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转自ACD艺术中心

“ 多和置景老师们交流学习，书本上的知识是无法代替实际操作经验的。”

——《妖猫传》美术师 袁吉

《妖猫传》置景施工现场

幕后专访｜ 嘉宾介绍

前段时间刷屏的襄阳唐城雪景视频让人不由得赞叹：一部电影一座城池，梦回唐朝不再是画中秘境，现如今可以身临其景。在之前的访谈中，我们看到了那些源于历史与文化的追思与想象，文字概念与图像空间里反复锤炼的造型与色彩为我们设计出如梦似幻的大唐风情。但如何使得这些美好的构想真正丰盈，搭建落成？就由《妖猫传》美术师袁吉老师与我们一起回望影城搭建的幕后点滴。

袁吉, 毕业于大连民族大学建筑系。2006年入读大连民族大学建筑系，毕业就职于北京DEDEJ建筑设计公司，工作一年后转行，由《搜索》的美术指导高亦光老师带领进入了电影行业。在本部电影中配合两位美术指导进行场景设计，绘制施工图，监工场景等具体工作。全程参与了襄阳唐城的设计施工与电影场景搭建。

【 参与电影作品 】 《搜索》、《妖猫传》、《狄仁杰之四大天王》

青龙寺施工鸟瞰全图

ACD-Q1：请简单介绍下关于自己的成长经历？


袁吉：我出生在东北一个小县城，2006年考上大连民族大学建筑系，毕业就职于北京DEDEJ建筑设计公司，工作一年后转行做电影美术至今。

ACD-Q2：如何进入电影行业成为一名电影美术师？


袁吉：当时在DEDEJ有个同事正好在《让子弹飞》的剧组工作过，有幸了解到电影美术这一领域的相关信息，而彼时的我正处于怀疑人生的迷茫时期，听闻有机会进入剧组工作，兴奋异常，因此他就把我推荐给了《搜索》这部电影的美术指导高亦光老师，我也得此进入了电影行业。

ACD-Q3：在《妖猫传》中主要担任哪些工作？

袁吉：主要配合两位美术指导进行场景设计、绘制施工图、监督场景的制作。

ACD-Q4：听闻《妖猫传》电影场景施工图纸都是出自您手，唐城整体工程复杂庞大，具体到您这里是如何进行工作的呢？

袁吉： 《搜索》拍摄结束后，屠老师找到我加入到《妖猫传》的工作中。配合两位美术指导进行场景设计，绘制施工图，监工场景的制作。我们先针对每个场景进行单独的讨论，各抒己见，两位美术指导会提出他们的意见和看法，再进行深化设计。

青龙寺山门殿屋顶

青龙寺山门殿

青龙寺外部装修

青龙寺主殿内景

青龙寺主殿内景

袁吉：当时图纸量大，时间紧，我会根据每个场景的特性，先和置景师傅们沟通，确定他们必须要的节点尺寸和数据，再进行绘制。先绘制加工制作周期长的部分和结构部分，接着绘制细部详图，本科的学习和之前一年的建筑工作经验对我帮助很大。

ACD-Q5：前期设计的准备工作有哪些？激发自己创作过程对自己最大帮助是什么？

袁吉： 观看相关题材片子，分析其场景设计的方式和对其影片的影响。阅览关于唐朝的书籍和画卷，感受大唐文化。使之在脑海中有一个大致的概念。当然还离不开屠老师、陆老师的督促，在他们的引导和指点下看了很多资料，进行了很多次探讨与思考。

西明寺空海禅房外景

西明寺空海禅房外景

西明寺后门搭建

西明寺北望搭建

袁吉： 两位美术指导对待工作超级严谨和认真，所以我都是先想好问题的重点，并找出自己对于问题的解决方案，再去与他们沟通。因为筹备时间比较长，大家都和亲人一样，工作交流起来非常顺畅。

