作倒置处理，体现两兄弟的黑白颠倒。

第二，白夜追凶在光对人物的刻画上很有特点，这在摄影过程中尤其重要。

侧光。剧初关宏峰在夜晚的镜头以侧光为主，但仍较好反映其全脸，而关宏宇的侧光完全没有补光，半个脸基本在黑暗中，而随着剧情的深入，在夜晚关宏宇的特写镜头多为全貌，而关宏峰的脸开始转向半侧无光，隐喻着两人的形象反转。图一是第一集的关宏峰，图二是第一集的关宏宇，图三是第30集的关宏峰，图四是同一集的关宏宇。（我要是不说清楚你们以为我精分，另外两人的明暗对比在于两人同处时，单独时并不具有对比效果）

1/4光。在关宏宇破案时，在背后的关宏峰如同小五郎之后的柯南，只露出脸的1/4。如下图。

头顶光。在两兄弟交接时，以及老金和关宏峰谋划时，为了呈现阴谋的气氛，打的都是头顶光。

栅栏光。另外我发现导演很喜欢栅栏光，警局里的窗帘是千叶窗，很多时候场景都选取在警局走廊里，包括两兄弟、周巡、韩彬等，甚至问询室里都是这种光。其中有幕是周舒桐和混混女的对话，也是出现了这种灯光。

第三，镜头角度在这部片子里有时别具一格。

斜镜头。在施广陵第一次出现时，在周巡等人特写呈现出正常镜头时，给他的是斜镜头，并带有侧光。

其他镜头。比如老板娘和关宏宇的会面时，镜头从大腿中间取景，这个是来源于一部影片，具体我忘记了，有大神能指出最好。

最后，就是关于情景转换，一般情景剧在转换时所用的是固定的地点，比如马大姐的家，武林外传的客栈，这部剧用到的是东莞的全景以及景色的长时间取景。比如大雨和初阳，都很美。

有什么其他的专业指导，欢迎大神提出。