历来行内就有电影看导演，电视剧看编剧的说法，可见编剧对于一部好的剧集起着决定性的作用。义不容情、大时代、天地男儿、创世纪、刑事侦缉档案、妙手仁心等等经典剧集的缔造者正是这些幕后的功臣，没有他们我们无从体会人情冷暖，无从了解世态万象。

韦家辉：韦家辉是对香港影视剧影响很大的编剧，有“剧神”“编剧之神”的称号。早期在电视台的一些剧作甚至为港剧奠定了风格。一般来说，香港对韦家辉的评价是“去到尽”，也就是极致。韦家辉会把人性的某一部份无限放大，塑造一些在生活中可能不存在但很有血肉的虚构人物，比如《大时代》中丁蟹。韦家辉擅长煽情，在他的电视剧作品绝不缺少那些潸然泪下的情节。他写的每一部作品都是“破格”，不断突破前人桎梏，《义不容情》破了《狂潮》这类家族剧的“格”，《大时代》更是突破了电视剧表达的极限。《大时代》故事内容的时间跨度很大，讲了几个家庭几代人之间的恩怨情仇，人物关系错综复杂，结局也令人颇为感慨。但是让我感触最深的是电影中人物的结局，在我看来，带有很浓重的宿命，因果的味道。

戚其义：香港无线电视台“商战剧”的“大统领”，TVB金牌监制，监制过《创世纪》、《天地豪情》、《天地男儿》、《金枝欲孽》、《火舞黄沙》、《心战》、《天与地》等等脍炙人口的作品。他将“商战剧”的风格发挥到了极致，善于探讨人性，而且会将悲情放大，他所监制的“商战剧”打破了港剧特有的大团圆式结尾，就算你是主角，有时也难逃一死，悲戚戚的感觉让人明白背后更深的意义。戚其义用“天地三部曲”开创了TVB“商战剧”的黄金时代，《天地男儿》中的银行业、《天地豪情》中的航空业，到《创世纪》中用三兄弟的创业故事讲述了港人不放弃的奋斗史。

邓特希：一部是《一号皇庭》一到五部，一百多集。第二部就是《妙手仁心》第一部。可以说邓特希引领了一个潮流，在他的带领下，大家开始撰写白领阶级的生活。两部都是精于刻画群像同时呈现出个性分明的个体，每一个角色都是有血有肉，即使只是配角，也闪闪发光。当年陶大宇，吴启华还在反派的深渊里无法自拔，都是多得邓Sir的好眼光发觉了他们。从《一号皇庭》系列到《妙手仁心1》我们没有看到太多的商业纠缠，就算是讲职业的剧其实只是一个职业背景，剧中渗透到是别样的小资情调。洒脱的男女，对感情放的下，拿得起，轻描淡写却深刻至极。可惜TVB会捧却不会留让这个精英监制离巢过档亚视实属可惜。

潘嘉德：只要提到潘Sir最先想到的一定是《刑事侦缉档案》系列剧，而提到这部剧集恐怕只能让亚视恨之又恨，因为它让亚视的收视纪录不断刷低。潘嘉德的作品非常逼真的再现了警察侦破和法医鉴定的过程，情节设计扣人心弦，布局技巧，推理严密，节奏紧凑，让人欲罢不能。潘嘉德的鉴证实录更是让陈慧珊蹿红，也成就了郭可盈、陶大宇、林保怡、陈慧珊两对依然为人乐道的荧幕情侣。

邝业生：有人问警匪剧和刑侦剧的区别是什么，其实这个问题也就是潘嘉德和邝业生的风格不同在哪里？其实两者有很大不同，潘嘉德的重点是办案，而办案的过程充满了悬念，不容易猜到案情。而邝业生的重点却是警察的爱情，警察局那些家常生活之事，案情简单，凶手容易被猜到或者说很早就可以被观众知道。或许你会觉得潘Sir的剧很引人入胜，但是也不得不夸邝Sir的更贴近生活。对于港人的快节奏生活来说，这种略带喜剧元素的职业剧更能让人放松，就像你看《陀枪师姐》的心情肯定和《刑事侦缉档案》是不同的，你可以抱着雪糕轻松的坐在沙发上嘻哈。

或许邝Sir天生就具有喜剧细胞，所以我们看到的娥姐、小生都是喜感之人。而古装剧集《醉打金枝》、《金装四大才子》更是轻松搞笑，让人可以忘记劳顿。

李添胜：李添胜这个名字也因为90年代金庸剧的翻拍而被大家所熟悉。李添胜在短短几年时间内就翻拍了《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《笑傲江湖》、《天龙八部》、《雪山飞狐》、《碧血剑》，且部部经典，百看不厌。

司徒锦源：司徒锦源是香港最能编制精巧故事的编剧之一，银河的几部最经典的作品，如游达志1997年导演的诡异极致的《暗花》，1998年导演的异常另类《非常突然》，1998年杜琪峰导演的《真心英雄》，编剧都是司徒锦源和游乃海。韦家辉导演的具有颠覆性的黑色经典《一个字头的诞生》的编剧也是司徒锦源。1999年，无线推出了鸿篇巨制的台庆剧《创世纪》，戚其义监制的经典剧集，第一部的编剧主创是司徒锦源，这部剧也凭借其励志的创业、高智慧的商战和揭露资本主义社会残酷成为无线的巅峰作品。