ACD-Q6：在唐城中大量古建设计是如何在传统的结构上进行创新的？如何在传统古建中提炼出设计所需的理念？

袁吉：主要是弄明白古人对建筑材料是如何运用的，吃透材料的特性和使用方法。当时我们搜寻大量的相关唐风建筑资料，发现古人书画和敦煌壁画里的唐风建筑样式异常繁多，从中看到很多令人兴奋的设计点。可二维图画和三维立体建筑的区别还是很大，所以我们先分门别类的收集国内残存的木构建筑照片，日本相应时期的纯木构建筑照片，国内相关学者对于唐代建筑的研究书籍，从中需选出屋檐出挑长度与柱身长度的比例关系、建筑举架的高度和坡度缓急程度还有斗栱材分比例这三点唐风建筑特征，做为设计入手点。

在进行建筑设计时，适当加大出檐比例，同时加高正脊举架高度，使屋顶坡度变得比较陡，加大沉稳庄严感，再用“小材大用”的斗栱样式，加大斗栱构件在视觉上的结构逻辑传递作用，再次加强唐风建筑的沉稳庄重威严感觉。

皇宫斗拱样板

ACD-Q7：极乐之宴中楼板结构的设计是最大的挑战，您是如何与设计院一起共同渡过难关的呢？

袁吉：我们先请雕塑师按照图纸做了一个等比例的小样，再与设计院老师根据小样讨论调整。先选取构件材料样式，接着确定承重结构位置和消防通道位置等几个无法调整的地方，之后做出三维模型，添加楼板装饰结构骨架，再反导回小样。

花萼相辉楼内景

花萼相辉楼内景

花萼相辉楼施工

袁吉：看添加完成的结构模型与设计小样有多少冲突，然后调整，改善，直到既达到美术设计要求，又能满足国家标准的建筑结构规范。最后在实际施工时，陆老师从头监工到尾，严格确保施工团队按照图纸施工。

ACD-Q8：据了解整个设计团队在施工阶段不仅要做设计，同时还需要担当施工班长的角色，有哪些有趣的经历吗？

宝顶安装

皇宫南宫门

皇宫环殿内部施工

皇宫环殿内部施工-2

袁吉：有趣的代价就是返工。在开始进工地的时候，不懂事儿，只认书本上的知识，指挥错误几次后，发现每种工种和施工流程都有窍门，然后就学乖了。多和师傅们交流学习，书本上的知识是无法代替实际操作经验的。

ACD-Q9： 与没有古建搭建经验的团队合作，如何能够保证设计的实现？

袁吉：前面说搜集唐风建筑资料时遇到的二维转换三维问题，在设计时同样遇到。我们先把建筑大致体量在二维图纸上确定好，再到sketchup三维建模，lumion渲染再做些效果处理。按照传统建筑方法，从上到小，从屋顶每一片瓦，到台明每一块青石，都按照实际的尺寸，把整个建筑搭一遍，接着推敲，反复校验完出施工图。

寝宫效果图

寝宫实景图

袁吉：等到建筑大体结构完成后，去测量关键点，到模型图纸里检验，有偏差再进行调整，如此反复，不仅建筑主体，其所有的装饰构件也是同样做法，已确保做出来的东西是我们想要的，其中李百进老师的《唐风建筑营造》居首功，人手一本，没事儿就翻来观看学习，我们称它为“利器”。

李百进老师著作《唐风建筑营造》

胡玉楼施工

ACD-Q10： 电影中哪个场景的设计对您个人印象深刻，具体如何处理完成的？

袁吉：白铃（晁衡侍妾）宅，当时因为剧本变动，原来的设计需要推翻重做。屠老师把这个设计交给了我，第一次独立设计比较兴奋，想把自己所学的都用上，结果设计时却发现知识储备不够完善，设计阶段进入误区，很抓狂，方案老是被毙，最后屠老师点明了方案中的问题所在，帮我找了很多参考图片，方案设计进入正规，完成。

白铃宅主屋各阶段施工

ACD-Q11： 经历这次工作，您有什么独到的解压心得和感触么？

袁吉：襄阳的夜色很美，没事儿就去江边走走散心，深夜工作压力大的时候，听着喜欢的歌曲并且大声歌唱。在这六年的时间里学会了坚持。反观自己，也觉得如果对美术指导、导演等等的交待有异议的时候，先完成工作再讨论，多在不同的角度思考问题。切勿急功近利，坚持把每一件事情做完，往往会有超出预想的收获。

白铃宅施工

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